“画医”金宏平：穿过纸张与古人“对话”

“这幅民国时期的书法作品由于保存不当，破碎的很厉害，很多字已经不完整了。整体看下来最难补的就是这个字，大致能看出门字框的偏旁，但具体是‘闲’还是‘间’，要根据原意来判断。”昨天，在兰溪老城区的集古斋文化创意有限公司，“古字画装裱修复技艺”传承人金宏平拿着一片缺损碎片轻蘸清水，放在缺损大小吻合处，轻轻按压平整……一张残损书法作品慢慢恢复原貌。

画心：是本，要最大限度保护好

“古迹重装如病延医”。装裱行业称装裱师为“画医”。“医善，则随手而起；医不善，则随剂而毙。”明代鉴藏家周嘉胄在《装潢志》中说：“装潢优劣，实名迹存亡系焉。窃谓装潢者，书画之司命也。”

“中医讲究标本兼治，作为‘画医’，要先保本再治标。本就是画心，就是要最大限度保护好画心的质地不受伤害，能用物理方法尽量不用化学方法，尽可能延续作品的寿命。”金宏平指着满墙的字画说，这些都是经他手修复的。

装裱技艺不是一朝一夕就能掌握的，古字画修复更是处处蕴含着“慢工巧活”的技术和经验。金宏平说，15岁开始为村里人写春联、对联，“只当练字”。一个偶然的机会，认识了师父章华峰，章华峰是民国时期金华地区著名花鸟画家孙秉之的专职裱画师。“那时候绘画技术不好，师傅就让我先学画，临摹了很多名家大师的作品。‘苏裱’的技艺靠口耳相传，上色落笔的颜色深浅、纸张覆盖的厚薄，甚至浆糊浓度，每张字画都不同，全凭经验判断。”

让一幅古字画重现光彩，“手术”前要清除身上的污垢，接着“开刀”“接骨”“整容”，最后“穿”上精美合适的“衣服”。金宏平介绍，古字画修复分四个步骤：第一步“洗”，用清水把画洗干净；第二步“揭”，把后面的覆背纸揭掉；第三步“补”，把破损的地方修补平整；第四步“全”，把残缺的地方用相同的墨上色。

作为一名古字画修复师，金宏平除了有高超的修复技艺，更是具备较高的文学及书法、美术素养。“修复古字画过程中，经常会遇到很多意料不到的难题，而且每个细节都很重要。有时会发现古人修复过的痕迹，感觉在与古人对话、交流，分析、思考古时的修复方法，这种穿越的感觉真的很好。”

静心：让古字画“濒死重生”

2020年底，金宏平好友、中国书法家协会会员何志刚在朋友圈转发了一段金宏平修复古字画的视频，引起广西南宁怡竹斋店主杨伟平的注意。杨伟平打电话给何志刚：“我有件东西要修复，得找个可靠且技艺精湛的人。”

杨伟平要修复的是康有为写给爱新觉罗·溥仪的一幅奏折长卷（412厘米×19厘米），共1161字。这幅长卷具有重要的历史价值，如修复不当，便是二次破坏。

“这对我来说是一次挑战。”2021年4月，金宏平和杨伟平在兰溪见面，商定奏折长卷装裱修复工作方案。

“拿到奏折长卷，我发现难度比想象中大多了，大大小小的纸张碎片有上千张。”金宏平邀请何志刚一起参与长卷修复工作。“这是一件书法作品，这一方面何老师更擅长。”

“除了书法作品内容，我还专门找来同时期的纸张，这样才经得起历史的考验。”因为修复古字画并不是把残破之处补全，而是还原它本来的面目。

为了能静下心来修复长卷，金宏平和何志刚常常从晚上忙到次日清晨。

历经两个多月的“夜生活”，修复后的长卷交付验收，得到了杨伟平和广西南宁市博物馆馆长张晓剑的高度认可。

“学艺之人当学最上一层之真法，既然做了就要做精品。”从业38年来，金宏平除了装裱字画、画展策划、布展，尤其擅长修复破旧的古字画，成功修复明代、清代名家字画60多幅，其中国宝级藏品有吴梅村雪景图、梁同书书法、康有为奏折长卷3件。

匠心：源于敬畏之心

即便是绝技在身，金宏平修复古字画时心里还是始终紧绷着一根弦，那就是“敬畏”。古字画修复，不仅是对字画的修复、保护和延续，还是对文明绵延记录与见证的留存和传承。

在古字画修复时，金宏平坚持最传统的做法，“修旧如旧”是最基本的原则。虽然，现在的技术和化学试剂足以“修旧如新”，但他并不主张及认同。而非遗，似乎可以将传统进行到底。

作为兰溪市级非物质文化遗产“古字画装裱修复技艺”代表性传承人，在书画修复与装裱技艺的传承上，金宏平传达出了乐观的心态。“只要字画收藏仍在，修复就不会消失。历经千年的技艺，不可能说没就没了。但要说修复技艺没有流失，也是自欺欺人，在保留中与时俱进，才是发展的，这也是一种进步。”

“不遇良工，宁存故物”。时至今日，虽然科学技术发展水平与周嘉胄所处的时代不啻天壤之别，但“良工”仍然是为“故物续命”的关键因素。作为“八婺金匠”的金宏平，认为书画修复，要耐得住寂寞，这是一门程序繁复的“冷”技艺，费神耗时，枯燥乏味，必须用心去呵护并“医治”，才能让“病入膏肓”的古字画“活起来”，焕发出艺术生命的新风采。

金宏平希望能有更多年轻人接力传承，将古字画修复这门传统技艺发扬光大，让这一古老的行业焕发出绚烂的生机。