北京
学习古人笔法，许多学者只盯着魏晋、唐宋的法帖，实际上，日本树书坛也有不少高手，他们深谙古法，用笔纯正，非常值得学习，比如“幕末三笔”之一的卷菱湖，便是一个典范。
据史料记载，卷菱湖出身显赫，家中藏有诸多名帖，他自幼赏析佳作，一生只看晋唐法帖，没有受到其他风格，以及刻刀的侵扰，用笔极为纯正，门下弟子多达10000人，水平完胜元明清的赵孟頫、董其昌等人。
甚至他的这幅《草书前后赤壁赋》，专家看后赞不绝口，称其水平不输唐代大师，卷菱湖十分欣赏苏轼，《前后赤壁赋》一生抄写多次，行、楷、草3种书体，皆有范本传世，其中最精妙的就是草书。
此帖乃是笔法成熟之后所写，笔笔中锋，毫无凝滞，点画潇洒畅达、从容遒和，势态圆厚饱满，章法开阔大气，这种风格在书法史上极为罕见。
相比赵孟頫，他的字没有那么单调、板滞，而对比王铎，他的字又不会那么奇崛，与晋唐的张旭、怀素、王羲之相比，他在古法之中，多了几分个性和意趣
如此精湛的技法，以及生动的风貌，可谓把草书写到“巅峰之境”，当然此帖的优点，并非仅限于此，《草书前后赤壁赋》最重要的一点，便是初拓本的精善程度，实在古今少有。
此本的刊刻、拓印十分精细，全卷字体完整、清晰，没有一处缺损，尤其是《前赤壁赋》，具有强烈的立体感，字体仿佛从纸面“凸”出来一般，呈现出浮雕般的凹凸效果，这种立体感，比临学墨迹更有益处。
它能培养一种“立体造型想象”的能力，对法帖的理解更加精准、全面，观帖时产生透视的意识，从而写出线条的质感和力量，让字体从纸面“浮”出来，更具艺术效果，这种力量在平面墨迹上是感受不到的。
除了立体感之外，此作还有一种独特的金石气，线条具有金石的颗粒质感，它弥补了帖学研习中，容易出现的笔力孱弱之弊，对于用笔力度不足的学习者而言，这是极好的补益。
总的来说，此帖如同一扇窗户，为草书学习打开了新的视野，让学者下笔有物，不再空洞，通篇临摹几遍之后，无需刻意记忆，章法与用笔细节的构建，便会自然融会贯通，乃是草书入门包括进阶的一条捷径。
而今，我们对卷菱湖《草书前后赤壁赋》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，使用翻折设计，便于临摹和鉴赏。
全卷加入现代字注释，帮助初学者识读，字体十分高清，市面罕见，独此一家，所有用笔的细节处理，包括原作的立体感，全部清晰呈现，见此品如见原作，若您喜欢可点击下方商品链接一观。
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