失聪女画家潜心学画20年，笔下的水墨旦角儿，一行一止，皆意态风流
倘使世界失去了声音，那么就换用眼睛去感受它，每一个生来遭受磨难的人，必将拥有更大的成就，对于穆小玫而言，既然失去了听觉，那就用心去钻研所钟爱的绘画事业。
穆小玫从小就很喜爱美术，8岁那年，她开始进入少年宫学画，真正开始接触到这门跟她以后的人生密不可分的艺术。对于热爱，她总是全力以赴，很快她也取得了一些成就。年仅20岁，她便进入荣宝斋当科美编辑，29岁那年，任职了北京市的残联书画理事，并且兼任副秘书长。
相较于其他饱经磨难的天才而言，幸运的是她能够一路求学，后毕业于长春大学国画系。大概是专业的影响，她格外擅长国画人物，还额外扩展涉及了诸多领域，如插画、编织工艺品、连环画这些。
但其中最为突出，也最为被人们所熟知所惊叹的，则是她笔下的戏曲世界。
你能很直观地从她的笔下看出那些人物的性格特色，画笔辗转间，眼波流转，眉眼神色里都是那些倾注的真实情感，就好像那些人物本是画内世界的名角儿，凝视间走出来到你面前高声唱一曲，最终戏罢又回到纸上那个太虚幻境之中一般。
你看她笔下的穆桂英，头戴长翎，英姿飒爽，一只手抚着彩翎，一只手击着鼓，脸上都是坚毅，其气势直冲云霄，从这幅画中，能够看出她对于击退金兵的信心和决心。一代巾帼女侠的形象便现于画纸之上。
她笔下的碧波仙子，娇媚妖娆，正对着铜镜簪花，脸上流露出的都是对于爱情的向往，一个心思单纯而又天真无邪的娇羞小女子形象立刻显现出来。
手持阴阳宝扇的李慧娘眉眼温柔，显露出来的是却对于人间公道的追求，心系家国百姓的深明大义，以及面对贪官恶霸的坚毅不屈；手捧珍珠塔的陈翠娥温婉端庄，心地善良，对爱情也是一片忠贞；梁山伯和祝英台郎情妾意，两相唱和......在穆小玫的手下，这些活跃了千年的戏剧人物一个个展现出他们的身姿风采，以全新的，不同于以往故事中的清晰面容展现在人们面前。
水墨和戏剧的结合，使得穆小玫手下的人物有了更加深厚的文化韵味，这两样传统元素的结合，使得这画上的戏曲世界真正的具有了中国的底蕴内涵。在穆小玫眼中，这二者所具有的共性：虚拟性、夸张手法以及无限自由的想象空间，使得它们能够完美的相融，从而诞生出一种新的，更加利于发挥的艺术作品。
穆小玫的戏曲世界，以国画的写实形式来刻画戏曲人物，那些原本粉墨登场的立体人物，在绘画的平面世界中，也能够借以水墨和色彩的交叠融汇活跃在纸上。她笔下的人物，既有戏曲活动中，人物一板一眼的动作神态，亦是传统温柔以及现代时尚的糅合。
无论是抱剑傲视的杨门女将，还是温柔端庄的大家闺秀，亦或是哀怨忧愁的青蛇白蛇，千百种人物形象，让人看来都如同身临其境的坐在戏院里，听台上的戏子正咿咿呀呀唱着那些流传千年或哀怨或美满的戏折子。
流传千年的故事在耳边萦绕，活跃千年的人物在眼前鲜活起来，穆小玫的绘画技艺显然已经到达了一个常人不可企及的高度。
20余年的刻苦钻研，对于绘画的热爱以及怀着对生活的极大热忱，如今这些都是生活给予她最为真实的回报。
穆小玫，这个不能够听到世界声音的女子，在用自己的独特方式，让那些永远没有办法听到的声音，从指间流出，通过眼睛融进心里。也许生活本是苦涩难行，但是她终究是活成了自己笔下的那些女子一般的优雅而潇洒，一姿一态，皆是意态风流。
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