女人当将军，男人做后宫，还是逃不出生育机器的宿命

《大奥（7—12）》，上市啦！！！

《大奥（7—12）》

自从文景推出吉永史代表作《大奥（1—6）》以来，收到了很多来自原著粉丝、漫画读者的好评，甚至有很多原本不看漫画的读者也被安利“入坑”！感谢大家的肯定与鼓励，以及催更！

⚪ 豆瓣开分9.4，上市即登上绘本漫画一周热门榜；

⚪ 当当“日韩漫画”好评榜第一；

⚪ 入选多位B站UP主的年度好书榜单；

⚪ 微博、小宇宙、小红书等社媒平台上，都能看到围绕《大奥》展开的激烈讨论……

截至目前，《大奥（1—6）》在豆瓣仍保持着9.1的高分，读者们从不同角度对作品做出解读，发起讨论

《新京报书评周刊》在其十二月榜中推荐时提到——

“权力场上的性别逆转看似彻底，女将军的地位也稳若泰山，但吉永史却不断在提醒读者，这其实只是皮相……其中种种阴谋算计，无论是内廷政变，还是政治事件，从著名的元禄忠臣藏，到日本大奥最大的冤案丑闻江岛生岛事件，除了性别逆转之外，历史的发展并没有丝毫改变。”

《大奥（1-6）》入选《新京报书评周刊》2023年好书榜十二月榜

正如历史研究者、播客主播沙青青在一次分享时指出的，《大奥》是借历史的背景，讲述了一个架空的平行世界的故事，并在当中嵌套进很多真实发生的历史人物和事件。它以非常严肃、严谨的态度去描述历史逻辑的发展，同时跟真实发生的历史始终在做一个照应。

《大奥（1—6）》《大奥（7—12）》

在《大奥（7—12）》中，这种阅读体验会更加清晰。这一辑故事，以第七代将军家继至第十一代将军家齐这一时期为背景，展现女将军治下残酷的权力争夺，刻画兰学医者受到“牛痘”启发、为研制“赤面疱疮”疫苗而付出的努力与牺牲。

大奥人物总览（出自《大奥》第11卷）

01 历史的另一种可能：从科幻设定到现实运转

作为一部横跨二百余年的“平行历史”，吉永史在性转版《大奥》中的世界观建构是一个不断丰富与完善的过程。从《大奥（1—6）》到《大奥（7—12）》，故事的重心随着漫画家的创作野心发生了微妙而宏大的变化。

在《大奥（1—6）》中，吉永史更多的是抛出“性别翻转”的科幻设定，用中景和近景镜头，把目光聚焦于主要的故事发生场景即将军的后宫——这时的她还不吝描绘“后宫三千美男”的性转幻梦和男欢女爱。

《大奥（1—6）》实拍图

来到《大奥（7—12）》，镜头被拉远，我们得以从全景视角，看到这一逆转的科幻设定如何具体而微地在幕府历史的空间中运转，直面更现实的平行世界，《大奥》也因此有了超越少女漫类型和女性向漫画的丰富意涵，成为一部融合爱情、科幻、历史多种类型，情爱、欲望、权力、政治多个主题交织的多元作品。

《大奥（7—12）》实拍图

在《大奥》中，“闭关锁国”是贯穿全篇的架空前提，在史学界，它也一直是江户幕府时期相关研究的重要议题。照应着真实的历史逻辑，吉永史在“闭关锁国”的时间脉络中脑洞大开，为我们带来了合情合理的或然历史书写——

剧情的起伏和人物的命运皆依托于对真实历史事件进行的改写和想象，虚构剧情与真实历史的呼应为这部作品赋予宏大的史诗感，性别翻转的视角则为当下的我们提供了重新审视江户幕府历史的可能。

正因此，在日本近世史研究学者王侃良看来，“这套书完全可以做一套日本近世史和德川幕府史的科普书来看”。

日本浮世绘画册：《千代田之大奥》作品

而当我们把目光投向吉永史横跨16年的创作时间线（2004—2020年），还会发现，以江户时代为故事发生地的《大奥》，一直都是一部直面历史背景、创作于现实空间，因而映射当下时代的作品。

