人类骨子里充满爱幻想的因子，而把幻想讲成故事，是自古以来的传统。所以我们的历史里充满各种奇思妙想的神话。这是我们爱幻想的祖先留给我们的。这种幻想的基因一直流传不息，所有爱幻想的人都想把自己当想法加以记录，呈现在世人面前。
但愿望是好的，想法是杂乱无章的。如何以恰当的表现形式让我们的想法变成优美的文字呈现出来呢？《小说创作基本技巧》告诉你。
《小说创作基本技巧》作者琳恩巴瑞特-李，英国人。出版了多部畅销小说和纪实文学。从2009年开始在大学开设“小说写作工坊”专门教授写作。《小说创作基本技巧》就是她将自己的写作及教课经验的精华总结汇集而成的一本书。
《小说创作基本技巧》通过七大写作基本要素与三大根基建立小说基本框架，通过精心构建情节与有效对白打造富有吸引力的内容，通过简介、梗概和编辑完成对小说的最后编排，精心打造出一本精彩完整的小说。
一． 七大要素与三大根基
畅销作家出身的琳恩指出小说是有规则的，作为初出茅庐的新手要首先能够遵守规则按照规则行事，在成为高手之后再打破规则甚至自己制定规则。
正如武侠小说中绝世高手都是先遵照武功秘籍苦练，练成绝世神功之后才自己顿悟，自创出独门功夫来。但在成为绝世高手之前，先学会并遵守规则。
琳恩提出的第一个规则，就是写作的七大要素。
主题
在准备构思一本小说时，首先要考虑你要写的这本小说，它是关于哪方面的？这是一本小说的中心，是需要最早确定的。
设定
设定是故事发生的背景，所处的时代，发生的地点。而你的设定对主题或剧情是否是必要的？这点十分重要。
所以对于你的设定，你必须是熟悉的、精通的。
视角
视角一般有两种：第一人称和第三人称。
第一人称以“我”为视角，方便作者写作，但是视角有局限性；第三人称是全能视角或称“上帝视角”。
而对于视角的使用作者要考虑到写的是谁的故事？以怎样的方式展现在读者面前才能更具有辨识度？
人物
在文章的早期酝酿阶段，作者脑海里首先要有关于中心人物的信息，并将他们勾勒完整。人物的性格、特征、缺陷是怎样影响小说的大致走向的？
情节
“情节是为了描绘故事主题而发生的事件。”这是琳恩要求一个作者必须记住的。在对情节的设计上，从故事的开始到故事的结束才是完整的一条情节线。而在这当中可以不断填充内容。
但是起点和终点必须先行设定出来，这样你才知道从哪儿开始，要到哪儿去。
主要事件/关键场景
这是情节加工的原材料。当脑海里闪过某一个场面、某一句对白时，赶紧掏出笔记录下来。这些会被加工成更精彩的实质性内容。
开头
开头不必把一切交代清楚。
“描述业已发生的事件”是很有用的准则。从一开始就把读者带入情景之内会更有效激发读者的阅读欲望。
打好根基
了解完写作的七大要素之后，我们要在七要素中找到重点打好根基了。重点有三个：主题、设定、中心人物
主题
主题是一本小说的中心，主题的价值观必须是普适、通用。故事中的人物需要有代入感。
有代入感的元素包括：正义战胜邪恶、公正得到伸张、坏人被惩罚、恐惧、复仇、权利等等。
由情感驱动的小说代入感元素包括：背叛、嫉妒、勇气、责任、自我牺牲、自卑等等。
设定
设定考察写作者在背景方面的调研工作是否扎实。
小说是虚构的，但背景、环境、时间地点必须有真实的场景做背书。
比如《冰与火之歌》是奇幻小说，情节时代背景全部是架空，但作者马丁在写作时曾表示过，他借鉴了中古时期的欧洲大陆的历史。《冰火》女主角瑟曦便是以爱德华二世的妻子伊莎贝拉王后为原型。
中心人物
