富贵不断头！青铜器上的神秘符号， 4000年前的爆款纹饰：回字纹

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早期的中式传统纹样中，动物纹样和几何纹样是绝对的主角，尤其是素雅、富有规律美的几何纹样，更是古代运用最广泛、最活跃的装饰纹样。

在几何类纹样中，有这样一种纹样，早在4000多年的新石器时期就已出现，它造型回环反复、延绵不断，图案灵动、规整，有一种规矩之内的随性之美，曾频繁的出现在历朝历代的青铜器、服饰、家具、首饰等各个领域中。

虽然它只是一种辅助性纹饰，但却被古人赋予了“连绵不断、子孙万代、富贵不断头”等诸多美好的寓意。

今天，我们的这篇文章，就来说说中国传统的几何类吉祥纹样代表、器物上的“绿叶担当”：回字纹。

什么叫回字纹

回字纹，因形如“回”字而得名，它是以汉字“回”字为主体框架，以横竖转折组成的一种几何纹样。

《说文解字》中记载：“古文，低回汉衍貌”。

它的形态变化丰富，方圆兼具，图案回环反复、整齐划一，常以二方连续或四方连续的形式出现，由古代陶器和青铜器上的雷纹衍化而来，是中国典型的传统纹样之一。

早期因其规整、秩序、又具有韵律感的图形特点，成为了青铜器上的主要装饰纹样，奠定了商周时期的主流审美。

后期，回纹样式开始朝着灵动、婉约的方向发展，尤其是回纹中的一笔环连型回纹，因其回纹的连续性，更被赋予了长寿吉祥、生生不息的寓意，在漆器、陶瓷、首饰、建筑等各个领域中被广泛使用。

回字纹的千年历史

• 新石器时期：开始出现

据史料记载，最早的回纹可以追溯到距今4000多年前的新石器时期，在马家窑文化中出土的古陶器皿上曾出现回形纹样。

这一时期，匠人们开始使用竖行平行线纹、菱格纹、云纹等简单的几何纹样来装饰器皿，其中，造型方正、寓意吉祥的回字纹，便是最为流行的几何纹饰之一。

方回单体型是这一时期最具代表性的回字纹样式，也是最基础的样式。

回纹尊

这一类型的回纹呈现一个方方正正的外形轮廓，再通过一个中心点由一根线条以横竖转折向外延伸，再将呈回旋往复状的独立单体进行间断式的二方连续或四方连续的排列，从而呈现出连续不断、循环往复的空间流动感。

匠人们将这一多变的纹样作为地纹，绘制在青铜器的颈、腹、足等部位，起到装饰作用。

• 商周时期：逐渐流行

到了商周时期，回纹开始盛行起来，成为了青瓷、灰陶等器皿的主要装饰纹样。

这一时期的回纹形态更为丰富，除了新石器时期流行的方回单体型外，还衍伸出了“曲折雷纹”、“三角雷纹”、“钩连雷纹”三种形式。

小知识：
曲折雷纹是由粗线条回纹与细线条回纹相间排列构成；
三角雷纹是以三角形为框架，内填回纹，通过三角形的角连成横列；
连雷纹是由粗线条构成山字形外框，用细线条的回纹进行填充，并用斜线进行连接；

比如这件现藏于甘肃省秦安县博物馆的镶绿松石回纹双大耳陶罐，出土于距今3900-3400年的四坝文化时期。

它是以泥质红陶制成，侈口斜腹，束腰，在两扁平大耳及陶罐下端镶嵌有绿松石片，样式奢华，在腹部前后及内部分别刻画大三角回纹，纹样规整严谨，富有秩序，闪烁着独特的艺术韵味。

