楼兰挖出一幅残纸，揭露古代真实书法，原来王羲之并非“主流”！

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1909 年一支日本考察团来到罗布泊西岸的楼兰遗址，开启了一段对古代书法研究具有重要意义的发现之旅。经过数天的发掘，橘瑞超在土墙缝隙中发现了几张破损的纸团。经过精心修复和拼凑，确定这是中国现存最早的纸本信件 ——《李柏文书》，其成书时间约为东晋咸和三年。

《李柏文书》是前凉时期西域长史李柏写给焉耆王等几个国王的信件，共有 3 篇。其中第一篇是残纸真迹，另外两篇各有特点。一篇墨色浓润残存 9 行字迹；另一篇墨色枯涩剩余 12 行字迹。这 3 封信件写于同一日，但风格略有差异。

第一幅和第二幅作品姿态平和气脉温润，展现出魏晋雅士的舒润精密之气。在笔法上，它们没有局限于中锋和折笔，而是多用尖峰入纸，运笔中侧兼具，意态更加灵活畅达，格调颇为生动，同时还带有一定的拙质感。尤其是第二幅，字体敦厚苍劲，行笔略显波折，具有鲜明的篆隶之风，还带有几分楷书意态，线条清健纵逸，呈现出曼妙姿态，与王羲之的《姨母帖》有相似之处。

后世常见的王羲之法帖大多流逸俊美，浑穆古拙之风较少见。然而日本所藏的《丧乱帖》《频有哀祸帖》等，却呈现出沉雄跳宕、劲健流纵的风格，与当时的时代特色相符，这表明王羲之的书风不仅有流逸俊秀的一面，也有雄浑的一面。正因为《李柏文书》与《姨母帖》相似，日本学者认为将它与王羲之联系在一起考虑，会增加其重要性，对理解具有划时代意义的王羲之书法提供了参考。而第三幅作品满纸 “飞白” 手法，字字张扬飞动、拙质苍劲用笔老辣，与《祭侄文稿》略微相似。

可惜的是《李柏文书》被日本人带走，现藏于京都龙谷大学图书馆。许多学者在研究后提出了一些新的观点。他们认为在东晋时期，书家普遍技艺高超，王羲之并非 “主流”。甚至有人认为 “兰亭序书法也就是那个年代的随手体，王羲之也没有多少高明之处，只不过名人拉动书名罢了”。

此外学者们依据《李柏文书》的特色以及书写时间，结合王羲之书法的风格、出生年月和笔法大成的时间进行推算和猜测，对 “南帖北碑” 的观念提出了质疑。大众普遍认为魏晋分为两派，隋唐才逐步融合。但《李柏文书》发掘于楼兰地区，早已呈现流逸之态，并非一味浑穆严肃，所以 “南帖北碑” 的观念可能存在偏颇，王羲之秀逸的姿态也并非他所独创，而是早就具备了一定的基础。

这些新的发现和观点为我们重新审视古代书法提供了新的视角，它让我们认识到，古代书法的发展是多元的，不能仅仅局限于对某一位书法家的固有认知。王羲之固然是书法史上的重要人物，但在他所处的时代，还有许多其他优秀的书家，他们的作品共同构成了东晋时期丰富多彩的书法风貌。

同时这也提醒我们要以更加客观和全面的态度去研究历史文化遗产，对于古代书法作品的解读，不能仅仅依据后世的审美标准和既定观念，而要深入了解作品产生的时代背景、书写者的个人风格以及当时书法发展的整体趋势。这样我们才能更加准确地把握古代书法的真实面貌，还原历史的本来面目。

楼兰残纸《李柏文书》的发现虽然引发了一些争议，但正是这些争议推动了书法研究的不断深入。希望未来能有更多的研究和发现，让我们对古代书法有更全面、更深入的了解。

楼兰残纸《李柏文书》的发现为古代书法研究带来了新的契机与挑战。它打破了我们对王羲之书法及 “南帖北碑” 观念的固有认知，促使我们重新审视古代书法的多元性与复杂性。尽管它被收藏在日本，但其研究价值不可忽视。未来我们期待更多类似的考古发现，能进一步丰富我们对古代书法的了解。学者们应秉持客观、严谨的态度，深入挖掘这些文物背后的历史文化信息，以还原古代书法发展的真实轨迹，让这一珍贵的文化遗产在现代社会中焕发出新的生机与活力。

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