彩铅紫玉兰的画法

工具准备：

霹雳马132色、获多福细高白190g、自动铅笔、可塑橡皮、废旧圆珠笔芯，卷笔刀

先自己动手画一张霹雳马132色色卡

1. 用自动铅笔简单画大轮廓，细节控可画内部细节，懒癌患者随意，然后用可塑橡皮减淡线稿。

2. 大部分同学都有个疑问“先画深色还是先画浅色？”我的回答是“看笔，看力度，看画的质感，酌情考虑先后顺序”。对于霹雳马这种浅色拥有超强覆盖能力的笔，建议先深后浅。在这里我是先从主角最大一片花瓣入手，用931暗紫色顺着生长纹理画较深的暗面。该深的要深入，从暗面都灰面也要轻铺一层颜色，用笔的斜侧面平稳铺色，不要转换笔尖。

3. 接着用995深紫红色从暗面到灰面铺再一层底色并且勾出花瓣主要纹路。用笔方法和上个步骤一样，这样的铺色方法较匀。

4. 换笔用925绯红色画暗灰面偏红的区域。有些物体在特定的环境和光线下，有其他颜色倾向，把我们能观察出来的颜色用合适的方法表达出来，这样画出来的东西就不会很死板。

5. 画完铺垫色，接着我们用994洋红色大面积画固有色，依然用斜侧面笔尖铺色，注意力度变化，颜色该浓郁的地方要敢于下笔，怕一笔画坏的同学可以尝试多次叠色，叠到需要的饱和度为止。

时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

蜜多时，

每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减

6. 观察上一步亮面区域，再看看空白区纸面，比较下来是不是发现亮面区域颜色有些单一，这时我们用934淡紫色顺着花瓣纹路再次铺色，丰富亮灰面到亮面的过渡，这样的一片花瓣就跳出纸面了。

7. 接下来画左下方这一片，观察颜色较暗，尽管很暗，但是还没有暗到是黑色的程度，这样的情况怎么办呢？其实很简单，这时候我们就要观察颜色的倾向性，用931暗紫色画整个暗面，这时候用笔还不是太用力。

8. 1095黑紫红色叠最暗处顺带勾出部分花瓣深色纹路，最深处可以直接用力来回运笔。

9. 接着用1078黑樱桃色画暗灰面，用笔顺其自然，不要太僵硬用笔。

10. 与中间那片花瓣比较后，左下方的整片颜色没有这么亮，所以用995深紫红色过渡灰面，边画边比较，才能从局部把握整体。

11. 卷曲的内部颜色偏灰，偏紫，所以用一支1026浅紫色通过力度变化来画就足够了，最后再用994洋红色给亮灰面再铺一层，整片左下方花瓣完成。

12. 接下来画右上方这片，用995深紫红色勾出纹路和卷曲处暗面。用斜侧面笔尖就足够了。

13. 用1096鲜绿和1005青柠绿画如图所示区域，这两个色足以体现这一片花瓣的明暗变化。

14. 接着用1020偏灰色的绿加深暗面，920浅绿画亮面，这样既丰富了颜色，也加强了明暗关系的对比。

15. 霹雳马里的1026浅紫色里面含有部分灰色，较适合直接铺下方有些偏暗处区域，934淡紫色轻铺花瓣尖端，上下过渡要自然。整个右侧花瓣完成。

16. 用911橄榄绿上下衔接一下，比直接画茎要来的自然点，有些同学就喜欢简单粗暴式直接过渡，画的单板没生机难道怪我没有教好你咯。

17. 接下来这步很重要，有同学看出变化了吗？我用废弃圆珠笔芯压出短小划痕，再用1068浅灰给整个如图区域轻铺一层，这样就会留出颜色有变化的毛刺。记住铺色时用笔要轻柔，假如很用力，纸面留下一层浅色蜡质再叠深色蜡质，深色就很难达到深色的效果了。

18. 948棕褐色大面积铺暗面，用粗擦笔尖画出毛绒质感。

19. 1090藻绿色叠内窝处暗面，画出内窝处偏绿的暗。1020青瓷绿叠亮灰面，削尖1068浅灰勾出周围细长毛绒。

20. 931暗紫色叠亮灰面，画出外圈偏紫色的状态后完成。接着用911橄榄绿画花柄的暗面，注意控制用笔力度，画出颜色深浅变化。

21. 912草绿色画花柄上端的亮灰面和嫩芽的暗面。1098洋蓟绿画花柄与枝的衔接处和嫩芽的尖端暗面，颜色过渡要自然，这时可以用略尖的笔触细细铺一层。

22. 换笔用940沙黄色画嫩芽的亮面，1020青瓷绿叠嫩芽暗面，1026轻扫嫩芽尖端。麻雀虽小，五脏俱全，该有的颜色能表达尽量表达出来。

23. 1051暖灰画如图区域，948棕褐色勾暗部缝隙处，注意边缘不要画实线，要勾勒出毛绒感。

24. 同第17步方法差不多，先用1051轻铺一层底色，然后用废弃圆珠笔芯压出点点，感谢我的扫描仪把这一细节记录的如此清晰(物有所值了)。

25. 948棕褐色大面积铺给暗面铺色，这一步画完，白色斑点就体现出来了。

26. 1097苔绿色加深柄与枝的交界处，931暗紫色给整个枝的暗灰面铺色，留出瘢痕。

27. 1070浅灰画瘢痕颜色，995深紫红叠瘢痕一圈。1026浅紫色压亮面颗粒后，整个枝完成。

28. 略微调整完成。