小夜曲(serenade)一般来说分为两类：
第一类以莫扎特歌剧《唐璜》的“请你到窗前来”和舒伯特的《小夜曲》为例，多为男子月下在窗边吟唱，用于献爱的情歌。常用吉他或曼陀林伴奏。古典作曲家在写作小夜曲时，总是设法创造类似的气氛。莫扎特在上例中连乐器也采用了一只曼陀林，舒伯特一例则以钢琴声部模仿拨弦乐器。
第二类则是室内乐队或管乐器演奏用的组曲，风格近似遣兴曲或嬉游曲，18世纪中专为晚间娱乐而作。这类小夜曲由交响曲、巴洛克组曲及协奏曲发展而来——从交响曲或意大利序曲中，它们继承了快乐章的华丽色彩和慢乐章的婉约温柔；巴洛克组曲中有许多舞曲乐章，由此产生了小步舞曲、加沃特舞曲和吉格舞曲；而在所有的小夜曲中几乎都会有“协奏”(concenante)的成分。
现存的较为著名的小夜曲，大多是这类形式，也称“弦乐小夜曲”，莫扎特在1769-1779的十年间将这一曲式从起初的默默无闻发展为伟大的作品，它们因其动听旋律与优美织体而备受后人喜爱。即便其本身被赋予的娱乐功能在十九世纪被其他曲式取代，仍有不少作曲家不断地创作这类型的乐曲。当中的名作更成为许多乐团长期的演出必选曲目。
以演奏德奥作品著称，且由当代著名小提琴大师丹尼尔‧霍普担任音乐总监的世界顶尖室内乐团——苏黎世室内乐团，在创团75周年之际选择演奏录制三部经典且颇具代表性的弦乐小夜曲以示庆祝。
在他们看来，这些曲子极富美感，属于管弦乐队核心曲目的一部分，是室内乐演奏艺术的集中展现。同时，这三曲分别来自不同流派且各具特色，对比聆听可谓趣意十足。演奏家们期盼唱片能将这份聆赏的美好与乐趣传达给爱乐者。下面将逐一介绍专辑收录的三首弦乐小夜曲。
莫扎特《G大调第13号小夜曲》
在莫扎特的音乐创作中，小夜曲这种体裁占有相当重要的地位，其中以G大调第十三号弦乐小夜曲（作品K.525)最为著名。其曲式井然有序，内容相当扎实，具有交响曲中“序曲”的味道。它的原谱是用弦乐五重奏呈现的，可是每一支弦乐器又都可以随意增减，于是后人便经常把这部作品改成弦乐合奏的形态演奏。
这首小夜曲可谓充分展现出弦乐合奏的乐趣与美感，每个乐器各自特点得到充分发挥，合奏起来音响均衡又灵动，毫无违和感。“弦乐小夜曲”这一名称，最早只用于称呼此曲，可见其在这一类曲目中的“鼻祖级”地位。
莫扎特在创作此曲前的大部分小夜曲都是因他人委托所作，而此曲的创作动机不明。或许它是作曲家本人内心的真切流露，旋律中满溢着生机与灵气，乐念纯粹动人，整体色彩明朗又雀跃十足。
柴可夫斯基《C大调弦乐小夜曲》
《C大调弦乐小夜曲》是柴可夫斯基写于1880年秋天的作品。当时他热衷于研究莫扎特，因此，此曲就像是作曲家在经过一轮深入学习后的“总结报告”。
此曲与莫扎特的弦乐小夜曲一样有着交响曲式的结构，每个乐章在调性上保持着一致的连贯性，且也有四个乐章。作曲家本人亦承认，他的作品深受莫扎特的影响。他说：“在这部作品里，第一乐章，是我向莫扎特表示敬意。我不是有意在模范他的风格。如果人们发觉我与所循的东西相差不远，那我也会引以为荣。”
不过，仔细听下来便不难发现，这实际上是一首极具俄罗斯民族风情的作品。如果说第一乐章是“致敬”，那么二、三、四乐章便是老柴的自主发挥——二乐章的圆舞曲显然是柴可夫斯基经典芭蕾舞曲的“亲戚”，旋律线呈波状起落，极富歌唱性；三乐章以合唱的和声织体形式写成，滞缓的旋律、哀婉如歌的情绪，是典型的俄式风味；四乐章精妙加入俄罗斯民谣旋律。
此曲充分体现老柴捕捉旋律的天赋和绝妙的配器技巧，首演即得到他从前的老师安东尼.鲁宾斯坦（Anton Rubinstein）的赞许。同时获得了大众的普遍认可（包括他的批评者），使得该作品在管弦乐作品中一直保持着重要的地位。
埃尔加《E小调弦乐小夜曲》
埃尔加的《e小调弦乐小夜曲》是他为与妻子卡洛琳·爱丽丝·埃尔加结婚三周年而作的一部弦乐作品，作于1888-1892年，于1893年出版。这部作品饱含着迷人的魅力与真挚的情感，是典型的埃尔加风格，乐曲始于春意盎然的主题。曲目特点：清新高雅，旋律优美。与莫扎特式的华美及柴可夫斯基式的婉歌截然不同，是英国作曲家特有的轻盈精致的风格。
苏黎世室内乐团的现任音乐总监丹尼尔‧霍普被认为是当今小提琴界最多才多艺的亮眼巨星之一，同时有“自大提琴家杜普蕾之后，英国有史以来最出色的弦乐天才”之美誉。在这部录音中，他担任指挥和小提琴部分，于他的引领下，三部经典弦乐小夜曲呈现出它们应有的独特色彩与风貌，音色明亮、干净又饱满。
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