02 热血医疗线：为了“那一天”的到来

在《大奥（7—12）》中，疫苗研发和女掌权者的政治斗争皆为叙事重心和故事主线。

为了让这条线的进度和日本历史上的“闭关锁国”、兰学引入的进度相当，吉永史把日荷混血儿青沼和杂学家平贺源内两个重要角色请上舞台，他们敢于冲破“兰学禁令”，自学西方医学知识，决心和许多有志之士共同研制“赤面疱疮”疫苗。

《大奥（7—12）》实拍图

然而消灭“赤面疱疮”不仅关乎科学，更关乎政治。在掌权者的密切监视下，平贺源内和青沼乃至于想要研制“赤面疱疮”疫苗的人都历经波折，甚至要不惜背井离乡、付出生命。

如同历经“九九八十一难”是西游记的叙事框架，性转《大奥》热血医疗线的戏剧性也是从种种磨难中生长而来，它要讲的是在禁锢之中依然热血难凉的故事，这意味着哪怕底色苍凉，情节也可以“燃”起来，人物也可以很“中二”。

《大奥（7—12）》实拍图

在这条线中，吉永史拒绝苦大仇深和眉头紧锁，而是用稍显喜剧化的方式，把思维跳脱和脑洞大开发挥到了极致，落笔之处，不忘借助人物群像和微表情还原这群年轻人的稚气和理想主义。

《大奥》第9卷内页

然而是故事，就会有转折和高潮。想要结束百年来的疫情没那么容易，胜利的曙光会燃起，也会熄灭。在青沼的人痘实验被验证成功有效后，他却迎来了被赐死的人生结局。

让人意想不到的是，他的第一反应不是害怕，而是庆幸甚至高兴，因为“只有我一个人被判死罪。这下接种的方法就能传下去了！”面对士气低落的伙伴，即将赴死的青沼兴致勃勃：“人痘的病原虽然暂时断绝，但只要心怀此志，机会必定还会造访。所以请你们好好活着，等待那一天的到来。”

《大奥》第10卷内页

多么斗志昂扬的一句话啊！我们或许也曾在过去几年中的某一刻，和故事里的青沼共享过这样的心境。

这是故事与现实的另一重对照，在吉永史想要反映时代的本心和与时代共进退的自觉之外，偶然发生的一切也充分赋予这部想象的作品以现实性，使其跨越时空。

热血医疗线的另一位重要人物是平贺源内，吉永史对于这一角色的刻画亦有着可靠的历史依据。历史上的平贺源内是江户时代的博物学者、兰学者、发明家，被称作“日本的达芬奇”，他发明了静电发电装置，也创作过西洋画和小说。

平贺源内（出自《大奥》第9卷）

在漫画中，性转版平贺源内发明了手摇发电机、火浣布和竹蜻蜓，甚至鳗鱼饭的诞生也有她的一份功劳。之所以女扮男装，是为了方便以学者身份行走于整个日本，帮助大奥研究“赤面疱疮”。

在了解到熊也会感染赤面疱疮后，她提出要建一个熊牧场，从而源源不断地提供疫苗的病原。这一天马行空的想法在后期成了消灭“赤面疱疮”的关键——而后期的另外一个关键因素，是来自暗中反抗母亲统治的傀儡男将军的支持。

发现了吗？医疗线故事的英雄主角好像都是男性，唯一的女性还需得通过女扮男装获得合法性，剩下的女性则成了需要攻打的反派大boss。对此，吉永史借人物之口点破“现实”：“世上的学者大都是男的，不是吗？因为男的不用干活，不用继承家业、做饭缝补，也不用生继承人！”

“世上的学者大都是男的，不是吗？因为男的不用干活，不用继承家业、做饭缝补，也不用生继承人！”（出自《大奥》第10卷内页）

这是一句即便平移到当下的现实世界，也完全适用的感慨和提问，正是这样的“清醒发言”再次高亮出贯穿于《大奥》性别线索，无论故事如何发生走向如何，这条线索都会投下自己的阴影，让我们注意到我们习以为常的现象，其实是不合常理的怪象，就像上野千鹤子所指出的那样，凸显了“性别权力不对等本身的怪诞之处”。