这一时期的回纹线条简朴、凝练，一般是装饰在器皿的颈、足的边缘部位，常与饕餮纹、夔龙纹一同出现，稳定而有规律的次序排列，使得青铜器呈现出浑厚之美。

• 春秋战国：辉煌时期

春秋战国时期，由于人们审美的提升，回纹在形态上得到了进一步的发展，出现了减笔组合型回纹。

减笔组合型回纹，顾名思义，是指减少笔画的意思。

相对于常见的方回单体型回纹，这种纹样减少了囗字转折圈数，使得纹样从原来的紧密、规整，朝着简约、高雅的方向发展。

除了减笔组合型回纹外，匠人们还将回字纹填充在菱形、方形、长方形之中，并做二方连续或四方连续的排列状态，形成样式更为繁复的菱形雷纹、方块雷纹、长方形雷纹等，曾在当时风靡一时。

• 汉朝：消失匿迹

汉朝是中国历史上最为辉煌的时代，国家兴旺，人民富足，社会相对稳定。

笨重、沉稳的青铜器皿逐渐退出了历史的舞台，取而代之的是色彩艳丽、造型丰富多样的玉器、漆器、彩陶等。

曾频繁出现在青铜器皿上的几何纹样：回字纹，因其简洁、规整的造型已无法满足人们的心理需求，逐渐被人们所抛弃，渐渐的消失在了人们的视野。

• 宋代：卷土重来

宋朝时期，战乱频繁、纷争不断，但在重农兴商，尊崇文化的理念下，不仅经济、文化极为繁荣，民间的手工业发展更是十分昌盛。

宋代的统治者推崇程朱理学，提倡恢复古周礼制，在这种背景下，宋代的文人对古物的整理研究出现了一股热潮，曾被历史淹没的文字与纹样重新出现在了人们的面前。

尤其是在汉代便已销失匿迹的回纹，因其规整秩序、单纯简洁、造型多样等特点，重新赢得了宋人的喜爱，被广泛的运用到陶瓷、服饰、首饰等各类器物上。

下面这件玉雕回纹玉镯，玉镯玉质细腻，整体满布血红沁，色泽瑰丽，在玉镯的表面刻有菱形回纹饰，造型简朴而不失庄严，深邃典美，颇具威严肃穆之感。

• 明清时期：进一步发展

明清时期，帝王十分重视手工技艺，名师名匠的地位甚至可以与缙绅并坐，或与“士大夫相抗礼”。

在这种文化背景下，彩瓷、青花瓷、首饰、家具等各行各业都十分兴盛，上面的装饰纹样也变得丰富、繁复起来。

曾备受宋人喜爱的回纹，被赋予了“百转千回，富贵不到头”的寓意，在样式上也得到了进一步的发展，出现了正反“∽”型回纹和一笔环连型回纹。

正反“∽”型回纹是指将减笔型回纹中单一的回字纹进行反向绘制后形成“∽”型的样式。

虽然只是做了一个“∽”形结构形式的改变，但却为传统严肃、规整的回纹增添了灵动、婉约的韵味，曾作为边饰或底纹，出现在这一时期的器皿、服饰、配饰等物品上。

比如这件清光绪时期的粉彩九桃纹碗，敞口，弧腹，碗内外饰有白釉，腹部绘有九桃与灵芝纹饰，在碗外壁口沿绘有一圈彩色的正反“∽”型回纹，纹饰描绘细致，配色明亮轻快。

除了正反“∽”型回纹外，在明永乐时期，还出现了一笔环连型回纹。

一条不间断的线一气呵成的进行连续的回环往复，线条的粗细整体划一，生生不息、循环往复，被赋予了无尽和延绵的含义，这种回纹样式从明代一直流行到清末。

这一时期的回纹从辅助性纹饰变为主体纹饰，为了进一步丰富视觉效果，有时还常与龙凤、花卉等寓意吉祥的纹样相结合，回纹成为了这一时期最受欢迎的几何纹样之一。

J先生说：
回纹作为中国传统的几何类吉祥纹样代表，自新石器时代的马家窑文化开始流传至今，已有数千年的历史。
它回环往复、规整秩序，不仅体现了古代匠人的智慧与高超技艺，也反映出了古人对和谐、平衡的追求，成为了中国历史文化中不可或缺的一部分。
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参考资料：中国传统艺术符号回纹研究 湖南工业大学 孙倩仪

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