江苏
“一桥飞架南北，天堑变通途”，这是80后们最熟悉的一句话了，小时候学过的这篇文章，其主人公就是詹天佑，但是那个时候我们只知道他是一位桥梁设计方面的专家，殊不知他才是真正的跨界高手，他能工能书亦能文，尤其是他的书法，绝不输书法家，今天就让我们看一下不一样的詹天佑。
詹天佑
下面这件四人合作的书法作品，其作者分别是詹天佑、张之洞、载涛、陈宝忠。最右边便是詹天佑所书，他行书相当有水准，整体上观察，既有王羲之的洒脱潇洒，又有赵子昂的妍美飘逸，手上的功夫非常深厚，不仅如此，从他的行书中，我们可以感受到浓浓的宋元气象，每一个字，每一笔，每一划都非常饱满，而且造型别致，突出一种姿态之美，造型之妙，真是别有一番心得体会。
四人合作，最右为詹天佑所作
其余三人，张之洞是洋务运动的发起者，名声之隆自然不必过多介绍。载涛是清朝宗室重臣，曾被封镇国公，曾代表清政府到西方考察，是洋务运动的积极推动者。陈宝忠是清末的进士，也是著名的书法家。
这件合作的作品，能够证明他们之间有着深厚的交谊，其中除了都推崇洋务运动之外，必定也有文化上的相互欣赏。在作品里，他们每个人的字体风格皆不同且各具神采，但放在一起又十分协调。
詹天佑出生于清朝的咸丰年间，虽然在年轻的时候便被选派到西方学习先进的科学技术，但其幼时读的是私塾，学习的路子完全是中国传统的教育方式。
书法作为科举考试重要的考察项目，所以备受重视。所以，詹天佑自小就打下了扎实的书法基础。此外，詹天佑的父亲詹兴洪本来就是以为人代写书信、篆刻印章为生计，这对詹天佑的书法也有很大的影响。
詹天佑书法
詹天佑的书法写得极其传统。这里所谓的传统，有两层意思，一是根植于古代经典碑帖，二是与社会上主流的书风相契合。可以说，在清朝末年，詹天佑的书法风格，代表了大多数文人书法的追求。
詹天佑最具代表性的书体，应该是其楷书。他写的楷书《朱子家训》四条屏，内容有几百个字，但每个字都毫不懈怠，既展示出扎实的书法基本功，又体现出不激不厉、风规自远的书写态度。
詹天佑书法
他的楷书明显出自于唐楷，但又不是谨守一碑一帖一家，而是糅合了多种风格，比如字里宽松博大的气象，有颜真卿楷书的风貌；其笔画的凝练挺拔，又有柳公权楷书的特质。
书法写一碑一帖，很容易因为太像古人而显得单调、无创意，所以要根据自己所学碑帖，结合自己的心志、性情、志趣，融合为最适合自己的书体。在这一方面，詹天佑给我们做了很好的示范。
詹天佑书法
詹天佑并不将自己当作书法家，所以他的字写得老实、扎实，甚至有些保守。但也正是这种淳朴的写法，在浮躁书风笼罩的当下，更有启示意义。
当代书法以展览为主，展厅内的作品样式丰富多彩、颜色五花八门，但这些作品大多将功夫用在了外表，至于内涵却越来越空洞贫乏。面对詹天佑的书法，我们或许应该思考这样一个问题——好好写字不行吗？
詹天佑书法
除了这件《朱子家训》以外，詹天佑还有其他的作品流传下来。他的小字行书，温文尔雅、流畅飘逸，具有浓厚的书卷气息。一个“理工男”，能有这样的风雅之态，的确难能可贵。
詹天佑书法
他的大字行草对联，用墨浓厚，字势开张，用笔率意，又给我们展现出不一样的气质——隐隐之中蕴含霸气。
作为近代中国最早觉醒并以实际行动影响了历史进程的那批人之一，詹天佑已经彪炳史册。也许他的书法并不能算是绝对的佳作，但其中展现出的人格魅力，也是值得我们学习借鉴的。
詹天佑 书法
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