北京东区艺术画室“战功赫赫”
2019
中央美术学院小圈19人；清华大学小圈9人；北京电影学院小圈7人；天津美术学院A档小圈15人，B档小圈18人，C档小圈20人；西安美术学院合格证28人；北京舞蹈学院小圈6人；广州美术学院小圈9人；四川美术学院14人；南京艺术学院27人；鲁迅美术学院 15人 ；湖北美术学院 22人 ；中央戏剧学院12人 ；中国传媒大学 26人 ；中国戏曲学院11人 ；各省联考通过率99％
2018
中央美术学院小圈8人；清华大学小圈3人；北京电影学院小圈3人；天津美术学院A档小圈20人；西安美术学院合格证18人；北京舞蹈学院小圈1人；广州美术学院小圈6人；四川美术学院3人；南京艺术学院2人；鲁迅美术学院 5人 ；湖北美术学院 1人 ；中央戏剧学院 3人 ；中国传媒大学 2人；中国戏曲学院4人；各省联考通过率99％
导读：提升眼界的最好方法，是和大师寻找答案。
艺术不是技艺,它是艺术家体验了的感情的传达——列夫·托尔斯泰
埃德加·德加(Edgar Degas，1834-1917) | 印象派重要画家
他出身于金融资本家的家庭，他的祖父是个画家，因此他从小就生长在一个非常关心艺术的家庭中。
他曾在巴黎艺术学院(cole des Beaux-Arts)学习绘画，受到安格尔(Jean Auguste Dominique Ingres)的很大影响。德加富于创新的构图、细致的描绘和对动作的透彻表达使他成为19世纪晚期现代艺术的大师之一。
他最著名的绘画题材包括芭蕾舞演员和其他女性、以及赛马。他通常被认为是属于印象派，但他的有些作品更具古典、现实主义或者浪漫主义画派风格。
《证券所人像》 1878-1879年 画布油画 100×82厘米
巴黎奥赛博物馆藏
*欧内斯特1923年捐赠
德加用使人看出场景的总体性和不确定性的方式来安排他的构图。人物姿态的准确度和整体画面的安排都围绕中心人物欧内斯特·梅来确定。他是惟一可以辨认出来的人。欧内斯特·梅的孩子们更喜欢用《证券所里》这个题目，希望他们父亲的名字在谈到这幅画时不要被提到，但中心人物很早就被人认出来了，因此这幅画和其主人的名字一起出了名。这一大胆的场景设计出乎人的意料之外，画面被巧妙地安排在一个垂直尺寸的狭小的空间里，德加经常用它来描绘男子群像。从侧面向下看，人物便缩小成几个碎片。批评家们多次讽刺他所钟爱的这一方法：“将画布任意切割，去掉人物的脚或腿，这可不像是画画。”画像似乎草率而成。大笔一挥很快就画成了深色服装。德加经常忽略细部，用他喜欢的棕、浅灰、黑色来达到色彩的和谐，笔法遒劲有力，但是不均匀，给人一种未完成的感觉，构图的奇特更加深了这种印象。德加用一个动作或一个姿态来表示模特儿们的性情或气质，从而抓住“现代人的特殊之处”。这幅画可能由德加介绍给了公众，因为它在1879年和1880年的第4和第5届印象派画展的目录中被提到，但媒体未作报道。
《卡莎特 蓝色扶手椅小女孩》
去外省赛马场 德加 法国 1869年 画布油彩 36.5×55.9厘米
美国波士顿美术馆
舞台上的舞女 约1877年 埃德加·德加 法国 1500px×1100px
《年轻女人像》 德加 1867年 布面油画 27×550px
巴黎奥赛博物馆
《苦艾酒》 1876年 埃德加·德加 法国 2300px×1700px 布 油彩 巴黎
奥赛博物馆藏
《贝利尔一家》 1860年 200×6325px
奥赛博物馆藏
《戴手套的女歌手》 德加 1878年 油画 53×41厘米
哈佛大学福格艺术博物馆藏
《卡萨特》
《昂巴萨德尔音乐咖啡座》 1876—1877 纸本色粉37.5×682.5px
法国里昂博物馆藏
《露台上的女人》
《巴黎歌剧院的乐师》 约1870年 法国 1412.5px×1155px 布 油彩
巴黎奥赛博物馆藏
《熨衣妇》 1884 布上油画 76×2025px
巴黎网球馆藏
《芭蕾舞蹈练习》 1874 布面油画
《在舞蹈教室》 1897
《白色芭蕾舞者》
《照镜子的女子》 1885
《女帽店》 1879-1886布面油画
芝加哥美术馆
新奥尔良棉花市场 1873年 布面油画 73×2300px
法国波城美术馆
《新奥尔良棉花市场》1873年 布面油画 73×2300px
法国波城美术馆
《芭蕾舞蹈练习》 1874 布面油画
《阿拉贝斯克舞姿谢幕》 1877
《芭蕾舞女系列》
从绘画技法上和创作观念上看，德加是一个典型的印象派画家。然而作为安格尔亲自点拨过的学生和受过严格学院派训练的油画画家，德加内心里却深藏着古典主义对题材的关注。因此，他一面通过某些题材来达到对色彩和构图的研究，一面又赋予题材某种社会的意义。
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