中国新南派山水画的创始人——黄廷海作品欣赏

　　黄廷海在为人民大会堂创作名画《江山永固水长流》黄廷海在创作

　　黄廷海，号流墨子，斋号流墨堂，1944生，南京人，祖藉杨州宝应。当代著名学者、画家、美术理论家。早年师学傅抱石、亚明、宋文治、邵洛羊、黄纯尧等，学于浙江美院。中国美术家协会会员、国家一级美术师、南京市文联专业画家、美协秘书长。文化部中国人民画院研究员、中国水墨艺术研究院副院长、中国新南山水画研究院院长、牛津艺术学院研究生导师、河北美院山水画高研班导师、教授、全国笫五六七八九届山水画大展艺委等。

　　以擅山水、荷花著称，有黄家山水和江南荷王之誉，是金陵画派的著名传人和中国新南派山水画的创始人、当代中国山水画坛的代表人物之一。其山水画将南派的阴柔与北派的阳刚相融合，将传统水墨与现代构成相交汇，并融入西画的光色、阴影和空间法，造境雄奇苍奥，独创新南派山水画。其四季荷花，色彩斑烂，水墨酣畅，精勾的荷花莲蓬、变形的鸟禽与泼写的荷叶、奇巧的山石构成绝妙的荷塘盛境，开画荷新风。先后获文化部启明星中国画展巨星奖，中国美协世纪风情画展优秀奖，全国山水画展金奖、创新奖，曼谷中国画大展金奖，多伦多中国画大展枫叶奖，全国名家名花展荷花王奖等。1999年被中国文联授予中国百杰画家称号。2017年在南京建有黄廷海艺术馆。

　　2012年黄廷海应北京人民大会堂和中南海邀请，创作了巨幅山水画<�江山永固水长流>、<�云涌江村画中游>、<�家住江南画屏中>等作品，深受好评。新华网评述：这是继傅抱石大师的<�江山如此多娇>之后，当代山水画家奉献给人民大会堂的又一幅经典力作。

　　学术著作有<�历代名家山水画要析>、<�南方山水画派>、<�黄廷海论画文集>、<�黄廷海新南派山水画研究>等。出版画册有<�当代中国画名家艺术研究--黄廷海新南派山水画>、<�大家风范---黄廷海作品集>、<�全国高等美术院校教学范本>(中央美院、中国美院、国家画院、清华大学、北京师大、中国人民大学等十余种)、<�黄廷海中国画集>、<�黄廷海新南派山水、荷花精品集>(苏富比)等五十余部。

　　著作丰厚论古今 山水独创新南派

　　——记中国新南派山水画的开创者黄廷海

　　何勇

　　他以经典之作《江山永固水长流》从南京走进人民大会堂和中南海，成为国家最高殿堂画家。

　　他以崭新的学术理念，承古出新，开创了当代中国新南派山水画。

　　他以学术和绘画上的杰出成就，成为当代中国山水画坛的代表人物之一。

　　宋文治大师称他是“江山代有英才出，独具意匠写云山”，刘勃舒称他是“画坛双栖流墨子，金陵山水又一家”。著名美评论家、《美术》杂志主编尚辉说“他的学问、功底和胆识要高于一般画家，因此他对现代中国山水画有独到思考和探索，并形成黄家图式，在当今山水画坛独树一帜”。

　　他就是当代杰出的山水画大家、美术理论家、我国新南派山水画的开创者黄廷海先生。

　　黄廷海1944年生，号流墨子，南京人(祖藉扬州宝应)，国家一级美术师，中国美协会员，著名学者、画家、美术理论家。早年师学新金陵画派大师傳抱石、亚明、宋文治、黄纯尧诸家，又从海上理论大师邵洛羊研究画学理论。以“黄家山水”和“江南荷塘”、“画学史论”著称。是当代新南派山水画的开创者。中国文联授予他“中国百杰画家”称号。

　　黄廷海先生是从南京走向全国的山水画大家，他是当代为数不多的在绘画与学术研究上均取得杰出成就的学者型画家，从而受到当代画坛的关注，许多研究当代美术史的专家、学者、画家和媒体把他作为“袭古创今”的优秀典范，在关注和研究黄廷海现象。黄廷海以六十年的研究和积累，为中国画的学术研究增添了丰厚的理论成果，他以艰辛地探索和创作，为中国山水画开创了新南派。他的著述与新南派山水画，为当代中国画史写下了浓重的一笔。可以说，黄廷海先生是当代中国画坛不可或缺的代表人物。他的艺术成就主要表现在两个方面。

　　第一，学术精研、著作丰厚的美术理论家。

　　凡是绘画大师，必定在绘画及学术研究上皆有突出成就，如黄宾虹、潘天寿、傅抱石、李可染等，他们既是画家又是理论家、思想家、学者。黄廷海的从艺之路正是朝着这一目标不懈攀登的。

　　黄廷海的第一部著作《历代名家山水画要析》，1984年天津人民美术出版社出版，陸俨少题封，13万字。该书系统地叙述、分析了中国山水画的起源、成长和发展过程，并以此为主线，对历代山水画派、代表画家、经典作品作了精辟的阐述、分析。此书出版，轰动画学界，3万册被抢购一空。至今北京大学、清华大学和美国加利福尼亚大学等仍将它作为美术学考研必修书，许多学者在作理论研究和论文时，大量引用书中的学术观点，可见该书的学术价值和影响，由此奠定了黄廷海美术理论家的地位。

