欢瑞《山河月明》，在虚实间读透历史丨理中客

这是鲜喵的第 1908 篇吐血原创

喵族码字员：老九

《山河月明》，形神兼备

连追了40集《山河月明》后，突然在历史真相与戏剧改编的一实一虚间，读懂了何为《山河月明》。

其中「山河」为实，它们如历史般厚重，承载着岁月的沧桑与无奈。「月明」为虚，即使历史本身，与历史规律无法更改，但个体对「月明」的希冀，仍支撑着中华文明几千年的生气。

这或许正是作品的表达，尊重历史和历史人物，但又为其与现实世界建立桥梁。

我们仿佛身处其中，伸手就能感受到时代的肌理，为之欢欣鼓舞，或黯然神伤。

《山河月明》海报

为了实现这种「切肤」的追剧体验，《山河月明》在还原历史与挖掘烟火气两方面，都下了大功夫。

跟随剧情，咱们逐一回顾。

历史题材创作之难，主要在于两点。

一是需要主创了解和吸收历史全貌后，将故事和时代特质，通过剧情重新串联起来，在保证真实的基础上，赋予更深层的表达。

二是通过史料与可供参考的文物，在服化道上忠实的还原时代，让创作者和观赏者第一时间沉浸到故事中，并体验古代的审美观念。

简言之，要神形兼备。

《山河月明》剧照

而「形」作为「神」的基础，是古装题材最基本，却也最难做到的一环。质感如何，不仅影响着观感，对创作者的匠心也是一次考验。

所以《山河月明》能还原历史，对「形」的考究，是不可忽视的。

譬如徐妙云大婚时所穿的婚服，根据《礼部志稿》（明泰昌元年官修）中“文武官命妇服饰用大衣霞帔，既合古制，霞帔以金绣为文为等第”的记载。

采用「翟、花同行」的设计，每一行都有翟纹与小轮花相间排列，极其华丽、精美。

《山河月明》海报

徐妙云与马皇后的凤冠，同样有史可考。

徐妙云大婚时的凤冠，与定陵出土的「三龙二凤冠」类似，点翠、宝石的装饰最为华丽，但象征身份的龙、凤较少。

而马皇后的凤冠，则参考了「九龙九凤冠」的制式，降低了点翠的覆盖面，重点突出宝石与金龙金凤，强调了主人的身份。

值得注意的是，定陵还出土了「十二龙九凤冠」，但这座规格最高的冠冕，《山河月明》并未采用。

据《明会典·皇后冠服》记载：洪武三年及永乐三年，定制的凤冠均为「九龙四凤」。而定陵出土的四顶凤冠和冠上所饰珠花、翠云之数与《明会典》所载不合。由此可见，万历时期的冠服制度，较明初已有变化。

剧集参考并结合了文物与文献等史料，对服化道的考究可见一斑。

幕后采访截图

官员的「补子」同样讲究。

过往的影视作品中，「补子」大多以缝在衣服上的形象出现。但湖南工艺美术职业学院的张丽在《明代补服图案的装饰特色及风格演变》一文中考证：“明代前期补服，通常是预先织就于袍服面料上在随之剪裁成衣，色彩通常为单一金银色”。

“单独制作成块再缝缀于袍服上”的补子，反倒是经济和纺织水平提升后的产物。

所以《山河月明》没有陷入经验的桎梏，而是客观还原明代初期官服暗纹织金、文禽武兽、等级分明等特点。

在历史性上，开创了明朝影视作品的先河。

《山河月明》剧照

此外，乌纱帽的帽翅向下倾斜，没有帽正等明初的衣冠制度、根据历史画像一比一还原的冕服，以及太子内官根据古籍描述，头戴乌纱描金曲角帽、身着大牡丹刺绣圆领窄袖衫、配乌角革带等细节。共同组成了最贴近明初真实历史场景的《山河月明》。

作品的「形」，也在戏剧作用外，起到了展示时代面貌的功能。

有了精美的「形」，人物与剧情更加真实可信。但能否凝聚成「神」，才是历史题材作品的灵魂。

《山河月明》的主创，有意从冰冷的历史描述中，挖掘出有温度的故事，并将其「还给」人物，找到当下观众能够同情的历史精神。

例如主创围绕徐达，别出心裁的设计出了几个温情桥段。

开篇，徐达在厨房偷吃烧鹅，正大快朵颐时，女儿徐妙云「杀」出，不仅抢走了父亲的心爱之物，还给他讲述了养身、为官的道理。

之后朱元璋希望朱棣迎娶徐妙云，为徐达设下「鸿门宴」，还特意让马皇后准备烧鹅，打动这位「准亲家」。

通过几段偏喜剧的剧情，徐达不再是历史中杀人无数的将军，更像是邻居家调皮的老爷子。人物更生动，更接地气，观众也更容易产生共情。

又如给朱元璋赋予的「人味儿」。

开篇，创作者便通过他跟马皇后、皇子们的相处，表现出政治之外，这位出身平民的皇帝，生活的质朴，以及对家庭的关怀。

其中他偷看儿子们学习，吐槽老师的那场戏，更是被做成了表情包，传播度不小。

这份人性深处的闪光，一直积蓄着情感的「力量」，并伴随人物年龄的增长，逐渐爆发。

看到儿子朱棣，因处理国事，累到昏睡在椅子上，老人眼眶一湿，尽是无法言说的父爱。相伴一生，帮他治家治国的马皇后去世，他甚至不敢直面，只能在灯火阑珊处，独坐在镜子前呢喃着宣泄思念。

而对世子的想念，对汤和告老还乡的不舍，以及最心爱的儿子朱标、发小徐达等人去世时的悲痛。都将九五至尊，看似独揽大权的朱元璋，最无奈的一面，淋漓尽致的展现在观众面前。

在那一刻，他不再是高不可攀的皇帝，而是无人陪伴的老人。

通过此类对个体温情的描述，主创其实展示了历史人物，与历史真相的复杂性。既打破了观众的刻板印象，又为作品赋予了人性闪光的「神」。

形神兼备，明月才得以穿破云雾，照亮「山河」。

拍摄前，导演高希希就曾立下：还原历史，但要将历史人物“拉回现实”，让当下观众共情的flag。

从作品的最终呈现看，通过对服化道与历史细节的还原，《山河月明》区分于快餐式的古装作品，展现了历史的真实样貌，完成了历史题材影视作品的使命。

同时，又通过巧思，将历史人物富有人性的一面，和史实结合，展现出一幅底色磅礴，但「烟火迷蒙」的明朝历史画卷。

最重要的是，它让观众亲眼看到并感受历史，甚至投身其中。

所以与其说观看《山河月明》是追剧，不如说是亲身体验一场穿越时空的冒险。而冒险结束后，或许还会有「日光之下无新事」，只需立足当下，好好生活的回甘与慰藉。