《夺冠》短短上映一个星期就已经斩获4亿票房，经历改名（原名中国女排）又遭删减，提档又撤档的《夺冠》就像中国女排一样，在黑暗中忍耐，又在黎明中爆发。
就像足球之于巴西，斯诺克之于英国，一项运动的影响力，就代表了一个国家的民族自信，战乱可能会因一场比赛而停火，奥运会时刻，全世界都盛装迎接这场运动盛宴，而女排精神，曾几何时激励了我们一代又一代。
排球何时传于中国早已无法考证，但从1956年开始，中国女排已经夺得10次世界冠军（5届世界杯、2届女排锦标赛、3届奥运会），8次亚运会冠军、13次亚锦赛冠军、5次亚洲杯冠军。
这些数不胜数的荣誉，成就了无数女排姑娘们的梦想， 梁艳、郎平、姜英、郑美珠、张蓉芳、周晓兰、侯玉珠、杨锡兰、李延军、苏惠娟、杨晓君等这些获得过大满贯的选手，在国人心中早已如数家珍。
1986年，在捷克斯洛伐克夺得第10届世界女排锦标赛冠军后，女排开始青黄不接，早一辈的名将如郎平、梁艳等早已相继退役，在世界杯和锦标赛上相继败北，不仅如此，在亚洲称霸30多年的霸主地位，在1994年的广岛亚运会上拱手让给了韩国队。
于是，郎平在次年接手了这支低迷的中国女排，“铁榔头”开始了她在中国女排4年多的执教生涯。
在此期间，她率领中国女排逐步走出低谷，先后获得1996年亚特兰大奥运会亚军和1998年世界女排锦标赛亚军，并夺回了失去多年的亚洲霸主的宝座。
对于郎平而言，球员时代的她荣耀缠身，她与美国名将弗罗拉·海曼、古巴名将米雷亚·路易斯并称为1980年代世界女排“三大主攻手”。并在世界杯、锦标赛和奥运会上先后取得世界冠军，成就了女排史上史无前例的三连冠。
但世界杯和锦标赛一直是“铁榔头”的梦魇，加上病痛的折磨，郎平在1998年辞去中国女排教练的职务，远赴意大利开启了执教俱乐部的生涯。
虽然在那个年代，拥有李月明、赖亚文和吴咏梅等优秀的女排姑娘，但从1990年至1998年时间跨度长达8年的女排，四次在决赛中屈居亚军。
进入千禧年之后，女排在陈忠和的带领下，迎来了女排史上的“黄金二代”，陈忠和提拔了大量的新人作为主力军，并大胆启用了刘亚男、冯坤、周苏红、杨昊等年轻选手征战2004年雅典奥运会。
2004年的雅典奥运会，可能是大多数80、90后们第一次感受到“女排精神”，不仅在半决赛上将拿到7次赛点的巴西队拉下马，在决赛中鏖战2小时19分钟，在先失两局的情况下，连扳三局逆转劲敌俄罗斯女排，再度拿下一枚奥运会金牌。
此后的女排势不可挡，2013年郎平再次接受中国女排之后，世界杯、锦标赛、奥运会冠军都留下了中国女排的身影，更在2019年世界杯上，以11连胜的恐怖成绩成功卫冕。
其实铺垫了那么多背景，对于陈可辛执导的《夺冠》依然有很多关于那个时代，女排姑娘们闪闪发光的故事。
在那个年代，国家落后，我们急需证明自己国家的强大，从工业、科技再到体育项目，一直都处于被动挨打的“东亚病夫。”
《夺冠》一开场，就是1981年击败日本夺得首个世界冠军的故事，镜头带着我们窥探了，年轻人不曾经历的那个年代，看到了父辈们真实拼搏、永不言败的模样。
在战胜日本队的那一刻，所有守在电视机和收音机前的中国人，早已是热泪盈眶，他们高呼，“中国万岁！
影片中郎平说：“曾经一位外国记者问我：你们中国人为什么这么看重一场排球比赛的输赢呢？”“因为我们的内心还不够强大。”
是啊，在百废待兴的80年代初，我们经历了怎样的灰暗的历史，国际社会的打压，邻邦的欺凌，都让我们前进的步伐举步维艰，而“女排精神”，或者可以说任何一项伟大的突破，都能让那个时代的人们为之振奋。
而由吴刚饰演的教练，在听到美国有着先进的计算机技术，未来运动靠的不是人、是科技的时候，愤然把栏网拉高15厘米，用几近苛刻的训练质疑；技术再先进，体育成绩不都是努力训练得来的结果吗。
在当时，三大球（足球、篮球、排球）中，唯有女排给国人带来了希望，甚至很多人都在质疑到底什么是“女排精神”，答案或许都在每个人的心中，但我想说的是，“女排精神”和曾经的“铿锵玫瑰”不止是一种传承，更是一种革新。
作为“中国女排”的见证人，四十多年来，郎平一路参与见证了中国女排的兴衰历程；而作为一名常年“出走”国外的体育人，郎平又见过世界变化、能跟上时代潮流，她比年轻人更有经验心得，同时也比同龄人更有全面视野。
而关于执导此片的陈可辛，对于“女排精神”细腻感情的把控，拿捏的恰到好处，既有潸然泪下的感动，又有演员们对历史入木三分的刻画，而巩俐神还原“铁榔头的”郎平，不仅让角色充满了神秘感，也激起了观众强烈的民族自豪感。
有意思的是，《夺冠》中扮演青年郎平的演员，正是郎平的女儿白浪，她继承了郎平的衣钵，成为加利福尼亚TCA俱乐部的绝对主力。
很多人都说，《夺冠》像是郎平的个人传记，应该改名《郎平传》。但是，经历过几个女排时代，并且与每个时代都息息相关的郎平，最能反映出时代的发展，以及整个集体的坚守与创新。
2020年，电影行业有很多让人难过的事发生，但与此同时，从《我和我的祖国》《我和我的家乡》到《夺冠》，也有很多主旋律电影，开始在讴歌集体时，不忘记尊重个体，成全个体。
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