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我们研究了100首儿歌,全程高能,原来有这么多牛人!

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儿歌真是一种神奇的东西,至少在中国是。

我们很容易忽略的一个事实是:儿歌可能是世界上最能填平代沟的东西,家家户户从老奶奶到小孙子,经典儿歌所能覆盖的年龄跨度只会比这个更大。

为了证明这件事,我们在反复斟酌比较之下,选出了100首在中国影响力较大、传唱度较高的儿歌。

当我们把这份歌单的资料一一整理出来,结果令人震惊。

你一定无法想象,这些在中国最耳熟能详的儿歌集体亮相,是一种多么壮观的景象!

先来看几个很随机的问题:

《让我们荡起双桨》是哪年的歌?

《一分钱》是哪年的歌?

《采蘑菇的小姑娘》是哪年的歌?

你可以随便说几个答案,反正你肯定猜不对。

《让我们荡起双桨》创作于1955年,那年中国的大事是评出了十大元帅。这首歌的词曲作者分别是乔羽和刘炽,如果你不太熟悉,提示一下,这两位老师合作最著名的作品是《我的祖国》(一条大河波浪宽,郭兰英的代表作),如果还不熟悉,《难忘今宵》总该会吧,作词就是乔羽老师!

《一分钱》,据说因为通货膨胀,这首儿歌已经在很多地方被改成了《一元钱》。“我在马路边捡到一分钱”,这首歌创作于1964年,在那个年代,硬币已经开始在市面上大量流通。关于这首歌,请大家记住一个名字,词曲作者潘振声,这位老师我们在后面还要重点讲一讲。

《采蘑菇的小姑娘》,这个听起来好像离我们很近?其实也是1982年的作品了,那年中国定下了计划生育的国策。你恐怕很难想象,《采蘑菇的小姑娘》竟然和《滚滚长江东逝水》、《历史的天空》(94版《三国演义》片头片尾曲)出自同一人之手,没错,这都是谷建芬的代表作。

然而在我们这份百大儿歌的榜单中,《采蘑菇的小姑娘》绝对算是年轻的作品:至少半数以上的经典儿歌创作于上世纪80年代以前

所以尽管做这份榜单的初衷是整理儿歌,它本身的历史感仍然大大超出了我们的心理预期。

为什么好像很多年都没有出现优质的儿歌了?

为什么现在仍然很流行的儿歌都是爷爷奶奶辈的?

为什么一首首经典儿歌能成为全家几代人的共同纽带?

我们试着从这份榜单里找找答案。

先澄清一个似是而非的结论:唱来唱去都是那些老儿歌,所以儿歌是老的好。这话是有问题的。

我们先不从作品质量本身下判断,单是逻辑上,这个说法就对新时代的儿歌不太公平。

这份歌单里只算中国原创的曲子,最早的一首儿歌《小兔子乖乖》创作于1920年,词曲黎锦晖,距今已经整整一百年

所以站在100年之后往前回望,这些经历过大半个世纪沉淀的作品都被我们统统算做是“老儿歌”,我们不会意识到,《采蘑菇的小姑娘》要比《让我们荡起双桨》整整年轻了一代人。所以“唱来唱去都是老儿歌”这件事,本质上还是时间在作祟。

当然尽管传唱度惊人,却少有人把儿歌当作正儿八经的艺术作品去对待。这大概是多数人的一个盲区:儿歌,孩子听的玩意儿,能有什么艺术价值可言?

真的是这样吗?

