我们从瞿凯伦的《魔都》中读出了什么？

  有“魔都”之称的上海，是相对于“帝都”北京和“妖都”广州而言。后来有人也用“魔都”指代南京。所以上海和南京分别为“大魔都”、“小魔都”。据考证，上海“魔都”一说，始于日本作家村松梢风，1924年曾著有《魔都》（小西书店）一书。书中记录了他在上海的种种体验，对魔都上海的阴郁解读以及自己在上海“放荡形骸”的详细情形，都作了如实的描写。

 也许就像广州人并不认可“妖都”一样，很多上海人也并不认同“魔都”的称谓。所以，作为“魔都”的上海，也就渐渐被人淡忘了。这一次，瞿凯伦用他一组恣意汪洋的上海影像，通过“魔都”的命名，却又一次令人浮想联翩。比如我们就从工业文化、生活水平及社会风气等历史发展原因来分析，提炼出其中的某种特征，并以摩登都市作为简写的“魔都”为上海命名，也未尝不可。这样无意中就为上海抹上了一层朦胧晦涩的质感，包括在中国有着出乎意料魔术一般的发展速度的隐喻，以及殖民文化深厚堪比维多利亚的英国“魔都”伦敦？

 也许这样的解读有点简单？回到摄影（云课堂自由职业摄影师）的层面，我曾经思考过这样的问题——卡蒂尔—布列松究竟给我们 留下了什么？如果想找一个最为简单的答案，那就是他对摄影瞬间独特的理解能力，以及身手不凡的捕捉空间，让现代摄影对世俗万象的目击，多了一种全新的传奇。然而他的理论在上个世纪50年代末就开始面临一些摄影家的挑战，比如美国摄影家罗伯特·弗兰克以及威廉姆·克莱因等人的“非决定性瞬间”理论和实践，以及更年轻的英国摄影家马丁·帕尔对“决定性的瞬间”几乎是“肆无忌惮”的反叛（帕尔被卡蒂尔—布列松认为是来自另外一个星球的人，他所重点描绘的，恰恰就是包括伦敦在内的英国世俗），让“决定性的瞬间”成为现代摄影史上一个无法绕过去的坐标之后，又找到了新的可能性。而佩奇在上个世纪50年代对“纪实理念”的重新发现，更是给街头摄影的两种可能，画上了一个超越时代的连接符。那么，六十年后的今天，瞿凯伦的上海“魔都”带给我们的又是什么？

 瞿凯伦曾告诉我：关注上海，拍摄上海这座光怪陆离的城市已经十几年了。自己不知疲惫地穿梭于城市的街角楼道，白昼与黒夜，像是寻找将要丢失的城市密码，又像是猎取暗合自己心境的事与物，借助镜头去领悟人生的点滴感受。学习电影，深深着迷，法国新浪潮电影大师瓦尔达眼下的巴黎，每每与我观上海的街景重合，激励我乱按快门……

 其实，不管摄影家是如何介入都市生活，有一个共同点就是他们始终以独特的目光注视生活中的变异，将高速发展的都市笼罩在色调迷离的幻觉中，为人们重新理解都市生活留下了变化中的注脚。其中我们不难发现，都市的进程始终摇摆于城市与时尚的悖论之间，同样也演化为一些艺术家与作品的悖论：一边制造返璞归真的神话，一边制造具有更多符号价值的作品乃至商品。

 我们从瞿凯伦的上海街头，看到了一股“狠劲”，或者说，有一种崩裂而出的力量感。尽管有时候下手“狠”了些，却都是对上海刻骨铭心的视觉阐释。其实，在上海街头这样一个巨大无比的容器中，还有无数的摄影家像瞿凯伦那样始终在思考中生活着，拍摄着，带着执着和感动，将观察的空间放在了人们经常忽略的视觉盲区，告诉每一个观赏者，世界应该是丰富无比的多元化的结构，我们在日常生活中所看到的只是冰山一角，忽略的却是整个世界。

 无可置疑，超广角镜头，倾斜的地平线，稍稍虚化和抖动的空间，加上不完整的构图和颗粒粗化的影调 结构，这些视觉语言都可以用来形容瞿凯伦的影像结构——但是远远不够。因为这一切，在他之前的克莱因乃至森山大道已经用到了极致。然而我们依然可以清晰地看到，瞿凯伦的“狠劲”更重要的是表现在对上海这座“魔都”独特的理解上，或者，是对上海人充分了解的基础上，这一点很重要！

 前些年森山大道也拍摄过上海，然而他在上海只逗留了三天，就出版了一本画册，其风格和以往一样，影调深暗，颗粒粗化。一种莫名其妙的情绪弥漫其间，反而让久居上海的上海人体验到森山大道所说的“情欲的亢奋”。然而相对瞿凯伦的上海“魔都”来说，浅尝辄止的上海之行只是他想象中的上海而已。正如森山大道所说：“在我的青少年时代，在我有机会访问中国之前，上海这个名字就和诱人的影像相关，充满着浪漫精神和异国情调，甚至还混杂着情欲的亢奋。……第一次去上海是在2005年秋天，在上海办展览。到了2006年，我带着照相机在上海逗留了三天，于是就有了这本画册中的照片。由于上海影像在我心头有那么长的时间，所以上海一旦在我眼前出现，的确令人兴奋不已。而且，我还能够让真实的上海和我心中的上海产生部分的重叠。但是，毕竟上海还是存在于此时此地。作为一个摄影（云课堂自由职业摄影师）师，我不可能让个人的乡愁去覆盖如今的大都市。于是我以真实的目光记录眼前的一切，每一个瞬间，在我带着照相机漫游在上海街头的三天时间里。”

 所以我想说的是，瞿凯伦的魔都上海，尽管在影像语言上有点夸张，但是深入度应该不逊色于三天上海逗留的森山大道。上海人雄心勃勃却又王顾左右的矛盾心态，上海人玩世不恭却也精明过度的算计方式，以及争分夺秒却又步履踉跄的有趣行色，都被瞿凯伦入木三分地揭示在“嚣张”的视觉语言之中。正如以前有网友在我的博客上对瞿凯伦作品的留言所说：这组照片不错……这些年看了不少拍摄上海的组图，这组是少见的好作品。画面中我看到了某些“傲慢”，一种不着调的浮躁的傲气，城市的发展，把每个人灵魂置身何处？焦虑，浮躁，一直缠扰我们……这就对了！

  瞿凯伦，男，1957年生于上海，目前供职机关。1998年开始摄影（云课堂自由职业摄影师），现为中国摄影家协会会员，上海摄影家协会会员。2009年度获上海摄影家协会教育分会十佳摄影师称号。《幽默街头》系列组照参加2010年上海第十届国际摄影邀请展展出，《心境》组照参加2012年上海第十一届国际邀请展。