作者：咖啡里的云
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《珠光》中，公认写得最好的人物是大概是高长胜。
但仔细想想，陈启发也是神来之笔。
关礼杰，小时候只是单纯吃他的颜，后来很佩服他的演技，曾经的翩翩公子，在《珠光》里将一个如此邋遢无赖的市井小民，以及后来的转型，演绎地如此传神。
前期的自毁程度简直是十级的，几乎到了人见人厌的程度，而后期回归过程的出色演绎，加分不少，甚至获得很大一片赞誉，这就是演员的魅力吧。
陈启发这个人物，是有棱有角的，苦难多于幸福，人物走势属于先抑后扬。
原本我以为陈启发不过就是这个漫长故事中的一个小小插曲，一直看到最后，才明白原来陈启发的出现本质上有着浓浓的草蛇灰线的意味。
高长胜和贺哲男都是问题贯穿全剧的男人，而陈启发则是一个浪子回头的故事。
陈启发从前面的“坏”到后面的“好”，可能还是给人有些突兀的感觉。
但西藏旅行那一段是一个甚好的过度，所以大致还是能够接受。
尤其最后，陈启发从康雅童和贺哲男中间退出的过程，还是刻画地比较细致的。
陈启发为什么一定要死？不是说浪子回头金不换吗？
编剧怎么可以如此不把有血有肉的配角当回事，让他去做主角成长的牺牲品呢？
陈启发的死，给我一个感觉，很像《溏心风暴》中程亮的死。
他们的死，说到底都是为主角和剧情服务的，所以陈启发的死非常好地促进了情节的发展，丰富了贺哲男这个人物。
他们的死，和表现这个人物没有多大关系，所以我不会对他的结局做什么评论，我想探讨的，只是这个人物的过程。
顺便说一句，很多人在我分析剧情时，很喜欢说：
没有为什么，就是编剧想怎么样，就是导演想怎么样。
我对此特别无语，如此说来，那其实你看任何剧任何书，都可以不必思考，反正就是编剧，是导演，或者作者非常主观的想法。
我们读一本书，看一部好剧，难道不过是为了引起某种思考，带出某种借鉴，最终只求为我所用吗？
当然，每个人要如何理解都是OK的，谁又还能强迫谁按照自己的思路去理解了？
就像我分析《甄嬛传》人物的时候说过：
一部《甄嬛传》，有人看到的是爱情，有人看到的是宫斗，有人看到的是职场，有人看到的是商战，有人看到的是历史，有人看到的是政治，有人看到的是权谋.....
总而言之，我觉得《甄嬛传》是分析人性的极好范本。
那你如果非要说，“什么垃圾玩意，就是导演想怎么拍就怎么拍呗”，那我也不反驳你啊，你爱怎么想怎么想呗。
做事也好，做人也罢，人与人之间不过就是求同存异。
你可以发表自己的观点，也可以不赞同别人的观点，大不了不看不屑，但请不要随意抨击，恶语相向。
跑题了，言归正传，说回《珠光》剧里陈启发这个人物。
一出场的陈启发没少被观众扔鸡蛋，包括我在内。
本来王子与公主天造地设，偏要加只癞蛤蟆进来，陈启发的行为，怎一个“囧”字了得？
故事的开始，贺哲男还没有怎么露出他幼稚不成熟的本质，但是陈启发却先暴露无遗，这与贺哲男形成了鲜明对比。
彼时的陈启发只是守着繁华街道口的报刊亭的小贩，但只要他踏踏实实认真经营，小本买卖也能种瓜得瓜种豆得豆。
跟着陈启发吃苦多年的女友关静，被狐朋狗友尊称为一声“嫂子”的时候，脸上带着羞涩，也有一点点骄傲。
陈启发好吃懒做不求上进，关静却无怨无悔起早贪黑地摆报摊养他，更因为陈启发不想要孩子，关静便不顾自己身体安危地默默打tai，最终造成终生不孕。
可是这一切的付出与牺牲，换来的是真心错付。
陈启发整日沉浸在童年优渥家境的美梦中，自大、狂妄、猥琐，偶见康雅瞳便如惊鸿一瞥，随即立刻狠心抛弃关静，死皮赖脸地追求雅瞳。
陈启发的心里，其实是一直看不起关静的。
他认为自己应当与贺哲男一样，是上流社会的公子哥，如今却沦落至报摊。
要不是那个孙怀德吞了我老豆的股份，我现在会比他差？
其实陈启发很有意思，他的整个过程恰好和贺峰这个人物完全相反，展示的是一段彻底的回归。
于是在陈启发的心里，自以为是地认为康雅瞳这样的“女神”才与自己相配。
在陈启发有了足够的“资格”后，很自然会抛弃旧爱，对雅瞳展开猛烈地追求。
关静让人心疼，本份的专一的女孩，因为没有好的成长条件，只能艰难生活，梦想和一个人相濡以沫，甚至不要求他上进，这么简单朴实的愿望也都落空。
而雅瞳最大的特点就是她独特的“智慧”，她不会将人分成三六九等，也不愿意过多地去怀疑别人。
雅瞳爱情至上，只是单纯地被陈启发的诚意所打动。