简单易学又悦耳动听的旋律,传达朴素正能量的歌词,在中国有数亿人张口就能来,这本身就是无可比拟的艺术价值。

并且如果你知道这些儿歌都是谁写的,这个“艺术性”就更加经得起考验——

>>>上世纪30-40年代

在中国范围内,所有曾经创作过儿歌的人里面,最振聋发聩的名字必须是聂耳。

很多人都知道聂耳是《卖报歌》的曲作者,然而词作者安娥似乎是一个比较陌生的名字。

安娥是上世纪著名的剧作家,曾完成过中共地下党的特工情报工作,她的丈夫是田汉,代表作就不用赘述了吧。

提到聂耳田汉,自然会联想到冼星海,有趣的是,尽管冼星海没有直接创作儿歌,他的作品《只怕不抵抗》却被后人改编成了《吹起小喇叭》(吹起小喇叭,嗒嘀嗒嘀嗒),难怪这首儿歌的前奏一听就有种激昂奋进的画面感。

说起抗战背景下的儿歌,《歌唱二小放牛郎》应该是无出其右的,二小的故事在今天已经很少被提起了,但“牛儿还在山坡吃草”的旋律放到现在听,还是一枚催泪弹。

同属这个年代的还有两首大名鼎鼎的儿歌:《读书郎》(1944年)和《丢手绢》(1948年)。不知道现在幼儿园里还会不会组织孩子们玩类似丢手绢的游戏,想必没有几个老师知道,这竟是一首72年前的儿歌!

>>>上世纪50年代

如果以10年为一个单位,上世纪50年代称得上是中国儿歌的黄金时代,大师级的词曲作者也层出不穷。

比如词作者管桦,本身是老舍研究会会长,他所创作的《小英雄雨来》入选了小学语文课本,在我们整个百大的榜单中,他一人就贡献了三首词作:《我们的田野》(1953年)、《快乐的节日》(1953年)、《听妈妈讲那过去的事情》(1958年)。

有人曾发出这样的感叹:如今月亮还在,白莲花般的云朵还在,晚风还在,可是当年唱这首歌的孩子们,总是没时间回首那过去的事情。

我们大致扫描一下50年代异常强大的儿歌阵容:

黄准作曲的《劳动最光荣》(1952年,太阳光金亮亮)。黄准是我国著名女作曲家,代表作是无人不知的《娘子军连歌》(向前进向前进)。

郑律成作曲的《我们多么幸福》(1955年,我们的生活多么幸福)。郑律成创作了《中国人民解放军军歌》(《八路军进行曲》),被誉为“军歌之父”。

石夫创作的《娃哈哈》(1956年,我们的祖国是花园)。石夫常年在新疆采风创作,这首《娃哈哈》改编自维吾尔族民歌,姜文在《太阳照常升起》里也用到了这首歌。

王云阶作曲的《小燕子》(1956年,小燕子穿花衣)。这又是一首家喻户晓的经典,这首歌是电影《护士日记》的插曲,原唱是电影的主演王丹凤。(至于歌词里为什么小燕子要穿花衣而不是黑衣,请继续关注我们的公众号,后续会有专门的文章解答)

然而单论传唱度,《小燕子》在50年代都不能独美,因为1958年出现了另一首儿歌金曲:《世上只有妈妈好》。你可能不知道,这首歌原本是香港电影《苦儿流浪记》的主题曲,主演萧芳芳是歌的原唱,当时她年仅11岁。1988年,台湾电影《妈妈再爱我一次》又用到了这首歌,这部低成本的伦理片在当时票房过亿!


《苦儿流浪记》剧照

>>>上世纪60-70年代

还记得我们在开篇提到的潘振声吗?上世纪六七十年代正是“儿歌大王”潘振声最高产的时期:除了前面介绍的《一分钱》,还有像《小鸭子》、《春天在哪里》、《好妈妈》这样的代表作。

2009年潘振声因脑血栓逝世,他的追悼会上循环播放的并不是哀乐,而是《一分钱》和《春天在哪里》,这也是他老人家的生前遗愿。

1969年,诞生了一首神奇的儿歌,就是《我爱北京天安门》。在这份榜单中,这几乎是唯一一首词曲作者可查,却双双是普通老百姓创作的儿歌:词作者金果临当年正读五年级,曲作者金月苓也只有19岁,在上海第六玻璃厂当学徒工。电影《疯狂的石头》曾在背景音乐里用到了这首儿歌。

