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格鲁米欧&哈丝姬尔，当这两个大名放在一起时，一定能将你迷倒！更何况，在这份录音中，他们演奏的作品是莫扎特《四首钢琴与小提琴奏鸣曲》。
格鲁米欧与哈丝姬尔是知己好友，更是演奏上长久的伙伴，合作超过10年，这种合作关系一直持续到哈丝姬尔去世前几日（1960年，在她过世当天，哈丝姬尔与小提琴家格鲁米欧赴土耳其的布鲁塞尔演出时，在火车站因意外摔倒去世）。
这张收录莫扎特《四首钢琴与小提琴奏鸣曲》是两人唯一一份以立体声录制的莫扎特小提琴奏鸣曲集，为1958年于瑞士完成的录音（哈丝姬尔晚年珍贵录音），曾入选Philips“50大唱片 Best 50”，成为一个听莫扎特《小提琴奏鸣曲》绕不过去的“终极版”。
古典乐坛又一“黄金搭档”，晚年的哈丝姬尔（63岁）与年轻的格鲁米欧（27岁）合作最令人倾倒的录音。
比利时学派的格鲁米欧以典雅绮丽的诠释与哈丝姬尔的质朴自然珠联璧合，平和的应答、默契的配合、相互的烘托，将莫扎特音乐中的和谐美表现到了极致，两人没夺目的炫技、没有强烈的戏剧冲突，只有两颗心灵在遥相呼应的心语。
克拉拉·哈丝姬尔
Clara Haskil
古典乐坛中，有许多杰出的莫扎特演奏家，但是如果要说天生就是弹莫扎特的料，多数人心中最先想到的大概都是哈丝姬尔。
身为20世纪最杰出的女性钢琴家，克拉拉·哈丝姬尔拥有连男性钢琴家都望尘莫及的演奏天赋，但上天却又赐给她有缺陷的身躯（严重的脊椎侧弯甚至让她连自理日常生活都有困难），因而大器晚成的她也被看作是“演奏史上的异数”。
钢琴大师塞尔金称哈丝姬尔是“完美的克拉拉”，同为出色钢琴家的李帕第则赞誉她是“人世间完美的总和”。生于1895年，一生传奇，身为西班牙犹太人在罗马尼亚的一支，她很早就显露天份，任何曲子听一遍就会弹，五岁时听到一首莫扎特奏鸣曲，立即在钢琴上依样弹出，甚至可以任意移调。
八岁就在维也纳演奏莫扎特《第23号钢琴协奏曲》，日后的演奏曲目虽然扩展到肖邦、李斯特、史克里亚宾、拉赫玛尼诺夫和勃拉姆斯等作曲家，但莫扎特始终是她最拿手的最爱，也是她美学的核心。
在维也纳四年后，她又进入巴黎音乐院追随柯尔托，15岁时就以钢琴和小提琴双首奖毕业，所以哈丝姬尔并不只钢琴技巧精湛，对小提琴的掌握也是非常出色。可惜这么出色的天份，并没有带来出色的演奏生涯，25岁以后她就深为疾病所苦，无法演奏，因此贫困潦倒。一直到55岁才因为在荷兰举行一系列独奏会突然间被世人重新发掘，才又复出乐坛。
哈丝姬尔直到四十岁才受邀灌录唱片，五十八岁才拥有一台属于自己的钢琴！五十二岁签下第一张唱片合约，却又因自我要求甚高，不轻易录制自认弹得不好的曲目，因此很多曲子都是一录再录，却也因此给了我们比较前后版本差异的机会。
莫扎特《小提琴奏鸣曲》
哈丝姬尔&格鲁米欧
哈丝姬尔与格鲁米欧曾经合作的贝多芬《小提琴奏鸣曲》早已在乐迷心中占据着无与伦比的地位，但在莫扎特众多的小提琴奏鸣曲中他们却只选了六首灌录，其中一套是在单声道时代的录音，而本辑的四首莫扎特《小提琴奏鸣曲》则为立体声版本。
哈丝姬尔的演奏最特别的地方在于她的断句，其处理明显受到她对小提琴演奏所掌握的知识的影响，因此和大部分钢琴家那种敲击式的断句截然不同：具有人性，就像歌唱一样，配合非常澄净透明的音色，让她在诠释古典乐派作品上格外让人难忘。
哈丝姬尔与格鲁米欧的一系列合作常为人们所津津乐道。曾经，两人还在合开的音乐会上，经常互换乐器演奏，由她拉奏小提琴，格鲁米欧演奏钢琴，他们无比享受着这种角色对调的合奏之趣，可惜现代的观众无缘见识这样才华洋溢的音乐会。
这几部小提琴奏鸣曲，在格鲁米欧作为主角的弓弦演奏下显得无比合理、整体妙不可言，无比典雅、无比动听，而哈丝姬尔也并非是单纯的辅助，她的演奏完美掌握住所有音符中细微的变化，以轻盈的语法、纯净的音色弹奏出莫扎特作品中的所有情感，并且极好的衬托出小提琴的形象。
阿图尔·格鲁米欧
Arthur Grumiaux
在乐迷眼中，格鲁米欧亦是二十世纪无可争议的莫扎特小提琴作品的最佳演绎者之一，在唱片史上，格鲁米欧的莫扎特有别于其他所有版本，他用最令人信服的手法，展现了莫扎特音乐中那充满童真情感的淳朴风趣和自然。
他曾先后录制了莫扎特的全部协奏曲和全部小提琴钢琴奏鸣曲，还有一些莫扎特弦乐重奏作品，都是深受各方青睐的录音，这份与“钢琴圣女”哈丝姬尔的合作则为经典中的经典。
出色而高雅的琴音以及平衡稳健的音乐性情，使格鲁米欧所诠释的莫扎特音乐无人能及，曾有一位评论员写到：“格鲁米欧使用了一种丝绸般的声音进行演奏，这种声音似乎是来自乐器本身，而不是像其他演奏者费力的演奏出来”。
这张专辑本由飞利浦唱片公司发行，现在由DECCA重新发行，整体听来录音的韵味不会令你觉得干涩，这场既真实又自然流畅的演出，理应能让你感受到小提琴丰润的质感与绝美的钢琴乐音。
【原装进口】
哈丝姬尔&格鲁米欧
莫扎特《四首钢琴与小提琴奏鸣曲》
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