　　黄廷海的第二部著作《南方山水画派》，2002年吉林美术出版社出版，14万字，是中国画派丛书中的一部。南方山水画派自五代南唐董源在金陵（南京）开创，经千余年的发展壮大，至今成泱泱大派，但却无一部研究该派发展史的专著，黄廷海填补了空白。2008年在南昌举办“董源国际学术研讨会”，黄廷海被作为研究董源及画派的学术权威，在会上作学术报告，令与会的海内外学者所折服。

　　《黄廷海论画文集》是黄廷海的第三部学术著作，2001年北京燕山出版社出版，是《中国当代学者文库》中的一部，22万字。该书是已发文章的汇集，包括史论研究、名家评析、名画鉴赏、当代论坛、日记摘抄等。集中地反映了黄廷海的艺术思想和学术成果。

　　黄廷海的第四部理论著作《黄廷海新南派山水画研究》，2018年中国文联出版社出版，该书系中国当代美术理论研究丛书之一及全国高校教材出版审定编委会指定教材，26万字，附黄廷海历年作品60幅，艺术活动照片20张。为我们学习、探讨和研究黄廷海新南派山水画的创新理念、审美特点、时代精神和艺术特色，提供了宝贵资料，并收录了国家画院、中央美院、中国艺术研究院等专家的评论，对推动中国山水画的发展具有积极作用。

　　黄廷海还参与出版了《中国名画鉴赏辞典》、《中国古代十大画家》、《中国书画报名画欣赏》等十余部著作。并有百余万字的学术论文在国内外学术刊物、高等艺术院校、学术研讨会上发表，具有广泛影。

　　第二、独创新南派山水画。

　　一个画家能否摆脱平庸，自成一家，引领时流，得益于他的学术性和思想性。如果说黄廷海从15岁至40岁之间是潜心对传统山水的学习与研究，对北派和南派山水的系统学习，特别是对金陵画派的继承，并撷取董源、米芾、黄公望、王蒙、龚贤、石涛、髡残等古代大师的营养以及傳抱石、黄宾虹、李可染、亚明、宋文治等当代大师的影响，转益多师，融汇贯通，深入生活，逐渐形成自已的风格。而从40岁以后(1984年)，黄廷海以战略家的眼光和胆识，站在理论家的学术高度重新审视和诠释传统，为创立新南派山水画确立了理论体系和审美思想，摸索出一整套新程式、新语境。

　　1、南派与北派的融和，使画中既有南方的小桥流水、烟林平峦的阴柔之美，又有北方的峭崖奇峰、雄壮险峻的阳刚之美。2、传统与现代的融合，以传统的笔墨和审美内涵，揉入现代构成元素和造型手法，使之既是正宗的中国山水画，又呈现出强烈的时代气息。3、东方与西方的融合，强调西画中的光亮感、阴影、空间感、色彩感和明暗对比关系，摆脱传统中国画灰暗、平弱的习性，使画面清新亮丽，具有强烈的空间感体积感，使大自然的悠悠空间展现在眼前，如临其境。他大胆的以大片的绿作为主色调，给人以生机盎然，宁静苍润，生生不息之感，正所谓青山绿水就是金山银山。经过艰辛地探索，他的新南派山水画，日趋成熟，在当代中国山水画坛独树一帜，产生广泛的影响。

　　黄廷海在他的的新南派山水画中所追求的审美理念主要表现在，1、天地人合一的大自然融和之美。2、阳刚与阴柔的双重审美快感。3、中国山水画的笔墨及程式之美。4、诗画融和的意境之美。5、心灵与生活、与大自然感应的自然渲泄之美。6、对祖国、对家山的深厚的情怀。他的这些审美特征和艺术特色充份展现在他的画作中，如《家住江南画屏中》、《我爱云山多雄奇》、《云涌江邨好乾坤》等等。特别是他2012年应邀为北京人民大会堂创作的巨幅作品《江山永固水长流》(364CmⅩ146Cm)，该图将平远、高远、深远揉为一画，将南派与北派巧妙融合。峰崖奇峭，松林苍郁，雲烟滚动，飞瀑震谷，一派雄壮阳刚之气。在苍壑云烟中又层层推远，但见洲渚绿野，村居人家，碧波帆影，草木茵蕴，又是一派田原牧歌之境。

　　该画于传统中出新意，于古今各家中又卓然自立，充分展现了中华民族的精神气派和文化内涵，讴歌人民的江山永固，我们的幸福生活源远流长。新华网评论说"这是自傅抱石的《江山如此多娇》之后，当代山水画家奉献给人民大会堂的又一幅经典力作。

　　正如已故山水画大师张仃所评：“黄廷海是位传统深厚又具创新精神的画家，他的画在造境、构成、笔墨上均很独到，具有很强的视觉冲击力，是变革南派山水画的代表人物。”

　　黄廷海以他深厚的学识修养为基础，加以对山水画的长期艰辛地探索研究，凭以聪慧与胆识，在千余年深厚传统和南派山水之中开辟新路，独创新南派山水画，丰富并发展了中国山水画，为中国山水画增添了浓墨重彩！他的新南派山水画，是人们对大自然的向往与回归，是南派山水的美学蕴含兼有禅意般的玄境，他以独行的审美理想与语境，为北宋以来的南派山水画续写了崭新画卷！

　　黄廷海的新南派山水画正进入成熟期和炉火纯青之境，迎来人生的创作高峰期，盼望他有更多的经典佳作奉献给人民，为中国山水画的发展作出更大的贡献！

　　（何勇，中国新闻社高级主编、著名美术评论家）