魏汉工作照
魏汉，字汉匋，男，汉族。斋号鼎堂、岁寒楼、存汉堂、大汉堂等。一九五九年出生，祖籍河南，现居北京。书画篆刻家、学者、古代书画鉴定家。先后就读于中央美术学院中国画系赵宁安、王镛工作室，攻读花鸟画、书法篆刻专业。从事书画篆刻、美术教育和中国古代书画研究鉴定，聚十年心力著作出了《魏汉艺术与国宝重鉴文集》。中国书法家协会会员，“三川印社”理事，曾为中央美术学院客座教授，清华大学美术院客座教授，新华社书画院特聘书画家。专业从事中国书法、篆刻、绘画艺术创作实践、教学与理论研究，在中国中古前后八个世纪传世书画的研究鉴定，以及《阁帖》和《兰亭》学研究方面有重大突破。书画篆刻作品在国内外多次获奖并被国内多家博物馆、纪念馆收藏。
《魏汉谈艺录》第一辑
序
尝闻一地一时之美，不由风景，而在人物也。固春秋可慕，在诸子百家，中原可崇，在圣贤接踵。思我陈州，今日可傲于人者，皆前代英雄名士之风流，后世追迹今日，岂唯魏汉兄之风流乎？
魏汉兄学识渊深，世人莫测，志趣高邈，天下难知；其书法，如风云聚散，其画艺，如龙蛇变化，其学养，岂胸藏万卷而已哉。其执着艺术，三尺楼内虎啸龙吟，屈指数十年矣。吾与之相识，常惜其若巨木长于深壑，美玉掩于砂砾，虽乐作闲云，放舟野水，何忍使天下以为陈州无宝，留遗恨于后来者也。
庚子冬月，与魏汉兄小酌于乌有兰若，纵论古今，指点天地，其大言宏旨，观近代诸君子，相仲伯者复几人耶。呜呼，庸庸凡夫，多厚古薄今，乃学不深而识不远也，营营俗子，好誉尊毁卑，乃汲于名而溺于利也。魏汉兄不以古今尊卑为桎梏，言书则御龙鳞于四海，评画则振凤翼于九天。褒贬往来，感慨艺术，只言片语，如星落四野，异彩纷呈。吾乃使人操笔记之，欲使其怀中明月，遗辉于世间，胸中锦绣，分彩于时代。故名之曰《魏汉谈艺录》。
庚子冬月王东于乌有兰若
《魏汉谈艺录》*论中国艺术
中国书法之於绘画益抽象，抽象得合于道，几于水，古往今来神会者寥寥。书法和绘画，以及篆刻艺术皆源于文心哲思和英光豪气，賦於诗性，而深刻的笔线水墨、金石气象，不惟长期修练而来，更注重天才神性之激发，重神悟，所谓挥毫之际“神遇而物化”。老子言“惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物。”“窈兮冥兮，其中有精，其精甚真，其中有信。”白石言“不似之似”者，乃似是而非，似非而是，技道合一矣！
品操学养的笔墨化，笔墨的诗性化、精神化，需长期历炼，无数次淬火，湮灭与重生，周而复始，使其提练升华到一个神圣而不可测的境界，唯智者可心领神会。
《魏汉谈艺录》*谈石鲁的贡献
石鲁在绘画上的贡献主要集中体现在人物和山水画上。泼墨大写意人物画在石鲁艺术实践中做到了空前但非绝后，总归开了先河。后继者乏人，唯有李世南可与接踵。大写人物难于彩墨淋漓，浩瀚玄奧，神奇纵逸又不失造型结构，务求似与不似，不似之似，非功力深湛，胸襟磊落不能为。然二人于金石碑版殊欠修炼，笔墨的深度和境界受到了局限，此憾事也。
石鲁在山水画亦有突破，他能画纯正的泼墨，又敢于突破，积墨法之运用虽不及李可染，而于同代人比较却极为突兀，截然不同。石鲁千古。
《魏汉谈艺录》*论唐人楷书等
大唐小楷，冯承素一人而已！
这块墓志上的小楷如果真为冯承素所写，唐钟绍京《灵飞经》就只能当学生了，无论笔法笔意还是风格境界都不可跟此墓志铭相提而并论。
可以毫不夸张地说，钟繇之后有王逸少、大令《乐毅论》、巜黄庭经》、《洛神赋》，继有冯承素，复有倪云林，再有文衡山。余则不甚可观矣。
传世巜黄庭》、《乐毅》等东晋小楷皆冯所精摹，现传刻本即冯亲笔，王小楷原作北宋后失传。此人本不善行书，世传巜神龙兰亭》为冯摹纯属子虚乌有，毫无根据。
唐貞观时期，善行书者为赵模等人。
▲魏汉《 秋色艳阳图》 69cmX 45 cm
▲魏汉《 年年有余图》 69cmX 45 cm
▲魏汉《 大吉利图》 69cmX 45 cm
▲魏汉《 秋蟹图》 69cmX 45 cm
▲魏汉《 金秋硕果图》 69cmX 45 cm
▲魏汉《 芙蓉双鳜图》 69cmX 45 cm
▲魏汉《 长年图》 69cmX 45 cm
▲魏汉《雄视图 》 69cmX 45 cm
▲魏汉《丹凤髓图 》 69cmX 45 cm
▲魏汉《桃花双鸠图 》 69cmX 45 cm
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编辑：王东
美编：刘应元
监制：孙奎
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