对此，《大奥》的忠实读者、日本科幻作家大森望的评论同样一语中的，“不管是不是了解这段历史都能读懂作品中包含的人类普遍性，它揭示了通用于世界各国的性别问题”。而在日本作家三浦紫苑看来，“《大奥》是为了活在当下的我们和将要活在未来的人们创作的故事。现实中绝大多数人的喜怒哀乐也不断被当作‘从未发生过’，湮没在历史之中，《大奥》成为我们回望、审视过去的一个绝好契机。它已经超越了现有的少女漫画，引领着新的创作方向”。

03 history，herstory

在《大奥（7—12）》中，历史（history）在一代代女将军执掌政权的在位史中成了毋庸置疑的herstory。吉永史以虚构的人和人的处境为因，为真实的历史事件结出“性别翻转”设定下合理的果。

政治斗争线也随之变得复杂起来：毒杀、间谍、诬陷、傀儡……女将军治下，同样有血雨腥风的权力争夺和人性复杂性的极致展现。如科幻作家陈楸帆评论的那样，新的故事中，“富有魅力的人物轮番上演人性大戏，让人深思阶级、性别、权力的纠葛吊诡”。

《大奥（7—12）》实拍图

在吉永史笔下，除去生而为女的苦难，女性对权力的渴望、女性的私欲与荒淫，亦被一一呈现。多元的女性人物形象，横跨不同年龄和阶层，用跌宕起伏的命运与时代洪流相抗争——

德川吉宗，纪伊德川家第二代藩主光贞的三女儿，有野心，长于谋略。先坐上藩主之位，而后在家继去世后成为将军。她终生勤俭节约，勤于政事。即使是在分娩时，依旧在讨论幕府的财政问题。

德川吉宗（出自《大奥》第7卷内页）

德川家重，吉宗的长女，空有政治才能却一生无能。作为将军之位的第一顺位继承人，她头脑清醒聪明却口齿不清，最终在嘲笑和怀疑中选择沉迷酒色麻痹自我。

德川家重（出自《大奥》第8卷内页）

田沼意次，谋略家，先效忠于家重，后被家治任命为老中。她所推行的商人税收等政策解决了许多幕府财政问题，后奉吉宗之命研究“赤面疱疮”解决之法，力推兰学发展，最终却落得唏嘘结局。

田沼意次（出自《大奥》第9卷内页）

德川治济，吉宗的二女儿，心狠手辣却人间清醒。为继承家主之位，她害死两个姐姐。面对女将军之位，她扶持儿子家齐为傀儡，实则让儿子成为种马，成功将传宗接代的任务“外包”了出去，自己掌权而不用承担生育之苦。登上权力顶峰后热衷毒杀，甚至连自己的孙辈都不放过。

“我若是当上将军，就得一直生儿育女，如此一来，就无法专心政事。所以我就让我儿家齐当了种马，仅此而已。过去的事情我不知道，如今能够推动这个世界的，还是女性。家齐不过是摆出来让人看的将军罢了。”（出自《大奥》第11卷内页）

《大奥（1—6）》《大奥（7—12）》实拍图

在《大奥（1—6）》里，女将军家光即便身在将军之位，也仍要将自己的女性主体身份“消失在一个非性别化的（或者说男性的）假面背后”。而当故事行进到中程，《大奥（7—12）》中登场的女性人物在女性掌权的历史惯性中有了更大的主体性，许多影响故事走向的戏剧冲突，正是发生在女性主体性和父权制权力结构二者的斡旋之中。

《大奥》连载的这些年，女性意识觉醒成为时代思潮，现实却是社会仍由男性主导的铁板一块。已经觉醒的女性可以如何思考自己的社会地位，又将如何安放自己的女性意识？在《大奥（7—12）》中，你会明显感受到吉永史尝试在作品中与时代同声共振，直面属于女性的当下的困惑，不忘借漫画中的人物之口一针见血地指出问题所在。

《大奥》第7卷内页

故事与现实交织，政治和herstory倾轧。不同于很多朋友看到《大奥》的第一反应——一本讲德川幕府将军后宫的书，一个类似《甄嬛传》的故事。《大奥》带领读者走向一个更为广博的诠释的空间。

