“打工人”成为新一代网络热议词，所谓“打工人”，并不是贬义词，而是指普通的上班族。衍生出的段子很令人发笑，但这些搞笑段子的背后，是打工人在残酷的社会现实中，面对巨大的生活压力、工作压力前行的无力自嘲。
余欢水就是话剧舞台上一个具有代表性的“打工人”。我们会从他身上看到自己的影子，普普通通，背负巨大的生活压力奔波着，虽然也不清楚未来有多远，未来会有多美好，也仍然心存曙光。不同的是，余欢水的这份倔强相信，却比他人来的难多了。
“现在的我，
虚脱得像一根煮烂的面条”
“以前总是行色匆匆，赶着上班，赶着下班，
赶着挤地铁，赶着去买菜，
我那么着急到底是为了什么？
11月19日-12月13日，人间喜剧《我是余欢水》第十轮从中年危机男余欢水不顺人生开始了.....一个社会边缘的中年男人，没野心、没抱负、怯懦，还是个软骨头。人到中年，所有的不幸都主动找上了门，工作上是公司里业绩最差的员工，老总揶揄是家常便饭；家庭里又没地位和话语权，老婆给的定位是窝囊废，就连不谙世事的儿子也看不上他，等待他的只有离婚；友情也给不了丝毫安慰，他是铁哥们愚弄的对象，借钱不还，还花式借故推脱；原本悲催的境地身体又亮起了大红灯……
他的人生就这样熄灭了么？显然不会。否极泰来、置之死地而后生，就是他爆发式改变的人生。面对老婆物质诱惑下的回心转意，决绝果断；面对来自亲人的轻蔑，抓住把柄强硬怼回去；面对别人一贯的忽悠套路，揭穿他，鄙视他....活着，终于不必看别人的脸色，既然生命已经开始倒数，就在宪法规定的范围内，随心所欲的活着吧。
《我是余欢水》是一部喜剧，而所谓喜剧，是将悲剧，揉碎了给观众看。《我是余欢水》过山车式的人生，被很多的观众称之为一部爽剧，它道尽了中年人的心酸苦楚，也给了令观众惊喜的反转人生；它揭破了社会、家庭、亲情、友情多维度的无奈现实，也给了观众喜闻乐见的圆满收场。
你好，打工人
你我皆是余欢水
面对自己的平凡，只能选择看淡甚至忽视很多事情上的无能为力；面对巨大生活压力，太多时候低头多过于反抗，这就是余欢水的弱点，也是很多“打工人”会面临的问题，《我是余欢水》传递一个“人人皆笑余欢水，人人皆是余欢水”的概念。舞台之上，多位演员共同演绎余欢水，从言行举止到心理活动，整齐划一，紧抓观众注意；此外，他们又分饰着不同的人物，前一秒还是个任性扭捏的女人，下一秒就化身单纯天真的孩童，男人、女人、大人、小孩都在一个人身上以秒计切换。五个演员，十几个角色，全由演员的默契配合无缝衔接。
在导演颜永祺的指导下，熙熙攘攘地将数十个人物串连于舞台，看似分裂却又统一，却将这方寸舞台演绎成一个人间。余欢水多重人格的设定，诙谐的演绎方式，贡献了现场无数的笑点，更让观众在这欢笑声中有所领悟，未来或许充满了未知，也要活出自己的精彩。
夸张造型 怪诞形象
勾勒华丽生态图
《我是余欢水》堪称话剧界的华丽大片，演员在舞台上既是表演者，也是场务、道具师、服装师，表演的同时也要做换场、换装等工作。演员身着Oversize的复古服装，纯度极高的靛蓝色西服、玫红色洋装、墨绿色夹克，身着鼓起的服装、代表人物形象的鸭子、青蛙道具.....而这些服装、道具都暗含深意。
夸张的服装造型，给观众带来了耳目一新的剧场体验，经由七彩迷离的灯光一照，恍如梦境。
漫画式舞台
一部妙趣横生的人间喜剧
《我是余欢水》 舞台上运用了戏剧中“三面墙”的设计和多媒体的应用，塑造了整部剧的独特气质，也奠定了它浓厚的情感基调。放在小剧场里，不仅让整部话剧现场感强烈，更让观众不局限在剧场的空间中，走出去，走进来不断地寻找自己，寻找余欢水。导演运用了快速切片式的方式让观众看到余欢水的生活，通过多媒体的运用，将观众带出剧场，这种影像手段可以让观众暂时跳出，再切换回来时，让观众能无缝连接，继续进入现场话剧的氛围。
整个剧的时间打破了常规话剧舞台的上的时间演进概念，时间轴上的分分钟快进，只要剧情需要，两个月后，两年后就是一秒钟的事，舞台后方的大屏幕会清楚的告诉观众那些过去的时间，给观众“电影感”的高级视听。
“漫画式”的舞台呈现，上闪回、倒叙、快进的表现手法，构建了一部妙趣横生的人间喜剧。
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