作者 | 王半仙
在上海频频以温情和包容登上热搜的时候，也有越来越多的人对这座城市产生好感和好奇。
而影视剧无疑是了解城市历史的好工具，尤其近期播出的《两个人的世界》，第一次以编年体的方式呈现了上海从“非典”到“新冠”的17年历史，并且将大时代背景与李文嘉、许东阳两位主人公之间跌宕起伏的命运相融合，足以让每一位在大城市拼搏的年轻人共鸣共情。
就这部剧而言，在上海的标签外，还有一个频频被提及的词是“8K”，这个更加行业向技术向的说法，是《两个人的世界》在科普城市外的另一重价值。
不过在介绍8K之前，人们更多接触到的是电影节中的4K修复单元。
比如前段时间北京国际电影节就上映了4k版《教父》，引来了许多影迷抢票打卡，体会高清晰度的视觉震撼。其实不止是北京，几乎全世界的电影节都会上映修复版的经典电影，这已经成为一种潮流。
这些电影版权能够反复售卖，原因之一在于当初使用的胶片拍摄方式保留了足够的细节和清晰度，即便在当下也能够满足用户的视觉观看需求。
而仅《教父》一部系列电影，差不多每年都有不同版本向外出售版权，比如4K、蓝光、DVD，乃至是不同语言地区等等。
谈到此处，《两个人的世界》总制片人崔轶有些惋惜：“其实国内很多优秀的影视作品有非常高的艺术成就，但可能拍摄时条件限制，用的数码摄像机的清晰度不够，即便翻制也没有那么好的观看体验。”
由此可见影像技术对于影视作品的重要性并不仅仅在于当下，还会限制后续版权收益和作品影响力。
受此启发，崔轶所在的SMG尚世影业在筹备《两个人的世界》时，就决定向影视行业所需要的最高清晰度看齐，在行业普遍使用4k拍摄的情况下，迈出了8K全流程制作剧集的第一步。
8K制作带来的视觉感受再加上上海的城市风情，使得《两个人的世界》获得了更多的关注，还诞生了“两个人的世界在哪看”的热搜词条。
而这正是SMG希望用户产生的疑问，因为这部剧除了在集团旗下东方卫视独家首播外，在网络端选择了上线百视TV独播，并且还有IPTV大屏独家同步上线，以及文广互动的4K版同播，此种多屏播出的方式承载了集团全媒体战略。
创作：两个人的上海，三个“人”的故事
“我的青春和回忆，都奉献给了上海。”
这句话来自男主角许东阳，作为一个从东北来上海的沪漂，他和“知青”后代李文嘉在这里度过了17年打拼的岁月，个人命运和城市发展始终牢牢绑在一起。而《两个人的世界》原著其实就叫做《两个人的上海》，这座城市是剧中隐形的第三位主人公。
不同于其他带有上海元素或以某个时间切面来展开的剧集作品，《两个人的上海》对于城市历史和特色的呈现是全景式的。
崔轶向娱乐资本论回忆道：“原著的时间跨度很短，但书里对于城市打拼的细节引起了非常多人的共鸣，当然也包括我。”
基于影视作品内容丰富性和崔轶对上海城市经历的情怀，《两个人的世界》将时间跨度扩充到了17年，以“非典”开始，以“新冠”结束，在故事和情感上都做到首尾呼应。
但这也让剧本创作成为本剧最难的一个环节。首先是如何选择上海17年历史中的重大节点，以及节点中突出的新闻事件。
“这些节点和新闻要满足三个要素，第一是要承载上海市民的集体记忆，第二是要有足够的真实性和代表性，第三则是要体现上海的城市精神。”
不过只有新闻事件还不够，这些新闻还要作用于男女主人公的人物命运和情感进程。
在最近播出的剧情中，2007年的上海人人炒股，许东阳也投身进了这股大潮之中，成为李文嘉嬢嬢的股票经理，股市的起起伏伏让李文嘉的嬢嬢被套牢，为两人之间的情感增加了波折，同时也凸显了李文嘉隐忍坚强的性格。
这种创作上的高要求使得《两个人的世界》在原著作者周艺飞之外，前前后后吸纳了多位编剧参与进来，而以“新冠”时间点作为本剧结尾的想法，甚至是在开拍时才确定。
“剧本改编和拍摄同步进行也带了新的挑战，我们在片场做了很多调整，演员也会基于对人物的理解进行现场创作。”
尤其是郭京飞，作为一个北京人，在剧中操着一口东北话，依靠语言和神态，为这部原本相对严肃正统的剧集增加了幽默色彩，而王珞丹饰演的李文嘉则有着都市女性的沉静气质，和郭京飞之间以一静一动达成戏剧上的平衡。
《两个人的世界》作为现实主义题材剧集，在反映美好现实的剧情外，其明显的上海标签是这部剧获得行业和用户关注的重要原因，在崔轶看来，未来带有城市特色的剧集将会越来越多，而《两个人的世界》对于城市背景和人物命运的剧情处理，可以作为创作上的参考。
制作：置景做旧还原上海风情，8K创新为剧集版权增值
“女主的手机跟我一样，我第一个手机就是诺基亚3100。”
这句社交平台的观众评论，说明在《两个人的世界》里，有历史感的道具总是能勾起观众情怀，而在此之外，剧中还有许多充满老上海风情的建筑和场景。
比如李文嘉初回上海时借住的嬢嬢家地处弄堂，一家四口挤在一个小房间，逼仄的环境却有着城市中难寻的烟火和人情味，一到饭点五六家人聚在公共食堂做饭，互借调料互送饭菜。而许东阳遇到的上海老克勒孔先生则有着一栋洋房，从中可以窥见旧时代上海滩的景象。
