她在《驴得水》中有多浪，《无名之辈》里就有多丧《上篇》

戒掉麻花，成就自己。

成功的道路有很多条，但任素汐选择了最艰难的一条.离开开心麻花也许是她做过的最明智的选择，总是去演一个角色的演员，是无法锤炼出真正的演技的，即使她专属的角色走向巅峰，终究无法进入真正的演员世界。

如果一个演员成为商业集团流水线生产模式的牺牲品，那么他们的事业就像《爱情公寓》里的那群人，李金铭永远只能成为陈美嘉。娄艺潇永远只能做胡一菲，但关谷魔术不再是关谷魔术。他成了"我不是药神"中的王传君，任素汐也不再是"驴得水"。电影中的张一曼，在马家旗成了"无名小卒"。

演员很难从著名角色的包装转变为真实的自我，因为分离的成本太高。如果与之前的身份和名气完全断绝，意味着未来将面临未知的风险。如果他们一直在自己的舒适区，他们可以真正地生活在和平之中。但演艺事业将植入一个一眼就能看到结局的未来，这就是自由和安逸必须为彼此付出的代价。开心麻花现在正在逐步构建自己的喜剧宇宙，旗下很多演员都受困于早已规划好的框架，无法飞得更远。但任素汐已经走出了生活的框架。

就像那些退出漫威电影的导演一样，漫威电影之所以如此受欢迎，是因为他们找到了一套制作电影的算法，框定了电影的基本模式。作为独立电影导演，他们无法发挥自己的才华，无论是导演还是演员，对于漫威来说，它只是电影制作车间的一部分。它永远不可能成为一件艺术工艺品，因为导演的个性和独特性早已被人利用。

宁可站着死，不可跪着生。

《驴得水》中任素汐饰演的张一曼是一个放荡不羁的角色，因为无法无天而被下放到偏远山区教书。张一曼是一个叛逆的人物，她反抗传统旧体制对女性的物化，用自由主义的方式对抗保守体制。

在《没有名字的人》中，她饰演被困在轮椅上的马佳琪。这是一个与张一男完全不同的人物，他从"浪"的模式变成了"哀"的风格。这是考验演员实力的时刻。两个都是喜剧角色。完美证明了任素汐的演技，也完美抛弃了戏剧的拐杖。从话剧艺术家到传统电影演员的成功转型。

《无名小卒》将社会边缘那些我们从不关心的人，以喜剧的形式赤裸裸地展现给观众。是一群不能成为自己想成为的人，马先勇想成为一名警察。但最终被"汉"匪所杀。眼睛想在别人眼里勇敢、强大。而结果就是抢劫手机店被店员用模型制造了笑柄。马家齐想死得有尊严。但曲折的意外不能死。所有小人物与命运的抗争，最终都成为影片的笑柄。导演是在用喜剧的皮囊讽刺现实的残酷，现实总是在拿小人物的悲惨生活开玩笑。这才是影片真正想要表达的。

马甲旗前面面对两个低版土匪就气势汹汹，言语占尽优势，后面当小便失禁从轮椅上下来时，尴尬、羞愧、自卑被两个陌生人一览无余，第一次遇到这样的紧急情况，两个道德恶徒也是手忙脚乱。前后对比的巨大变化都是一言难尽。