完全不同风格的传统戏剧，充满四川人幽默的乐天：宝藏川剧

中国古代历史的文字，大部分是文人写的。这些文学作品非常善于制造戏剧冲突，塑造人物的形象。这就是为什么中国古代戏剧文本具有如此高的文学价值，很多唱段都可以与这些经典诗歌相媲美。

但这些人的创造力也存在缺陷，最主要的是他们在创作叙事和歌词时经常使用模糊的词语。有些文学作品也有在戏剧中使用隐喻的习惯。

在教育比较落后的古代，听众常常难以理解歌词的含义，更被歌词中隐藏的隐喻弄得一头雾水。

昆剧中很多流行的游戏，比如《牡丹亭》等，都存在这样的问题。

不过，经过多年的演出，观众对人物以及剧中的故事情节有了大致的了解，这并不妨碍他的走红。然而，对于四川人来说，情况就完全不同了。

由于当时流行的四川方言与中原官话的差异，原本就有些晦涩难懂的歌词更加难以理解。

川剧要想在四川占据强势地位，赢得人民群众的喜爱，就必须对声部文本进行地域性的改变。

为了让观众更容易理解剧目内容，川剧文本修改的重点是在歌词和旁白中加入更多大家熟悉的特色。

例如，在四川话中，在名词后缀上添加“子”和“尔”是很常见的。

因此，现有的川剧剧本中充满了“女娃子”、“小妮子”、“姐儿”、“妹儿”等词语。这种地方方言有助于将观众和演员聚集在一起。之间的距离。

此外，川剧中引入了很多情态元素，不仅可以更有效地感动人物情感，也可以让观众更好地理解人物在游戏中的心情变化。

其中，“朵”、“哈”、“骚”、“不”、“难”这五个具有四川话特色的言语元素在剧本中最为常见，可以帮助观众理解故事更好。 。

此外，川剧剧本中还加入了许多方言词，如将蟾蜍改为“癞箹宝”、用“开前”说话等。

所有这些都是为了帮助观众理解故事而进行的增强，而这种方言增强可以重塑原剧本的节奏，为剧本剪辑提供更多的空间。

另外，在川剧剧本中，重复词的频率远高于其他剧目。使用“阙麻雀、猫猫”等词语可以使演员的形象更加清晰，这使得川剧比昆曲等传统剧目更具竞争力。色彩更像生活。

川剧经过其他剧目根据四川方言特点改进后，具有传统剧本、生活化表演的特点。这就是为什么川剧比其他剧种更适合把生活中的小事搬上舞台。川剧虽然讲述的是历史故事，但也会选择一两句对比强烈的台词进行处理。

因此，与其他剧种相比，川剧的篇幅较短，故事结构也较短。现存川剧作品中，平均字数在4000字以上，最短的也只有2000字左右。

它要求川剧演员在短时间内将观众带入现场。

因此，在川剧中，大多数戏剧都是以主角的表白开始的。这种表演形式可以让观众在最短的时间内了解演员的性格和背景。

但这种台词在其他剧中很少见，因为故事长了会让人昏昏欲睡。但川剧的传统表现形式弥补了这一不足。简洁的语言与演员动感的场面相结合，使得川剧深受人们喜爱。坦白变得有趣。

川剧《迎贤店》中，推销员出现时用口白来说明自己的身份。

在宣读忏悔词之前，加入了一段简短的顺口溜，不仅缩短了忏悔词的长度，而且使店主的性格更加明显和清晰：

这家店已经开了很多年了——为了钱；

早起晚睡就是成就；

善待你的客人并假装友善——老练；

两边挂着招牌——客栈。

在剧本中台词较多的《点将责夫》这场戏中，川剧又加入了“杨宗保找不到兵，想以武力面对穆桂英，却又配得上爱情”的情节。

相比于其他剧目想要在故事上引入变化，川剧作家更愿意添加细节、讲小故事，这也提高了川剧艺术。

为了增加戏剧冲突，在短时间内突出人物的细节，川剧采用了人物幽默的风格和情节发展。

川剧中经常有小人物负责搞笑。这些人物的出现对于故事的基调起着重要的作用。

这些人物的台词一般不包含故事的要点，更多的是想用有趣的语言来逗观众发笑。比如，在《做文章》这部剧中，演员徐子源想起了学校里的那个女孩，说道：

我突然想到美多娇，

张姐的宝宝平安出生，

李家妹妹，铁腰。

出身名门，柳条腰，

婆婆见到她，就叫她娇娇。

这位少爷的无知本性就暴露无遗了。在这首咏叹调之前，徐子源也曾“放下笔”、“挑战”、“切”、“离开座位”，甚至在教室里。 《蝴蝶》等活动。

演员的表演明显让观众感觉场景离书房很远，所以不再适合去想一个女孩。从这段话我们可以看出，川剧为了提高幽默感，不仅对台词进行了改进，还为演员的表演设定了很多条件。

现有的很多剧本都要求演员表演荒唐、极端的动作，而这不仅仅集中在小丑身上。这也是川剧与其他剧种的一大区别。

为了增强剧本的幽默感，川剧台词还充满了尾声。

比如《做文章》中的“风吹梨树，打雪花”，《胡琏闹钗》中的“侄子点着火把——他要照顾叔叔”等等。

这种表达方式更接近人们日常沟通信息的方式，能够让选手的表演更加闪耀。

川剧之所以具有上述特色，与历史上四川的文化氛围是分不开的。

四川自古就有“天府之国”的美誉。长期以来，四川一直是中国最稳定的地区，这在四川人民心中铸就了乐观和希望的精神。

例如，以乞丐为主角的两部川剧《邱旺告贫》和《花子骂相》中，两个人物虽然生活贫困，但仍然生活在贫困中，并保持着一颗希望的心。这与四川政局稳定、生产发展无关。 。

另一方面，四川也是中国道教文化的发展中心之一。在道教文化的影响下，四川人对金钱等外在事物的执念减少了，这也给四川人产生了一种充满希望的感觉。这种文化氛围在川剧中有着直接的反映，因而也有川剧的幽默氛围。

在乐观精神的影响下，四川人自古就热衷于搞笑。外界评价四川人“好嘴”，是因为四川人大多善于讽刺和自嘲。

四川人的这一特点也体现在川剧中。除了上面提到的专门负责笑料的配角之外，川剧演员的技术也同样精湛。

比如《翠香记》中，侍女翠香与书生秋山的开场对话就充满了幽默的对话。

当然，翠香本可以直接告诉秋生，丈夫想念她，但她选择用“把脚放在柜子里的病”代替自己的自私，来原谅秋生的猜测。

这种表达方式在外国观众看来也许没有必要，但在四川观众眼中却很正常。此次改编也体现了川剧创作者对四川人民的深刻了解。

基于以上特点，川剧出现意外的情况很少。经常出现的少数悲剧则用欢乐的场景讲述悲伤的故事来软化文本的基调，并在故事中使用大量的幽默元素来改善观众的情绪。这也是川剧区别于传统戏剧的一个特点。