民国“小黄图”第一人！3张《金瓶梅秘戏图》，拍出百万高价！

《金瓶梅》可谓是文学史上的一朵奇葩。

这幅西门庆与潘金莲的春宫图，嘉德公司2010年春拍，以112万高价拍出。

这张是潘金莲在偷窥西门庆与丫头庞春梅，2011年嘉德公司春拍中，以230万成交。

这张西门庆与李瓶儿的戏春图更打破记录，嘉德2010年秋拍中，以392万成交！

一副春宫图而已，凭啥能卖上百万高价？

先看细节，虽然是静态画面，却能看出作案现场的动态。

床下，一只男鞋正压着一只女子的三寸金莲。古代男子皆有金莲癖好，想必先是细细玩弄，再随手脱下。

再往远处看去，倾倒的澡盆旁，是李瓶儿身穿的绫罗绸缎。《金瓶梅》三女主中，唯有李瓶儿身家最高。

两人想必先有一番鸳鸯戏水，再共赴巫山云雨。

再往门边看过来，首饰盒里的珍珠项链刚刚取下，连盒盖都来不及盖上，见了面也挺心急的！

整幅画的视角是从高处俯瞰，无论是左下角闹春的小猫；

画面右上角的床又叫“架子床”，是古代富贵人家常用的寝具。

床眉上彩绘三种图案，游龙戏凤、荷塘浮萍、双雀闹春，皆在暗指巫山云雨。

画面虽凌乱，细看屋内家具陈设皆有其隐喻，且暗含明代风俗，足见作画者功底。

画面本身Y而不荡，暗含春情，非市面上粗制滥造的可比，足见作者审美意趣。

胡也佛，浙江余姚人，（1908—1980）本名国华，后改名为丁文、若佛，字大空，号谷华，自署十卉庐主。

1945年前后，物价飞涨，一日三变，应付温饱已是不易。为生活所迫，胡也佛开始创作春册扇面以换取米面。其中《金瓶梅秘戏图》的创作，是应当时上海某银行的董事长周某之邀。他是眼高手不低，画中是一山一石一草一本均细致不肯草率，对人物的线条更是勾勒细密，因此，他的画价是一两黄金画三张，需时二个月。

《金瓶梅秘戏图》，共创作了30幅，既重写意，也重写实。曾参考了日本的绘图，以及北京故宫博物院的出版品，同时运用西洋画中透视的方法，游丝的工笔绝活在不足一平方尺的画面上细致准确的描绘了七大类近百件物品，堪称一绝：包含了从人物的造型、室内之陈设、背景之布置、鸡鸭猫鼠之动作、服饰冠冕之式样，再到外间景色之铺陈，古董时玩、官窑胆瓶、瓶内插范、点心果盒、菜肴盘盏。

首饰盒里的珍珠项链刚刚取下放入盒内，盒盖都来不及盖上。

女人离不开镜子，图中的铜镜是典型的宋代制式，铜镜经过汉唐的高峰期转而重实用，不重装饰。注意旁边还有一只梳子和一个类似假发的装饰物。而洗脸用的“铜折沿珐琅彩葵口盆”算是最精致高贵的用具了。

最细腻的描述还有在梳妆台下面放着一个用团锦包裹的礼品盒，疑似西门庆拿来的见面礼。

图中男女服装外套通显豪门奢华。男子外衣是烟色罗料大领袍，是地位文化的象征。扎进士方巾，也叫襥头。

细致描绘了散落在床下的三寸金莲半高跟鞋。

图中最重要的家具就是两个男女主角战斗的地方，学名架子床，又称拔步床，是古代富人家常用的寝具，明代最典型，用料讲究，做工精细。图中的床眉上彩绘三种图案：游龙戏凤，荷塘浮萍，双雀闹春。

屋里第二大件的家具就是顶箱立柜了，过去大型的立柜为了增加装东西的容量都置顶箱，不经常用的东西放在上面。顶箱的门上还用浅浮雕手法雕了园钱，布币，刀币象征财富的吉图。

图中最经典有代表性的家具是三把椅子，据形状叫“一统碑”靠背椅。象一座碑碣，也称单靠椅。椅背还挖镶了一块山水大理石板。另外两把椅子在哪里？可以找找看。

途中造型最美，用途又最高雅的就是琴桌。虽然只是露了一部分，那柔美的造型也窥见一斑，琴桌上还有一个仿古香炉。而琴桌下的喵星人不知正在好奇地看什么呢？

最后一件，靠背坐浴盆，带盖汲水木桶。木桶的设计特别科学，带盖是防溢，凸出的流口是为了导流，俗称“不尿沿”。浴巾和水都是白地黑线却质感分明。

胡也佛性格内向，沉默寡言，不擅交际，口才也不好，但为人和蔼可亲，是位谦谦君子。绘制春画，在当时为不甚光彩的事，他请名家刻了一方“宁天下人负我”的印，有得罪于天下人的想法。

胡也佛这一生，成为春宫图，败也春宫图。

画《金瓶梅》让全家吃得饱饭，但也为日后埋下祸端。

他靠春宫图火了，直到1950年的一封揭发信。

在那个年代，画春宫图可不是传播Y秽物品这么简单。

虽然胡也佛本人从1949年开始，已经不再画小黄图了。但谁叫他画得太好、太畅销导致供不应求，据说一时间连仿冒者都出来了。

好在1952年官方对他宽大处理，不予追究；

但要求画稿元件需全部收回上缴销毁，今后不得再画。

胡也佛感激涕零，亲自到各买家处想要回自己的画作。其中包括知音银行家周先生，据说“周先生客气而无偿的交换”。

在这之后，他真的不再画春宫图。但仍避免不了受到冲击，被批斗一百多次。

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1980年，胡也佛患上肺癌，去世之前，他仍旧创作，只因手抖，不能写字，于是只盖印章。画得不满意的画，都被他扔到废纸篓里，他坚持不肯自称画家，而定论自己为——一个“画匠”。