张婉婷是继许鞍华等之后的第二代新电影作家。
她站在女性的角度，用镜头讲述移民者的故事，对海外中国人的“移民形象”进行认真审视，并对其身份定位辩证思考。
最具有代表性和影史意义的是“移民三部曲”，一部是一鸣惊人的电影硕士毕业作品《非法移民》。
另两部是周润发、钟楚红主演的《秋天的童话》，和洪金宝、张艾嘉主演的《八两金》。
用唯美镜头，细细诉说“边缘”悲喜
唯美是张婉婷电影画面的主调，舒缓是其电影镜头转换的特色。
张婉婷导演热衷于从细节处探微移民的生存状态以及爱情，更是将社会、历史、文化的敏感问题作温和化处理。
如《八两金》中，猴子（洪金宝饰）远走美国归因于文化大革命时期动乱的社会环境，归国时正值中国大陆改革开放初期。
时间背景轻轻带过，没有主观评论文革的是非，也没有刻意赞扬改革的优越，只是借此揭示政治政策对移民潮的影响。
近景，用细微表情传达内心涌动
人物是叙事电影的主体，近景镜头则是展示人物形象的关键景别，可以拉近观众与故事中人物的距离，听到他们的心声。
电影《非法移民》中，在外卖部老板的监视下，当顾客问询“甜甜圈”的售价时，张君秋眼神飘忽不定，笑容僵硬。顾客因其答非所问离开时，张君秋手拿两个“甜甜圈”，张大嘴巴大喊想要留住顾客，随后又扭头追出门外。
一系列面部表情动作，生动形象地暴露了英语水平差的张君秋交流过程的窘迫感、以及害怕失去工作的紧张感。
《秋天的童话》可谓将近景镜头运用得出神入化。
影片开头慢慢将镜头推进，近景呈现了女主角十三妹李琪（钟楚红饰）的笑脸，随而眼神变得木木然。十三妹的母亲谈到船头尺侨领的风头时，十三妹微微叹气，陷入了对乡下土包子船头尺身份的疑惑。
在飞机上吃烧鸭时，十三妹眼神空洞，嘴巴自然地咀嚼，思绪飘向了陌生的国度美国。香港家中李琪和母亲、好友的谈话内容与飞机上十三妹的表情变化互为因果，细腻地表现了其远赴异国追逐爱情的幸福感以及对未知生活的担忧。
特写，用道具探讨爱情悲喜疏离
道具是电影的配角，观众往往可以通过道具自身的功用及与现实的关系。
影片名《八两金》本身就是道具，象征了猴子的“身份”，而道具的局限，即成为不了事实本身，注定了人物爱情不可成全的命运。
影片中，猴子一再声称“男人嘛，如果没有八两金在身上，怎么算男人呢”，而在开着手扶拖拉机送新娘子乌嘴婆的片段中，猴子却说到“新娘身上没有八两金怎么能算新娘”。
八两金由单一的金手表、金链子等熔铸成一份新婚礼物，张婉婷借对新婚礼物的特写剥离了猴子的道具，将八两金的情感意义拓展到至深。八两金的献出，代表了猴子在家乡“身份”的缺失，也意味着与真爱的擦肩而过。
《秋天的童话》里，泥塑公仔在影片中多次出现，是重要的爱情符号。
李琪花两个月为Vincent做得公仔，在得知男友移情别恋后气恼扔掉，一个大特写让观众看到被摔坏、车轮碾碎的泥塑，象征了李琪爱情梦的破灭。
为了维持生计，泥塑公仔成了赚钱的工具，影片将美金和公仔定格在画面中。此外，李琪亲手捏制了船头尺形象的公仔并赠送给他。道具公仔贯穿全片，让观众看到李琪的爱情倾向从Vincent转移到船头尺的过程。
影片中对于十三妹最初珍视的垒球手套和后来用来做汤的垒球手套的特写，也体现了李琪和Vincent爱情的结束。
此外，影片改编了《麦琪的礼物》，新旧表带、表盘的特写，船头尺和李琪珍贵之物的赠予，使对刻骨爱情的诠释与原故事不差分毫，道具外化了两人的情感，这一段也着实让人印象深刻。
全景，景语人事解读世情冷暖
全景镜头是专于描写较完全的环境、较完整的人物行动及展示大幅度动作的整体性镜头。
《八两金》中，猴子因为左撇子乌嘴婆（张艾嘉饰）的瞎指挥误将车子开进了水田，撞死了乡民的猪，双方就赔偿问题发生了争吵。
张婉婷用全景镜头框住了激辩的双方，黄昏的落日使画面笼罩在昏黄的色调中，同时交代了事故发生的时间。
乌嘴婆争辩时指向车子的手和争吵时前突的身子，当地乡民怒指乌嘴婆进而矛盾激化用木棒和头打过去，猴子挡在乌嘴婆前面决定赔偿解决问题。全景镜头渲染了紧张的气氛，细化了乌嘴婆的性格特征，同时为影片故事的发展做足了铺垫，让观众和猴子领会到乌嘴婆处理问题的聪明。
《非法移民》中，为了解决绿卡问题，在前去找律师咨询的路上，张君秋打着黑伞顶着风雪疾步前行，在镜头的左下角半埋着一把破伞。严寒空旷的街道，形影单只的张君秋，营造出浓重的孤独无助感。
张君秋手持的“保护伞”，似乎象征着会沦入破伞的命运，预示着通过假结婚获得绿卡的计划最终会以悲剧收尾。
景深，清晰模糊探索前行曙光
景深是影视艺术中以视觉空间的纵向距离来产生镜头容量的创造性镜头。
《秋天的童话》中，配着写给朋友信件内容的画外音，李琪骑着脚踏车来到近景画面的中间，遥远的金黄树木在画面上被虚化，产生了近景的感觉。
画面分为模糊区和清晰区，更为单纯、细致地凸显了人物形象，传达出主角的心理活动。
李琪和船头尺在公园玩棒球的场景中，镜头交换出现两者发球、打球的动作，背景同样通过景深作虚化处理，创造了镜头的时间感和空间感，表现了两人热烈的兴致和融洽的相处。
《非法移民》中被移民局抓进牢房的张君秋回家后，导演在一个镜头中进行切换、组合阿袁和张君秋的对话场景，增强了艺术的表现力，创造出强烈的审美效果。
景语亦情语，电影的美并不简单。
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