广东
凡遇动心者，必静观、默思，将其谙于心中。其谙于心中者，不唯其形。其色、其光、其向背、其呼吸、其节奏、其精灵。下笔方能使神彩流露于笔端毫芒之下，洋溢于楮帛之外。春醒夏茂，秋凋冬残，喜怒哀乐，悲欢离合，常常使我内心涌起莫名的伤感和快慰。但我自认为此种感受不宜用画笔直抒再现，而是将其蒙养于心。待我临纸提笔，方能万千感受流诸笔端。
所谓艺术意境的创成，既须得屈子的缠绵悱恻，又须得庄子的超旷空灵，如此才能“得其环中，超以象外”。佛家所言“色即是空，空即是色，色不异空，空不异色”是诗境，亦是画境。“墨沈留川影，笔花传石神”（唐志契《绘事微言》）。
笔不滞于物，留有余地，才能笔笔虚灵，又笔笔写实，才能为物传神，抒写胸中浩荡之思、奇逸之趣。
近年来，我常游山对景造稿，一按中国山水画的“三远法”调度实景，对景造稿。二意在笔录记下一些鲜活感受，往往画至一半方停笔。有的回到家中即兴整理，相比有的一放也是数月数载。最典型的应是《金口河写生册》。六年之后再画，这二十多张写生稿与最初相比可谓面目全非。我称之为如牛吃草的“反刍现象”。六年中的山水画经验与当初写生时的状况不能同日而语。这是山水写生的再造。
（彭先诚）
杜甫诗意
89cm×26cm
纸本设色
2011年
弄妆图
138cm×68cm
纸本设色
1998年
粉彩清供
136cm×34cm
纸本设色
2008年
瓶花清供
60.5cm×34.5cm
纸本设色
2010年
黄瓶
137cm×34.5cm
纸本设色
2007年
兰花清供
137.5cm×23.5cm
纸本设色
2002年
岁寒清供
137cm×34.5cm
纸本设色
2012年
鲜花
68cm×47.5cm
纸本设色
2007年
荷塘秋韵
148cm×92.5cm
纸本设色
2007年
山茶双禽
34.5cm×34.5cm
纸本设色
2004年
寒枝双禽图
32cm×35cm
纸本设色
2002年
岁寒白头
28cm×33.5cm
纸本设色
2006年
本文选自《格调》杂志
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