她可以完全不计较陈启发的低微出身、粗鲁言行、游手好闲、怨天尤人，甚至在父母怀疑陈启发的时候还义无反顾地信任他，站在他这边。
雅瞳要的只是不欺骗，如此简单。
前半部分，陈启发这个人物的背景、个性、行为，皆是神憎鬼厌。
陈启发言行粗俗，作为棋子接受高长胜的安排，山鸡变凤凰，一夜暴富。
但他从来没有好好想后路，只是不停索取，无限虚荣炫耀。
暴发户气质让陈启发浑身散发出聒噪和暴脾气，殊不知自己只不过是一只牵线木偶让人摆弄罢了。
不过陈启发还是那个陈启发，被康妈白莜柔略施小计就彻底原形毕露了。
他的那句：“等明天我打赢官司，有一大笔钱，你后悔都来不及”，简直让我晕倒。
贺哲男虽然花心，但对雅瞳是很了解的，但是陈启发似乎始终不明白雅瞳，他的这句“豪言壮志”只会让追求真爱的雅瞳走得更快更坚定。
陈启发这个人物非常具有代表性，他向往有钱人的生活，但又无法得到，他所能采取的行动就是“酸”。
只不过，他还有个可以“酸”的冠冕堂皇的理由，不过这个理由要成立，他自然必须得迁怒于孙怀德，这就是他对孙怀德憎恨的原因。
这恰恰折射出的就是社会底层人的仇富心理，只不过他们迁怒的不是某一个人，而是所有有钱人。
当然，《珠光》的人物从来不单薄，陈启发自然也不会一直这么“囧”下去。
陈启发在坐牢期间，雅瞳在探监时的那番话威力可谓非同小可，她让本来就愤世嫉俗的陈启发变得更加张狂了。
出狱后的陈启发并没有坏得彻底，只是内心变得很邪气很阴暗，人也因此沉郁了不少。
陈启发初期虽然“囧”，但还不至于“邪恶”，哪怕是抛弃关静，也顶多是“恶心、无情、渣。”
但经历过大富大贵的陈启发，一旦返贫，只想到泄愤和绑架这样偏激的行事方式。
绑架孙怀德事件真正使陈启发成为极端的“邪恶”之人，不过此事也成为他人性回归的一个契机。
因为的极端想法以及他的坏，大都是基于对于孙怀德的恨意之上的，但是当他意识到原来孙怀德并不是一个坏人，他内心的这一层面便开始碎裂。
随后在西藏的旅程中，更是加速了陈启发内心的这种碎裂。
当陈启发体会到了孙怀德当年的心情，便再也无法顽固于自己的内心了。
在圣洁的布达拉宫前，随着孙怀德那个感人的故事，陈启发内心的这道墙完全碎裂。
陈启发一个人走在街上，耳边响着孙怀德的话语，音乐翻滚着，正如他的内心。
他缓缓地步入十字路口的中心，慢慢地跪倒在地上，一旁的车辆狠命地按着刹车，而镜头渐渐拉高，我们看到的，是一个人面临人生十字路口时迷茫的身影。
人要顿悟，真的需要各种强大的刺激。
关静原本找到了自己真命天子，陈启发因为转善而对关静的愧疚感刚刚可以得到释放，但谁知关静的未婚夫得知她不孕而终止婚礼，导致关静绝望自sha。
这对陈启发是一次重大打击，用一个悲剧女人的一生，来唤醒陈启发的良知，代价太大。
陈启发猛然觉得过去的自己在浪费人生，那些如行尸走肉一样只贪图快乐的日子，让自己一事无成。
而那些所谓的快乐，都只是泡沫，身份和资金都是别人给的，自己都忘记自己是谁了。
人需要踏实，才能收获一些过去没法收获的东西。
陈启发前半段故事非常魔幻，经历各种起伏后，他决定重新做人。
于是他改头换面，从零开始。
心静下来的陈启发，慢慢把过去的空白填满了，掌握了一些基本的谋生技能，也慢慢懂得放开眼界。
于是，西藏归来之后，我们看到了那个善良体贴奋进的陈启发，他学会脚踏实地地做事，正视从前犯下的错误，并且希望努力去弥补。
所以后期的他明显五官也柔和了许多，对雅瞳的感情也不再执迷，而是选择做一个挚友，默默守护在雅瞳身旁，不计回报。
陈启发甚至想要帮助雅瞳和贺哲男复合，和孙怀德上演一幕幕合家欢的天伦好戏，与石泰禾惺惺相惜。
陈启脱胎换骨，柳暗花明，他完成了他人性的回归。
直到他最后的葬身火海，虽死无憾，他终于完成了对自己一生的救赎，完成了他的华丽转身。
《珠光》此剧，真正稳定和惊艳的是细节。
当时看的时候也许看似轻描淡写甚至觉得是莫名其妙的一笔，但过后或者经年后再细细品来，也许会让你醍醐灌顶，拍案叫绝。
陈启发这个人物绝不是剧中的“插曲”，更不是什么败笔，而是真正透着“草蛇灰线，绵延千里”的韵味。
~未完待续~
（所有配图均来自网络）
作者：咖啡里的云
一直一直
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愿你能在我的文字里感受温暖和深情
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