(2013年,金月苓、金果临姐弟第一次在天安门合影)

整个六七十年代有几首著名的红色儿歌,比如《我们是共产主义接班人》(1962年),这也是中国少年先锋队队歌,比如《红星歌》(1974年),电影《闪闪的红星》的主题曲。

在中国儿歌的序列中,红色儿歌占有相当大的比例,在中宣部百大爱国歌曲,和建国70周年百大优秀歌曲这样的重磅评选中,儿歌都有接近1/10的占比。

>>>上世纪80年代

进入80年代之后,儿歌在内涵上有了一个关键性的补充:很多不是专门为儿童创作的歌曲,因为曲风旋律和叙事内容适合儿童,也被归入了儿歌的范畴。

中国大陆第一个这类型的代表作就是《妈妈的吻》(1980年),对了,曲作者又是大神谷建芬。这首歌的原唱相信大家都不陌生:80年代著名小歌星程琳。程琳的主业是二胡,11岁就在海政歌舞团担任二胡独奏,13岁就以歌手身份录了专辑,这张专辑里除了《妈妈的吻》,还有同名主打《小螺号》,以及另一首经典翻唱《小小少年》。

和《妈妈的吻》比较类似的,还有《大海啊故乡》,原唱是“左手一只鸡右手一只鸭”的朱明瑛,这首歌还有一个很特别的意义:在我们的整个百大榜单中,这是第一首登上春晚的“儿歌”(1983年春晚)

有意思的是,春晚最著名的“儿歌”出现在1989年:“老太太”赵本山唱的那首《小草》,实在是无法超越的经典。

80年代的儿歌还有另一个重大的突破,就是动画片主题歌开始强势介入孩子们的生活。比如从美国引进的动画片《蓝精灵》,很多人以为主题曲是一并引进的外国原曲,其实“在山的那边海的那边有一群蓝精灵”是100%的中国原创,这首主题曲在1988年还拿到了鲁迅文艺奖。

和《蓝精灵》同时代的,还有两部著名的国产动画片:《葫芦娃》和《黑猫警长》,我们也许已经记不太清动画片里的剧情,比如四娃五娃六娃都是什么绝技,但在80后父母心目中,这两部动画片的主题曲必须是一辈子忘不掉的神作。

>>>上世纪90年代至今

动画片的影响力在世纪之交的十几年间仍然强盛不衰,从90年代中期的《大头儿子小头爸爸》,到2005年开始爆火的《喜羊羊与灰太狼》,这些动画片相信大家都不陌生,我们在整理主题曲的过程中又发掘到了一些有趣的知识点。

比如1998年播出的动画片《西游记》,有没有觉得片头曲《猴哥》和片尾曲《白龙马》词曲俱佳特别上头?这部动画片的主题曲由张藜和肖白两人包办。

张藜是什么人?生前任中国音乐文学学会副主席,《我和我的祖国》就是他的代表作;作曲肖白有一首春晚经典——那英王菲合唱的《相约九八》。

2003年,张藜又导演了动画片《哪吒传奇》,并再一次和肖白合作了片头曲《小哪吒》,原唱是孙楠。张藜还请来了好友乔羽助阵(张藜乔羽闫肃并称“词坛三驾马车”),完成了片尾曲《少年英雄小哪吒》的词作,作曲李海鹰相信大家并不陌生,《弯弯的月亮》和《七子之歌-澳门》这样的名作都出自他手。

这大概是中国原创儿歌最后的余晖:我们很难想象,当时71岁的张藜,会找来76岁的乔羽,共同为一部动画片倾力创作,这距离乔羽写下《让我们荡起双桨》,已经过去了48年!

