编剧卖的不是文字，而是执行力和态度

根据原国务委员兼公安部部长王芳同志回忆录改编而成的电影《钱塘风云》定档2024年8月1日在全国院线公映。电影《钱塘风云》选取了王芳1949年5月到10月间随三野到浙江，担任杭州市公安局副局长，锄奸反特的真实事迹进行改编，是一部热血沸腾的谍战动作电影。

今天我们有幸请到了该片的编剧薛峤，听他讲讲《钱塘风云》创作背后的故事，以及这些年他对编剧事业的感悟。

电影《钱塘风云》海报

什么样的机缘创作了《钱塘风云》的剧本？
薛峤：电影《钱塘风云》的原型是曾任国务委员兼公安部部长的王芳。虹合影业的制片人王金凯之前与我有过合作，公司在拿到《王芳回忆录》的改编权后，他便主动联系了我。

当时时间紧迫，我仅有一天的时间来阅读并准备向投资方汇报。一方面是对前辈怀有敬仰之情，另一方面是对这个题材非常感兴趣，我十分珍惜这次机会。因此，当晚我几乎没有睡觉，先是认真阅读回忆录做笔记，然后思考创作思路。由于时间紧迫，根本没有时间动笔，所有内容都在脑海中。第二天，我在一个大会议室向投资方提出了回忆录的开发方向，以及对主线和人物关系的设计。投资方对我的思路总体上比较满意，不久之后我们便确定了我担任编剧。

当然，经过多次修改，目前的剧本与最初的构想之间存在显著的差异。我要特别感谢导演马建军、制片人姜剑英、王金凯和雷宇扬的宝贵意见，同时也感谢编剧团队小伙伴丛非和李震荣的辛勤付出。

《钱塘风云》剧照

《钱塘风云》剧照

《钱塘风云》这部电影的主题是什么？
薛峤：在构思故事情节时，我安排了双重叙事线索：明线聚焦于“反特剿匪”的行动任务，而暗线则深入探讨“军人向警察职责转换”的内心变化。两条线一明一暗，共同推进剧情。

《王芳回忆录》里的记述是非常震撼的：浙江解放后，全省100人以上的残余匪特组织仍有116股，仅1949年下半年就破坏政府机关120余次。但是，电影无法面面俱到，必须塑造一个具体而生动的反派才能和正面人物互动。最终，我选择了以书中“军统”的何卓权为原型，他的“国防部江南剿匪指挥部”有700余人，制造了多起爆炸事件，最终被绳之以法。而为了让电影中的何永贵不是一个扁平的人物，设计了许多细节，比如他的身体不好需要大量服用药品等，突出他孤注一掷的性格。“反特剿匪”这条任务线都是围绕他展开的。

正面人物是有一个公安主角团，每个人都有自己的戏剧作用。主人公方望诚的塑造基于真实原型，而其下属“神枪手”李大勇则是虚构而成的角色。在“军人向警察职责转换”的内心历程上，方望诚虽然走在前面，但他需要李大勇的协助。而李大勇积极立功，却也却在关键时刻捅娄子。两人的兄弟情关系作为电影的暗线，从合作、冲突、再合作，也道出了电影的主题——不怕牺牲、不畏艰险，一切都是为了全心全意为人民服务。

《钱塘风云》剧照

《钱塘风云》剧照

创作《钱塘风云》有什么难点和遗憾吗？
薛峤：最大难点还是在如何在主旋律题材下有所突破。尽管我们是一部有传记性质的中小成本的电影，但还是希望能更加贴近类型片、商业片。这一点上，马建军导演当时提出来，谍战类型的基础上，还可以尝试融合反恐类型，并建议我去看《白宫陷落》《拆弹部队》。说实话，刚开始我是有点儿抵触的，觉得我们的故事跟美国的反恐题材不搭边。但在拉片之后，我觉得导演是有道理的。首先，电影作为一种光影艺术，视听语言必须能够抓住观众。爆破和枪战的设计使影片摆脱了电视剧的质感。其次，尽管在情节上无法直接借鉴，但反恐类型片在调动观众情绪、构建悬疑和恐惧方面的手法，是我们可以学习借鉴的。

如今电影公映在即，最大的遗憾在于成片中“警”这条线的篇幅较大，而“民”这条线则相对较小。初版剧本中曾经有一个很重要的人物阿莲，她是公安查封妓院后被解救的一名妓女，她失散的父亲则是一心想要离开大陆的一名大学教授。最终在公安干警的帮助下，父女相认，并决定同留下来建设新中国。这两个人物是有张力的，他们的故事也传递了主题，然而由于篇幅有限，这条线在成片中几乎被完全删减了。当然，电影本身就是一门遗憾的艺术，必须做出这样的取舍。

2024年7月28日，在《钱塘风云》首映礼上与观众交流

猫眼影迷会看片后与《钱塘风云》主创合影

怎么走上编剧的道路？
薛峤：我先后就读于北师大二附中的文科实验班和四川大学的中国语言文学基地班。尽管我并不是影视科班出身，但在求学的过程中一直热爱文学，发表过小说和诗歌，还曾担任校刊的副主编。

自2012年起，我开始接触编剧工作。我正式入行的第一个项目是电视剧《解忧公主》，特别要感谢这部戏的导演路阳。当时他的电影《绣春刀》还需要时间筹备，就先接了我们这部电视剧。我在此之前从未写过剧本，尽管做了充分的准备工作，但在见导演前还是非常忐忑。路阳导演非常认真地与我探讨创作细节，完全忽略了我是个新人。我们常常去北京帽儿胡同的一家咖啡馆，每次一聊就是半天，然后我和另一位编剧回去分头整理。通过这种集体创作的方式，我们一起完成了分集大纲和剧本初稿，让我受益匪浅。

后来我与路阳导演的联络变少了，但他对我的创作事业影响深远。一方面，路阳导演对艺术的执着深深感染了我。另一方面，他的一些剧作理念也在潜移默化地影响着我。比如，他曾告诉我“主人公必须是个有欲望的人，否则故事没法看。”这些话，在我参与其他项目时一直都提醒着我。

2014年，在《解忧公主》剧组和主演张歆艺合影

未来想创作什么样的作品？

薛峤：这几年，影视市场状况不佳，对小编剧来说压力尤为明显。但我始终保持平和的心态。在我看来，编剧这个职业卖的并不是文字和创意，而是执行力和工作态度。我时刻提醒自己，剧本并不是单纯的个人表达，也不是直接写给观众的文艺作品，而是写给整个剧组的工作脚本。首先要在心态上融入团队，在脑力上与团队同频共振，而剧本文字只是最后水到渠成的一个结果。因此在项目中，我总是能利用自己过去的经验，真诚地与制片人、导演进行沟通。

抱着学习的心态，这几年我的创作不仅限于电影和电视剧，还包括情景喜剧《你是我的菜》等、动画片《新大头儿子和小头爸爸》、万豪酒店支持的线下互动剧《东东龙科学探险》等。至于未来的创作方向，我并没有给自己设限，而是想更多的跟专业的团队合作。目前，我正在创作一个关注社会问题的电影剧本，计划完成后参加电影节创投，更多细节还要暂时保密。

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