《大奥（1—6）》《大奥（7—12）》实拍图

04 吉永史的妙笔，闪光的细节！

在吉永史连载《大奥》的多年间，这部作品曾数次获得漫画界的重要奖项，且一直是影视剧改编的热门IP。

左图：Netflix出品的动画版《大奥》（Ōoku: The Inner Chambers）海报；右图：TBS出品的电视剧版《大奥》（《大奧～誕生》）海报

在历经翻译、改编、媒介载体等变化，跨越世代、中西、历史文化等差异之后，为什么漫画《大奥》依然能打动人呢？

或许是因为，作者吉永史看见了作品中的“人”：所有人，每个人。

她能把有据可查的主要人物的生平讲得跌宕起伏，也同样擅长讲小人物的故事。即便漫画中留给他们的人生结局只有短短的一幕或浅浅的留白，吉永史也会在长长的时间里潜默地用蛛丝收束每个人的故事线。

《大奥》第7卷内页

沉浸在作品中的我们，初读只顾着情节可能毫无知觉，回过头来，才能注意到伏脉千里的草蛇灰线，在意料之外邂逅厚积的情感爆发的瞬间——这是只有漫画才能承载的叙事空间，毕竟纯文字会将细节“高亮”，影像叙事则可能会把“小”凸显得无限“大”。

《大奥》第8卷内页

为了更好地看见作品中的“人”，吉永史还会不厌其烦地把人物放置在具体的情节中，而后一笔一画地勾勒人物的内心活动，展现人物的脆弱与坚韧、无能与才干、暴戾与温柔，从而让我们直面人物的情感，一览人性的幽微，发觉生而为人的渴望，在感同身受中将思考、批判引向人心的更深处。

阿幸夫人，将军的侧室，因为嫉妒对将军的新宠拔刀，以冒犯将军之名被打入冷宫。在这个从故事主干旁逸斜出的小事中，吉永史敏锐地从人物身上察觉到，善妒不是女人的“专属特权”，性别翻转后，嫉妒也会成为男人的心情。代入阿幸夫人的位置，我们能更为直观地意识到，原来嫉妒的本质是下位者的“消极自由”，它却无关性别却有关处境，根源在人性。

《大奥》第8卷内页

通过诸如此类忠实呈现人物处境的方式，吉永史在漫画中解放了女性，也解放了男性，把男与女都还原成人本身，从而展现了人性，让我们在晦暗的历史长河中，看见或逐流或击浪的具体的人，在一个个如走马灯的故事中，带我们和人物同呼吸共命运，在跌宕起伏的情节线上攀援，于抽丝剥茧看到起因或真相的时候，体验理解的发生。

《大奥（7—12）》实拍图

类似的妙笔和情节，人物和细节，在《大奥（7-12）》中还有太多太多。

那就废话不多说，预祝每一个你——

秋日舒畅，阅读（“入坑”）愉快。我们《大奥》见！

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《大奥》的视觉表现力惊人，一群身着正装的男性向华服的女将军行礼的场面震人心魄，让我这个不怎么看漫画的人都为之着迷。故事的性别互换设定向我们展示了性别权力不对等本身的怪诞之处。

——上野千鹤子

男女反转的设定以前也有过，但像《大奥》这样兼具说服力和娱乐性的作品，讲述横跨二百年的“历史的另一种可能”，可以说是一项伟业了。令人心生佩服。

——田中芳树

《大奥》虚构了一场只夺男人性命的疫情，借助性别倒转的或然历史手法探讨德川幕府以降的风云变幻，富有魅力的人物轮番上演人性大戏，让人深思阶级、性别、权力的纠葛吊诡，可谓漫画史上的不朽史诗。

——陈楸帆

我们可以仅仅因为身体性别不同就丧失想象对方痛苦的能力——同样的事情在其他的差异中也发生着。而《大奥》像是为了唤醒这种想象力而诞生的作品。

——东浩纪

《大奥》在连载初期就在科幻界引起了很多关注，不管是不是了解这段历史都能读懂作品中包含的人类普遍性，它揭示了通用于世界各国的性别问题。

——大森望

一路追到完结，再次感觉到《大奥》是为了活在当下的我们和将要活在未来的人们创作的故事。现实中绝大多数人的喜怒哀乐也不断被当作“从未发生过”，湮没在历史之中，《大奥》成为我们回望、审视过去的一个绝好契机。它已经超越了现有的少女漫画，引领着新的创作方向。

——三浦紫苑