自那以后,能真正形成广泛影响力的儿歌并不多见,被称为“新儿歌之父”的彭野有过几首传唱度比较高的原创,比如《我有一个家》,比如林妙可在2011年春晚曾经表演过的《爱我你就抱抱我》,但这首歌距离现在也将近10年了。

以最近10年计,只有一首歌入围了我们的百大榜单,就是热门综艺《爸爸去哪儿》的同名主题曲。一个综艺节目带火一首儿歌,这也是新时代儿歌的新趋势。

回顾中国内地近百年的儿歌演变史,老儿歌经久不衰的秘诀其实已经有了一些眉目:

就儿歌本身的质量而言,在相当长的一段时间内,是由大师级国家级的艺术家们在把关。无论作词作曲,过去每个年代最优秀的音乐工作者都有参与,对待儿歌,这些爷爷奶奶们可一点也不“儿戏”。

具体到儿歌的演绎,一首好的作品想流传下来,当然要唱得足够动听。在那个唱片工业最辉煌的年代,涌现了一批对儿歌有所专攻的歌手或团体,内地有朱明瑛、程琳、黑鸭子组合、银河少年合唱团等等,台湾更有邓丽君这样百年不遇的重磅代表。

现如今大多数儿歌的原唱已经严重低龄化,反观当年的那批歌手,十来岁的声线,唱功比较稳定,演绎出来的效果显然要好很多。

最后再看传播,这无疑是最关键的环节。什么类型的儿歌最火?除开那些在幼儿园小学的必会曲目(这一类以红色儿歌居多),当然是儿童影视主题曲最火,比如反复提到的《让我们荡起双桨》,就出自1955年的电影《祖国的花朵》,又比如90年代像《小龙人》这样的优秀儿童剧。不要说那些已经刻在童年里的动画片,就说“大风车吱呀吱溜溜滴转”,80后看到这句话是不是直接唱出来了?

前面提到过,儿歌的传播还有一项杀手锏,就是上春晚!1989年春晚那个走到观众席演唱《歌声与微笑》(作曲又是谷建芬)的小女孩,《天天向上》节目组还在2018年把她和小姐妹们请回了舞台,当年的小女孩已经是一位年近40的妈妈,但只要“请把我的歌带回你的家”的旋律响起,那就是时光倒流的感觉。

如果以上分析都成立,那么这套儿歌的旧秩序实际已经崩塌很多年了:大师级的创作者们渐渐远去了,能够出儿歌专辑的专业歌手消失了,国产儿童动画和影视行业衰落了,春晚?你确定你会仔细听春晚都唱过什么歌吗?

所以我们是不是又要重新定义儿歌了?

如果说过去是在国家的大力扶持之下,成年人有意用一部分作品向儿童靠拢,那么现在,则有一种儿歌成人化的趋势——孩子们比过去更早的被裹挟到成年人的世界里,“儿歌”都不必“儿”,只要是满大街都在放的“歌”就够了。

当然,就如开头所说的,离我们太近的儿歌,因为还没来得及沉淀,我们并没有很客观的评价体系:如果TFBOYS的一些作品也算现代儿歌的话,20年后会被如何评价呢?40岁的王俊凯们,还会翻开《青春修炼手册》么?

当然限于篇幅,我们的百大儿歌榜单在这里并没有完整呈现,儿歌的故事,才只是刚刚拉开帷幕。如果你对这个话题感兴趣,请继续关注我们的公众号,并推荐给喜欢那些“老儿歌”的朋友们。

留下几个小问题吧:

有一首特别著名的儿歌是邓丽君原唱,你知道是哪首吗?

《新白娘子传奇》整个原声带的操刀者,写过什么著名的儿歌?

有一部香港著名的武侠电影,其中一首插曲竟在随后的十几年间,演变成了大人孩子都喜欢的儿歌,这是什么歌?

“一闪一闪亮晶晶”,原曲作者是鼎鼎大名的谁?

有一部奥斯卡获奖影片,诞生了两首著名的儿歌,是哪部影片?哪两首儿歌?

关注我们,不只是给你答案那么简单。关注「家长会了么」,并在公众号会话界面回复“儿歌”,你将获得这份按年代和类别精心排序的完整版歌单。

欢迎在留言区写下你的儿歌故事,也许我们会为你做一期特别定制。

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