记忆｜民国初期，“演艺圈”这样交税

2018-10-03 17:43:16 举报

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小兰点题

中国的“戏”，到元代时，已有了走向“市场”的迹象。清末民初时，在演出市场影响下，梨园行当日常的出工、纳税，变得“有板有眼”了。

艺人要出这些工

北京长期作为帝都，是戏剧活动的聚集地和中心区，戏剧行当的表现和戏剧市场具有很大的典型性和代表性。

民国初期，北京戏剧市场上的演出活动主要有营业戏、堂会戏、义务戏三种类型，这些演出形式构成了戏剧市场的基本演出业态。

民国戏园子

营业戏。它是指戏班在戏园的一般性日常演出形式，是一种相对固定的演出。民国初期的北京戏园只要没有其他特殊情况，几乎天天上演营业戏。名伶每月演戏从几日到30日不等，演出戏码也从几出到几十出不等，最高的朱桂芳，一个月演戏73出，平均每天就有两出。

民国广德楼戏单

堂会戏。它不仅有着悠久的历史，而且堂会的意义也不断拓展，从御史衙门的团拜，到同年同乡团拜、私人庆贺（满月、婚嫁、做寿）等举行的演戏，都日渐统称为堂会戏。从类型上讲，堂会有官方堂会、宅门堂会戏、饭庄堂会戏和搭台堂会戏。从时间来分，可以分为演唱整整一天的全包堂会和唱半天的分包堂会两种。

1931年，杜氏家祠落成招待北平艺员合影

义务戏。是旧时梨园界为救助贫苦同业，或为赈济各种灾荒，或为各种公益、慈善事业募捐、筹款而召集各个班社的主要演员联合举行的一种演出形式。义务戏演出的收入除必要的开支外，全部交梨园公会或有关机构。

1931年9月13日，第一舞台义务戏戏单

比如扶助贫苦同业的义务戏，就是针对梨园界除了伶人名角之外的其他二三路角色，以及更多跑龙套、打旗的配角，他们每天的演戏收入几乎仅能维持当天的生活。如若有其他开支，则往往难以度日。因此，梨园行在每年“封箱”之前，照例会在腊月二十几举行三天义务戏，所得票价当场分给贫苦同行。凡是在梨园公会的贫苦演员，得到后台签名，等候分钱。如果收入与支出有出入，钱不够分，差多差少，就由在外地演出的名演员负责补齐。梅兰芳就是经常给汇款补齐的一位。

艺人要交这些税

民国初期，演出市场已初具规模，纳税，则成为必然。民国初期的税收基本上沿袭清末的体制，但又比清末增加了更多的税捐。这些税捐可分为国捐和市捐两类，其中以市捐为多。

民国初年，与戏剧税捐有关的主要职能部门是掌管弹压捐、车捐、慈善捐的内城巡警厅和掌管乐户捐、妓捐、铺捐、戏捐、贫民捐的工业捐局。他们负责履行戏剧行业的税捐管理。其时，戏捐是民初北京戏剧业的主要税捐形式。

民国京剧报《梨园公报》

戏捐。它是民国时期针对演艺行业的一种主要税捐。民初，戏捐征收就已等级有别，如1915年时，京师警察厅饬工巡捐局，将戏园的日捐改为：一等四元，二等三元，三等二元，戏棚一元，夜戏每晚概缴十元。

弹压费。这一时期，除戏捐之外，尚有弹压费等其他一些捐税。弹压费是为维护秩序、保护各娱乐场所顾客的安全，警察机构派警员弹压而以此为名目进行的收费。

戏艺捐。在北平设立为特别市后，推动了北京地方税制的建设和完善。1929年，戏捐征收方式发生重大变化。北平市财政局将戏捐改为戏艺捐。其征收对象是在北平市开场演剧或清唱及映演电影，售卖技艺等经营行为。戏艺捐在每次开场时征收，共分为八个级别。每个等级的划分，根据戏院规模和票价高低作为衡量标准。

长安大戏院

同时，规定了对违法纳税的处罚措施，即如果“开演前不遵守呈报缴捐者”或“捐额核定后不遵缴者”，“除追缴应纳捐外处以捐额1倍以上5倍以下罚金。”此外，如果被处罚金而没有及时缴纳，“应取具铺保，限期缴纳，逾限不缴，由市政捐稽征所移送公安局，强制执行。”

娱乐税（捐）。1935年，北平市戏剧业的税捐体制再次发生重大变迁，即开始征收娱乐场营业税，取消戏艺捐；征收娱乐捐，取消警晌附加捐与慈善捐。

余叔岩（右）与梅兰芳（左）在国剧学会一人操鼓，一人拉京胡

营业税征收以平均票价为标准，分为八等，一至八等须交纳40元至一元不等的捐税。征收管理的程序是，即戏园等各娱乐场在开场前应由北平市财政局各该管稽征处派员分赴各娱乐场调查票价，从而核定收税等级，填写通知单，并限定娱乐场所于第二日上午自行到该管稽征处缴纳税款。各娱乐场缴纳税款时，由该管稽征处按场掣给收据。

同时，与娱乐场开征营业税并进，北京戏剧业开始从193年起征收娱乐捐，替代原有的警铜附加捐和慈善捐。征收标准为：按票价或入场费价的10%征收，凡票价或场费不满一角者免征。征收方式是由娱乐场于售票或收费时向顾客代收，并按日向财政局该管稽征处缴纳税款。