有这样一种演员：他可能不太出名，有关他的报道总是寥寥数笔，因为他不热衷炒作。
他演起戏来，让观众无法辨认哪个是角色里的他，哪个才是真实的他。
他用作品和演技征服观众，作品成就了他，他也成就了作品。
这种演员有很多。而小禾姐今天想说的，是在2006年《窃听风暴》中维斯勒的扮演者：乌尔里希·穆埃。那种自带光芒，天生把演员作为使命的一类人。
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1984年的东德，尽管政治上已呈现强弩之末，但在言论的控制上，反而变本加厉。
维斯勒是一位中年大叔，理着浅寸板头、衣服纤尘不染，目光如炬、干练寡言。
他看起来像名特工，但身份是“史塔西”上尉。
史塔西（Stasi），即东德国家安全部。在30多年里，它像盘桓在东德上空的阴魂，臭名昭著。10万名史塔西、20万名线人组成一个庞大、密不透风的情报网，监控了全东德人的生活，堪称“史上最有效率的情报机构“，目的是”知晓一切“。
平均每天有8人被史塔西秘密逮捕，很多人从此下落不明。而告密的人，很有可能是身边最亲密的人：伴侣、儿女或者朋友。
德雷曼，诗人、剧作家，温和、单纯，看上去不像其他人那么激进。
不过，维斯勒凭着敏锐的职业嗅觉认为，德雷曼并不如他表现的那么完美，于是他主动揽下了窃听德雷曼的行动。
这对于职场老鸟维斯勒来说，不过是稀松平常的一件事，然而，却让他的职业轨迹来了一个大翻转。
最初，维斯勒站在上帝的视角上，审视德雷曼的生活。
诗人的生活表面平静，实则激流暗涌。德雷曼有几个过从甚密的文艺圈朋友，对上层的控制极为不满，总想捣鼓一些事。还有一个舞台剧演员的女友，克里斯塔，两人感情融洽。但女友经常被文化部长骚扰。
诗人的热情、正直，不知不觉感染着维斯勒。他阅读诗歌，听着诗人和女友谈笑。有时趁诗人外出，走进他家，观赏朋友送的礼物，抚摸诗人的床单，把记忆里听到的和现实的影像交叠起来，想象他们相处的情形。
他开始以诗人的视角审视自己的生活。回到家，当一个人静静坐在沙发上，他感觉前所未有的孤独和乏味。这个家除了生活必用品和一台电视机，再也看不到其他物件，没有一丝人味。
他没有个人生活，没有女人，诗人拥有的浪漫爱情，于他，爱情不是他的菜。
他越观察诗人的生活，越觉得鲜活、真实。
他甚至偷偷背叛了职业立场，不仅隐藏了诗人的秘密，还一次次保护诗人、化险为夷。
诗人撰写了揭露东德的文章，发表在西德著名杂志，引起轩然大波，高层彻查，危机一触即发……
《窃听风暴》以1980年代东西德统一前的社会现实为背景，讲述了一位史塔西在监听过程中，受到诗人生活的感染，从一名窃听者、调查者，变为保护者的巨大转变。
这部电影几乎横扫了2006年德国所有电影大奖，并且获得了第79届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，堪称德国电影史上的标杆之一。
更为传奇的是，导演弗洛里安执导影片时才32岁，这部剧还是他的处女作，相当于刚出道就拿了个大满贯。
在中国，33万豆瓣网友打分，评分9.1，直接把电影推上了“豆瓣电影TOP250”,可见中国网友对它的喜爱之深。
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印象中的德国电影一般是高冷的、政治色彩浓厚的，习惯在反思历史和人性刻画之间寻找平衡点，主题略为驳杂。
《窃听风暴》却以一种历史大片的滂沱，兼容了文艺片的精妙构思，几乎具备了经典电影的所有元素，背景音乐相得益彰，使得情感的发生和流动顺畅自然。
让人印象最深刻的是，德国天才明星乌尔里希·穆埃大放异彩的演绎。
穆埃扮演的维斯勒，通常头戴耳机，面无表情，台词不多，至始至终，像戴着一副面具。但是，观众通过穆埃细微的面部表情和收放自如的形体动作，感受人物内心的汹涌澎湃。即使他不说话，也可以透过他那双清亮、深邃的蓝灰色眼睛，感受到他饱满的情绪。
