壁画的临摹复制究竟有多难，看看他们就知道了！

画这些画对制要求很高，三清殿壁画就不能用表面光滑的宣纸，最适合用迁安县手工制的高丽纸，这种纸料纤维柔韧，表面较粗，画出来额作品有墙壁的质感，很符合永乐宫三清殿壁画神像创作。

如何过稿呢，工笔画都有这套程序，他们当时采用的是先摄影，然后用幻灯放大的过稿方法。当然其中还用到了辅助线，先是把白色小绳结成一米见方的网，挂在壁画表面，拉平后，进行分段摄影，这样就有了白色方格，这样就很完美的确定了其比例问题。

有了这样的方法，就可以大胆的在稿纸上用铅笔打好一米见方的格，然后再用幻灯放稿，把灯片上的白格与纸上的格子套正，是不是感觉这样的方法很适合复制古代绘画作品呢，现在很多美院就有这个方法。

过稿之后就是上底色了，我们在修正铅笔稿之后，落墨前要上一次底色，为什么要这样做，就是以后不管上什么颜色，都能透出底色，也让摹本有墙壁厚重的质感。

底色上好之后就是玩落墨，勾画衣纹长线的时候要全身运动，发挥腕力的作用，毕竟有二米长的线，没有功力还不好做，而且一笔下去有轻重疾徐、顿挫转折等起伏的节奏感，画须眉要果断，要准，行笔要稳，出笔要轻，可以先从中间起步向两边画起，其他的根据不同的质感采用不同的用笔，金属用铁线描，钩衣带强调转折，花瓣要注意圆浑，云气要注意转笔（大指捻的功夫）等等。

人物面部很关键，少女皮肤要有弹力，行笔要快；老人则是行笔慢，才能表现出皮肤松弛的感觉；像天王力士等面部肤肉有力，要加强顿挫，给人一种武士结实有力的感觉。

勾完线条之后就是设色，这一步很重要，很多画家颜色就用不好，颜色要用矿物质颜料，像石青、石绿、朱砂、雄精、石黄、赤金等石色不容易变色，还有白色覆盖力强得少用点不可以太多，石色要做到薄而有厚重的感，上石绿的时候要先上一层草绿，石青下年先染花青等，这些都要注意。

白色不好用，用的时候先加土黄、墨等色，让白色的明度降低，这都是一些用色的经验总结。

临摹壁画或者别的画的时候，有一道程序很重要，就是作旧，因为时间的远古，很多纸也旧了，为了达到这样的效果，就需要采用颜料等特殊材料，临摹壁画也是一样，先对原作进行研究分析，看看他们都有什么颜色，可以从主题内容、构图、用笔、用墨、着色到作者的创作意图等等进行研究。

先深入研究然后呢在动笔，或者多画几个底稿，进行多次尝试，最后看哪一幅最符合原作的精神。

作旧的方法有很多，具体使用看个人，残破痕我们可以用软纸团拓印，壁画上的霉点可以用笔沾色敲打出大小不同的点子；积了的壁画面可以用细黄土加胶水用喷雾器喷染，具体使用什么方法还得根据原作的模样来进行使用。

工程比较大的还是三清殿壁画，一共有34一起创作，总共耗时长达三个月，这才完成了402平方米的壁画临摹工作，任务很艰巨。

纯阳殿和重阳殿壁画的摹绘，参与者是18个人，加起来用了三个月，这是永乐宫第二大类型的壁画总共三个月完成，第一大类型用的时间最多。