而剧中这些带有地域特色的建筑，大部分都来自剧组置景。“剧里那些特色的景，比如文嘉一开始的家、老洋房等，都是我们1:1搭出来的。”
一般现代剧其实较少进行大量造景，但《两个人的世界》特殊性之一就在于时间跨度有17年，出于视觉呈现以及建立观众的信任感，剧组选择了大量造景，那些在剧中目之所及带有时代特色的场景，都来自置景团队的还原。
而8K全流程制作对画面的高要求也是本剧大量置景的原因，“有些年代戏可能在棚里抠像就行了，但用了8K就得有8K级别的画面抠像，这会大大增加工作量。而且8K能够呈现画面细节，就倒逼我们必须做的精细一点。”
巧合的地方在于，本剧原计划在2019年底开机，因为疫情推迟了四五个月，这段时间被剧组全部拿来做置景方面的工作，才有了如今的呈现效果。
在崔轶口中，《两个人的世界》在置景上的细致程度虽然比不上电影，但已经做到了电视剧领域的上游水平。
不过大量造景势必会带来相应成本的增加，这对一向强调投入产出比的影视行业来说，8K全流程制作带来的是全方位成本增加，除了画面要求高，在渲染输出上也会耗费大量的时间、精力和设备。
这就回到了最开始的问题，尚世影业为什么要选择8K制作。
“因为SMG本身就有8K制作的基础。”早在2019年，SMG旗下滕俊杰导演就拍摄过国内首部8K全景声歌剧电影《这里的黎明静悄悄》，在拍摄以及输出上积累了一定的经验。
崔轶也向娱乐资本论强调，8K制作最麻烦的地方并不在拍摄而在于输出以及播出。输出上，按照2020年的技术水平，3分钟的预告片渲染足足需要两天半的时间。而在播出上，除了特殊影厅，当时并没有8K清晰度播出的家用场景。
但这也是《两个人的世界》具备前瞻性的地方。如今的技术水平已经可以支撑8K清晰度素材的正常速度导出。再加上2022年北京冬奥会官方将采用“5G+8K”转播，必定会带来8K超高清技术以及设备的普及，目前SMG已经在推动本剧在未来8K频道的落地播出。
虽然现在普通用户不太容易观看到8K品质的画面，但崔轶很有信心：“我们这部剧的视觉品质，至少20年内都能够满足用户的观看需求。”
不过，“可望而不可及”的当下并非不能突破，为了满足观众提早感受影院般画面效果的强烈意愿，片方近日还果真计划在电影院举办一个线下的“影院观剧”活动，用8K的播放设备，为观众带来一次前所未有的沉浸式观剧经历。
对于《两个人的世界》来说，从超大屏，到大屏，再到小屏，可谓一网打尽了。
布局：百视TV全网独播，SMG加入流媒体战局
过往尚世影业的剧集作品在上线卫视端之外，惯例是和三大视频网站合作。
但《两个人的世界》是例外，网络端只在百视TV进行独播，并作为SMG大小屏联动播出的开端，将带动更多集团出品的剧集作品上线百视TV独播。
众所周知，剧集产品一向是国内外流媒体平台的拉新利器，尤其是一部优秀作品带来的不仅仅是用户数量的增长，还有可能成为平台内容的标签，带来用户好感度、粘性以及商业能力的增长。
《两个人的世界》自然也被SMG寄予了厚望，要达到用户满意、技术能力积累以及经济效益等三个方面的要求。而目前的结果显而易见，剧集在卫视端首周收视破2；社交平台反馈中，许多用户被剧集召唤下载了百视TV。
《两个人的世界》或许可以被视为百视TV加入国内流媒体平台竞争后的标志性事件，它反映了百视TV在竞争格局中的独特优势。
首先是区域性的认知度，作为SMG旗下的流媒体平台，百视TV在上海以及长三角地区的认知度并不低，《两个人的世界》的独播，也是在满足用户对于带有独特地域标签作品的需求。在成为全国性内容平台的路上，区域性认知度将成为百视TV不断拓展用户的基础。
而在内容产出的能力上，百视TV背靠东方明珠和SMG集团，有着“制播发一体”的能力，在《两个人的世界》之前，集团产出的综艺内容已经在百视TV持续上线，并进行了一系列的内容运营活动。未来伴随东方明珠影视板块改革的成果不断推出，将会有更多优质剧集作品供应流媒体平台。
最后一层则在于国企在把握政策导向以及资金上的实力，影视作品作为文化产品在娱乐大众之外，还有着一定的教育和宣传功能，无论是行业还是用户都对影视作品的价值取向提出了更高的要求，而国企在此方面利好内容生产。
再回看《两个人的世界》的创制历程，集团的前瞻性和技术积累支撑了8K拍摄，制作团队的实力和追求支撑了上海标签下的创作，最终的经济效益和口碑在推高流媒体平台和卫视端水位的同时，也为下一次剧集创作积累了经验。
《两个人的世界》之后，行业或许可以更多期待技术革新后的内容迭代，就像剧中2003年时的人们无法想象高科技带来的便利，但如今甚至已经开始以高科技为基础设施进行娱乐消费和创造。
未来8K高清视觉体验也会同样为用户带来新的娱乐体验，而将其视为新格局的上海广电流媒体战略，也将迎来它的美好前景。
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