人物的塑造要注意两点：深度和共鸣度。
为了创造真实可信的人物，创作者要为角色创造故事背景，可能这些故事背景不会在小说中表现出来，但必须在你的头脑中清晰可见，这样角色才会做出有说服力的行为。
主人公要有缺陷，不完美。为什么那些霸道总裁文遭人嘲笑？因为到角色的设定太过完美。人无完人，中国的神仙们都不见得完美，更何况是普通人呢？
为主人公们设定令人认同的缺陷，会使得角色更真实丰满，也更容易得多读者的认可。
二． 情节与对白
情节
作为畅销小说作家，琳恩提到关于情节最重要的就是：叙述的紧张感。
制造紧张感有以下几个方面：
A制造紧张感
制造紧张感最重要的是要制造对立面，创造出一个或多个反派角色，使得情节不断发生冲突，不断出现矛盾以及矛盾升级。
B制造悬念
悬念是在矛盾升级之后提出：该怎么解决这个问题呢？
答案是：延迟回答，把读者暂时带离冲突现场
C强调悬念
通过改变不同章节的长度来强调悬念。比如动作性强、有张力的、充满悬疑的章节可以短小精悍，而儿女情长的感情戏、双方甜蜜的聊天这样的章节可以尽量拉长。
D规避运气、机遇、运势、命运
所有事件的发生是出于因果而不是巧合。
E场景
一个章节只要写几个场景就够了。剩下的围绕这个场景展开：动机、冲突、后果……
这样写出来，会有电影般的画面既视感。
对白
对白要写得自然，不做作。
一个检查的方法是写完对白后朗读，看看是否通顺，韵律听起来是否舒服。
对白是小说中很重要的一环。比如张爱玲的小说《倾城之恋》中白流苏与范柳原的调情、双方试探都是通过对白来完成。在对白中，藏着故事的关键信息。
所以作为作者，决定对白的风格并坚定不移地执行下去，让主人公们的话符合逻辑，听起来真实可信。
在结束一个故事时，使用一段高强度的对话是非常震撼人心的
三． 简介、梗概与编辑
简介
简介很短，少则一句话，多则两三百字。
在简介中标点符号可以得到解放，因为夸大其词在简介这里是“政治正确”。
所以，在简介中尽可用多用溢美之词。
简介可以提出很多问题，但不要回答。它们是用来钓读者的“鱼钩”。
作为一个创作者，由你自己来写简介而不是交给编辑去写。
梗概
梗概要用现代时态写。
开头要有气势，吸引读者的注意力。
梗概仅仅描述主线情节就够了。
写好梗概，就为你的书打了一个漂亮的广告。
编辑
编辑的两个规则：
第一，把小说放一段时间，一个月以上。
所谓“距离产生美”。当创造的激情平息后，时间会让安静下来的我们发现作品中存在的不足。
第二，保持完美主义
A语言方面
删去类似“十分”、“非常”、“尤其”这样的形容词。
斯蒂芬金教导我们：多用动词，少用形容词。去掉这些，我们的小说叙述速度会加快，而不是冗长。
留心语法，不要出现“三连形容词”和“二连形容词”
我们叙述一个人或一件事时往往刹不住车：大大的杏仁儿般的眼睛，小巧的嘴巴，温柔的双眼，单纯的性格……琳恩告诉我们，如果脑海里有另一个形容词来替代时，就删掉它们。没有完美的人，引起读者的共鸣比塑造完美的人物更有价值。
语言避免重复。
B情节方面
把需要读两遍才能理解的句子重写。
处理人物情感时要慎重，避免情感的泛滥。
简洁是最高形式的美。
最后，书中提供了大量的练习，让你在理论学习的同时进行实践。
当你看完这本书，也就明白了该怎样去写一本小说了。赶紧拿起你的笔来，去写吧！
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