1953年出生的穆埃毕业于莱比锡戏剧学院表演系，曾主演60余部影视作品，演技出众。
穆埃的演员生涯始于话剧舞台，导演朗霍夫曾评价他为“一个完美的演员，除了台词上带有一点萨克森口音。”
八十年代末期，他逐渐走下话剧舞台，开启了影视表演的事业道路。
在影片结尾处，有这样一幕，和穆埃的经历十分相似。
数年后，诗人得知自己也是一位被监控对象，找到了隐藏在墙壁上的暗线，像藤曼一样布满了整个房间，他看着这些线，颓然而无奈。随后，他来到纪念馆，调取了自己的档案，竟然装满了整整一个小推车。
据说，穆埃也曾是史塔西的秘密监控对象，而充当线人的，正是他的妻子。
穆埃从“斯塔西纪念馆”调出当年妻子对他进行的长达254页的监控记录，这段婚姻在柏林围墙解体后嘎然而止。
可见，影片还原了一部分真实生活场景，由于亲身感悟，穆埃的演绎细腻真实。2007年，穆埃凭借《窃听风暴》中精准细致的表演和极强的感染力，获得德国电影最男主角奖，欧洲电影最男主角奖等多项奖项，成就了演艺事业巅峰。
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在知乎上常常可以看到这样的提问：你见过有哪些尴尬的演技？一个演员的演技能惊艳到什么程度？
网友以海量的分析和截图，来说明演技对于演员如身份标签。有意思的是，关于演技的评价，网友往往表现出神一般的一致。
在《窃听风暴》中，穆埃的演技可以用“维斯勒上身”来形容。
维斯勒刚出场就被指“没有人性”，真实的史塔西其实是鹰隼一般的丑陋人物。而最后我们几乎爱上了维斯勒，同情他的处境，感动于他人性的光芒。这其中的翻转，在于穆埃赋予了维斯勒多面、立体的形象和传神的演绎。
维斯勒威胁邻居太太，咄咄逼人
诗人得知真相，成为信件收发员的维斯勒显得孤独
比如，诗人由于朋友自杀，弹琴寄托哀思。
琴声低低回旋，如泣如诉，每一个音符好像在发出终极叩问，伤感而铿锵，仿佛声声敲打灵魂，叩问心扉。
镜头从诗人切向空旷的阁楼里，只见头戴耳机的维斯勒一动不动，镜头从背后缓缓绕到他前方，扫过他的脸，观众惊讶的发现：冷血的维斯勒脸上竟然挂着一行泪水。
这个场景，穆埃的表演极为狂放，极富震撼力。在阁楼这个隐秘的空间中，他肆意流淌泪水，让人感到他原来的灵魂是禁锢的，此刻终于释放了自我，在琴声和泪水中洗涤了自我。
置身于一堆监控设备中的维斯勒，再也不是那个行走的国家机器，终于化身为“人”，有了人味。
当克里斯塔背叛了德雷曼时，维斯勒极为愤怒，因为他在监听中曾感受到，克里斯塔和诗人的爱情十分炽热。维斯勒不能表露情绪，窗外文化部长正盯着审问现场。
短短几秒，穆埃用眼神完成了愤怒、鄙视，到接受、掩饰的过程。
他用眼神谴责克里斯塔，显得极为收敛和克制，连眼皮都在打掩护，仅仅用瞳孔放大、眉头微皱，完成一刹那的愤怒。
克里斯塔意外身亡，维斯勒眼里的悲伤，起伏的胸膛，说明他震动极大，穆埃用僵硬的身体来说明他的悲痛。
还有他对老同学逢场作戏露出轻微的蔑视；对同事胡乱拿领导人开玩笑用眼神表示了责备；对小孩询问史塔西的身份，忽然转换了话题。这些微妙的细节塑造了一个变化中的人性。
穆埃用演技，把一个冷峻的、丑陋的暗黑人物变成一个寻找灵魂、寻找自我，开始和别人建立情感联结的、有温度的人物，赋予了角色充实的灵魂。
不幸的是，这位天才演员在2007年罹患胃癌病逝，终年54岁，留给观众无比的遗憾和惋惜。《窃听风暴》是他的巅峰之作，也成了离世之作。
看完《窃听风暴》的观众，总不由得搜寻这位天才演员的报道，往往深陷遗憾。网友说：我多么希望你没有死——你是一个很好的演员，而我也总是觉得在现实生活中的你也是一个很好的人。我喜欢你那双圆圆的蓝眼睛，睿智、隐忍、真诚....那里面所蕴含的一切让我难以言表。走过了那样坎坷而传奇的一生，愿你在天堂，一切安好！
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