河南
世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
王森然先生在画室作画（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
王森然（1895年8月—1984年4月），原名王樾，字森然，号杏岩，曾用哑公、子燕、杏楠、黑衣、菊子、涤楼、养吾等70个笔名。河北定县人。国画家，美术教育家。擅长美术教育、美学、美术史论、中国画。作品有《松鹤朝阳》《群鹰图》《长寿图》等。出版有《文学新论》《近代二十家评论》等。标点注释有《山水论·山水诀》《画学浅说》《梦幻居画学简明》。撰写有《回忆齐白石先生》等。病逝后将十万元捐献给教育事业，后设为中央美术学院美术史系“王森然奖学金”。
中国近现代篆刻家中,成就最大、影响最远的当推吴昌硕和齐白石,他们的艺术风格对当时及后代印人,直接或间接、有意或无意地都有启迪作用。齐白石突破了前人,形成单刀法,大刀阔斧线条粗犷雄强,印面大开大合,特别是由篆人隶,乃至人楷,以书人印,此为齐白石借古开今的巨大成功之处,即齐氏的“洗尽凡刀做削非”“昆刀截玉露泥痕”。齐白石在篆刻史上具有划时代的意义。相比而论,齐白石的篆刻比其书法影响更深广,主要原因除其卓绝而特殊的印风外,另一原因是各种媒体宣传广,出版的普及物多,欣赏版本也多,而成为印界争相学习临习的榜样。
回眸百年,本世纪给予篆刻界影响最大的众推齐白石,这位具里程碑意义的大师以他大刀阔斧的单刀侧锋冲刻,将篆刻艺术推向一个继吴昌硕(去世于1927年)后的又一高耸人云的刻大家。齐氏篆刻的巨大作为与其书法绘画一样有三个来源:
(一)从传统中来;
(二)从民间艺术来;
(三)从生活中来。
这三个来源皆在早年就积累甚厚,“衰年变法"乃厚积薄发,如他在《白石印草》自叙所言:“我的刻印最早走的是丁龙泓、黄小松一路,继得《二金蝶堂印谱》乃专攻赵沩叔的笔意。后见《天发神谶碑》刀法一变,又见《三公山碑》篆法也为之变;最后喜秦权,纵横平直,一任自然,又一大变。”
篆刻艺术始于殷商,又盛于秦汉,尤其是“平正方直”的汉印风格树立起一座高峰。六朝以后篆刻与书画结缘。元代始演化为一门文人艺术与书画并驾。此后,流派迭起,至明清而进入一个继汉印以来的第二次高峰,特别是清代浙、皖两派和“西泠八家”使篆刻艺术的空间越拓越大。清代后期,印学鼎盛的重要理由是文人篆刻家走“印从书出”“印外求印”的轨迹。齐白石没有例外,他是继黄牧甫、赵之谦、吴昌硕后的又一印学巨子。他的刻最初从浙派人手,又涉猎吴昌硕(吴派),特别是定居北京后,几乎猛追吴昌硕在他的大写意花鸟画和独特书法的催化下,决定了印风的主导面---粗犷、肆雄,开创单刀侧锋冲刻的新技法,一挥而就,纵横开合,多有汉代急就章的意趣,“化野为雅,朴茂脱俗”,有强烈的视觉冲击效果,极富感染力。他的篆刻章法也是迴异于前辈的,长线条与疏密等对比强烈,线条对空间的分割造成种种险势,字字有险笔、险势,局部险绝无比,然而从整体构成上却巧妙地破险为夷,构成整印的合谐美。
一言概之,齐白石以一种新的印章美雄踞印坛,开宗立派,他的齐派篆刻在历史的定位有三个意义:(一)长线条的单刀冲刻方式,痛快淋滴;(二)完美的整体形式感。齐白石的印章任意遮去一部分或一个字,那么整体必不平衡,作品并不成立,而其它印人(他之前的篆刻大师)的作品,任意遮去一部分或一个字,则与原印效果损伤不大,这充分说明齐白石的篆刻更具整体性;
(三)视觉冲击。正如此,齐白石的白文印比朱文印的成就更高,更能反映独特的面目,更具齐派风格。另外,想简单的说说肖形印。齐白石作为一个地道的画家,其造型能力非常强,但反而肖形印少刻,少刻并不说明作品弱。为数不多的肖形印中,可见其风格与文字印风格大相径庭,他的肖形印偏重于“静”气,偏重于含蓄,而他的文字印章是极动态的,于是我们捕捉到这样一个信息:一方面,他的文字印极“动”;另一方面他的肖形印极“静”,一动一静都是两个极端,而齐白石将这发挥得游刃有余,我们只能惊叹这位大师表现力之宏大。纵观数千年的中国书画艺术史,书画俱精而又对篆刻学有如此贡献者仅不过三人而已:赵之谦、吴昌硕和齐白石,从此意义上讲,齐白石的历史地位自然而然地又提升了一个台阶。综上所述,齐白石不愧为本世纪的书法大师、刻大师，齐白石是一颗璀璨的书画艺术巨星,让当代及21世纪敬慕。（未完待续）
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