北京
看得出来《母亲的直觉》这部电影的导演班诺特·德霍姆是摄影出身。
因为相比于怎样把故事讲好，他更在意影片的画面是否拍得精美。
整部影片甚至为了刻意保持这种精美，牺牲了故事的逻辑性和真实性，所以整个故事显得单薄而虚假。这时候，没有故事作为坚实根基的画面，再精美也像摆拍的ppt一样，造作而僵硬。简单来说，《母亲的直觉》这部电影，只有动作，没有灵魂。
这集中体现在安妮·海瑟薇饰演的那个女主席琳身上以及安妮·海瑟薇的个人表演上。
安妮·海瑟薇在这部电影中，所有的表演都浮于表面，几乎没有心理特写。
所以，你从头到尾都不知道她演的席琳心里到底是怎么想的，她到底是怎样的一个人。
她跟孩子的感情怎样，她与丈夫的夫妻关系怎样，她对于自己作为全职家庭主妇是怎样的一种心态，她满足还是不满足？她对儿子的意外死亡是否感到内疚，因为毕竟儿子在自家阳台上坠亡，而且当时她也在家？这些，你统统不知道，因为导演一丁点也没有呈现。
那么，安妮·海瑟薇在这部电影里充当的什么角色？一个时装模特，一个“空心美人”。
整部影片，你只看到安妮·海瑟薇换了一套又一套精致优雅的套装。无论是她在孩子生前还是在孩子死后，她一如既往地保持着优雅时尚的造型。虽然，她是一名全职家庭主妇，但是她甚至没有穿过一套家居服，哪怕她做家务的时候，穿的也是漂亮的时尚套装。
本来杰西卡·查斯坦饰演的另一女主爱丽丝也是如此，像安妮·海瑟薇一样，像个僵硬的时装模特。但是，很快她就打破了这一点。
生日宴那次，当两对夫妻谈起生二胎的事，她明显表示不愿意，她想回归职场，重拾记者的工作。晚上跟老公聊的时候，老公问她为什么回归职场，他一个人赚的钱已经足够多。
杰西卡·查斯坦没有说出明确的理由，但她的表情让你知道，这种家庭主妇的生活使她空虚。
当两人亲热的时候，她意识到丈夫要内射的一瞬间，她立刻推开了丈夫。
因为，她知道如果再次怀孕，她将再也无法摆脱家庭主妇的身份重归职场。
可以说，两个女主在故事结构的设计上完全是失衡的。
虽然，两人的戏份相当，但是相比于安妮·海瑟薇“空心美人”的形象，杰西卡·查斯坦扮演的爱丽丝是一个有血有肉的人。
在电影《母亲的直觉》中，杰西卡·查斯坦即使画着穿着刻板的套装，画着精美的妆容，我们依然能够看到这位母亲的愧疚感和脆弱感。甚至在两种情感交织的矛盾下，她逐渐崩溃的精神状态。她演出了一个母亲和一个朋友对于自己闺蜜儿子不幸亡故的那种复杂感和层次感。
当然，导演信服杰西卡·查斯坦的演技。所以，有关心理描写的镜头全部都留给杰西卡·查斯坦，而有关女性优雅美丽的镜头尽可能多的留给了安妮·海瑟薇。
这样的设计下，安妮·海瑟薇就像一个“假人”一样。
她的复仇，既无情感上的细节铺垫，也无逻辑上的循序渐进，整个过程却丝滑得令人意外。
她先是杀死了邻居的婆婆，又亲手杀死了自己的丈夫，然后一举杀死邻居夫妻两人，最后竟然还获得了邻居儿子的抚养权。
整个复仇过程，没有任何阻碍，除了杰西卡·查斯坦之外，甚至没有一个人怀疑，包括她周围的邻居们以及警察们。不到两个月内，两个家庭失去五条人命，周围的人居然丝毫不怀疑，这种情节设置无论如何都说不通。
难道片中其他人智商都不在线，只有安妮·海瑟薇智商在线吗？而且她杀人后，一点痕迹都没有留下，这简直就是异想天开。
正因为把一个母亲的丧子之痛完全改成一个复仇爽片，使得整个故事非常单薄。
它的单薄来源于这个母亲的形象不明，动机不明，感情不明。
显然，导演并不理解一个母亲的丧子之痛。一个母亲在自己的孩子亡故后，怎么可能立即把目光转移到其他孩子身上，并通过占有别人的孩子来取代自己的孩子呢？
最后，把一个失去孩子的母亲塑造成一个“恶毒母亲和蛇蝎美人”的形象，这既不是对母亲的尊重，也不是对女性的尊重。这只不过是再次对女性的一次“巫名化”。
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