名画赏析《Whistlejacket》– 完美无瑕的阿拉伯种马

（文：Artport）英国人对马的热爱是众所周知的。然而，并不是每个人都知道英国国家美术馆最珍贵的收藏之一是一匹马的肖像。

大约在1762年，乔治·斯塔布斯（George Stubbs）被委托为一匹枣红色赛马绘制一幅真实比例的肖像画。其委托人正是罗金汉侯爵（二世）查尔斯·沃森·温特沃斯（Charles Watson Wentworth），他总共向斯塔布斯委托创作了十二幅绘画。其中《Whistlejacket》（被称为枣红马、哨子夹克）被誉为18世纪英国最重要的绘画作品之一，也是世界上关于马最著名的画作之一，这件每个细节都传递出自然界雄伟活力的作品于1997年被英国伦敦的国家美术馆以1100万英镑收购。

委托人罗金汉侯爵曾是英国最富有的人之一，是辉格党政治家，曾1765年7月至1766年7月及1782年3月至7月两度短暂出任英国首相。 其人收藏了大量的古典雕塑，而其中大部分是1748-1750年于意大利的大巡游（Grand Tour，英国贵族的一种游学式的教育仪式活动）活动中获得的，他热衷于向人们展示雕像作品和大型绘画，除了收集雕塑，罗金汉侯爵的另外几大爱好便是赛马和赌博。

1762年，斯塔布斯在温特沃斯公馆的数月期间，完成了五幅画作，并于当年8月收到付款，其中包括一幅母马、一幅马驹、Whistlejacket 枣红马（哨子夹克）以及另外两匹种马。这些作品均以其经典的雕带式结构和空旷背景的画法而为人熟知，斯塔布斯在第二幅画中所画的枣红马（画面中带有骑手）很可能促使罗金汉侯爵委托制作了我们今天格外关注的这幅纪念性的马的肖像画。

“哨子夹克”的早期赛马生涯只取得了有限的成绩，直到其首位主人威廉·米德尔顿爵士（Sir William Middleton）将它卖给了罗金汉侯爵之后，这匹年已10岁的种马才获得了最光辉的成绩 – 它在1759年8月于约克举办的一场比赛中大获全胜 – 这也是它最后一次参加比赛，罗金汉侯爵认识到，哨子夹克是纯种阿拉伯马的重要样本，具有该品种最优良的特性 – 健硕的体格、丰富的铜栗色皮毛，赤褐色的尾巴和鬃毛和逐渐过渡的白色毛发 – 这些特征均来自阿拉伯原种野马，它的头小而尖、前额宽阔、耳廓精致、鼻孔宽大，有像羚羊般的头部并与颈部形成完美的拱形曲线。斯塔布斯受到的的委托任务不仅仅是画一匹马而已，而是画一幅这种有着特殊血统和外观的动物的肖像。

斯塔布斯对马的解剖学的理解在当时的英国艺术家中已达到“无与伦比”的高度。1756年至1758年间，他在林肯郡的霍克斯托村花了18个月的时间解剖和研究马。他在一个专门用来研究马匹身体的谷仓里工作，大部分解剖的每个阶段都对应地画出了详细的图纸，他在1766年出版了《马的解剖学》（ The Anatomy of the Horse）。然而，尽管斯塔布斯对马的解剖结构有着近乎科学理论的理解，但他对“哨子夹克”展现的姿势却画的很随意，为了增强肖像所带来的戏剧性效果，他展示了比自然姿势更多的身体动态，例如：臀部和前额同时可见，右膝和蹄底也可被正面观察。与早期对“哨子夹克”和其他两匹温特沃种马的描绘相比，我们看到的这幅“哨子夹克”显得更加富有野性和纪念意义 – 它的耳朵翘起，鼻孔张开，眼白清晰可见，具有丰满飘逸的鬃毛和尾巴，未经修剪的鬃毛则如同自然编织的辫子。与“哨子夹克”光滑的皮毛形成鲜明对比的是，斯塔布斯运用可见的笔触画法来增强马匹尾部的质感和运动感。

画中的马前腿缩进，高高抬起的身体稍微向右扭曲，同时将头和视线转向观众，呈现出勒瓦德式姿态（Levade position） – 这种姿态通常出现在盛装舞步表演，这时马的四条腿均匀弯曲，以后腿承受身体的全部重量，背部形成大约 35 度的角度，并且马肩隆保持与站立时相同的高度，以这样的姿态保持两到三秒钟。勒瓦德式通常让人将马背上的统治者或指挥官联系在一起，标志着威严与高级。彼得·保罗·鲁本斯 (Peter Paul Rubens，1577 – 1640)、迭戈·委拉斯开兹（Diego Velázquez，1599 – 1660）等艺术家在创作大型史诗马术肖像时常常用到这个姿态，不过评论家认为，以往的作品尽管形象令人深刻，但仍令观众感到马匹有一种受制于骑手的禁锢感。但《哨子夹克》这幅画最除了它的巨大尺寸（几乎是3×2.5米的真实比例）以及其姿势可与许多早期的不朽马术肖像相媲美之外，最突出的特点是画面中没骑手。在其他关于马术的绘画作品中，斯塔布斯经常通过赛马场、骑师和马童等各种背景来暗示这些马匹的在赛场的成就，但在这幅画作里，他消除了画面内容对观众的任何提示，而是把重点放在“哨子夹克”作为胜利者本身所具有的珍贵的品质上。

因为此前罗金汉侯爵已经拥有了一幅斯塔布斯绘制的中性背景但有人物存在的枣红马画作，同时由于他对热衷于雕塑作品，很可能因此而对这幅既没有骑手也没有详细背景的独立马匹画作感到满意。尽管在这幅作品中，“哨子夹克”的姿势并不是非常合理，但根据其尾巴的长度可以推测斯塔布斯应当是采用了雕塑的手法，且画作呈现的效果更像是在雕塑作品中才有的形态 – 尾巴延伸到地面以支撑作品。人们曾普遍推测过这幅画中本应绘上一名骑手，但没有证据支持这个观点。

尽管存在很多争议，《哨子夹克》既没有特定的背景，除了马匹身体表面突出的静脉和皮肤表面下弯曲的肌肉等自然细节外，也没有其他任何分散注意力的描绘，但它既是一座基于古典雕塑的纪念碑，又是一个活生生的动物形象。这是一幅建立在对解剖学的精确理解基础上的肖像画，也是对一种摆脱束缚的动物的赞扬，这种动物的野性精神预示着浪漫主义对自然的歌颂。

（来源：ARTPORT.CN/艺术港）