“孩子是最聪明的读者”

“写奇幻，是为那些有成人脑子的孩子写作，也为那些有孩子心的成人。”

早报见习记者 赵振江 发自北京

52岁的女作家虹影在今年7月推出新书《奥当女孩》。这是她从事写作几十年来，首次尝试奇幻小说的创作,近日虹影就新作接受了早报采访。明日上午，虹影将携新书在上海世博展览馆国际童书展上与读者见面。

生于重庆长江南岸的虹影颇具传奇色彩，十八岁离家出走，读鲁院、上复旦、赴英国、回北京，结婚、离婚、再结婚。在此期间，她写诗、创作小说、抚养女儿。由于私生女的身份，她的作品始终有一种幽暗的底色，她在作品中寻找母亲，寻找自我，建构童年记忆里的故乡重庆。直到母亲去世，女儿出生，她才终于和母亲达成了和解。虹影几乎每一部作品一变。这次她写奇幻，写孩子，用她自己的话说，是为那些有成人脑子的孩子写作，也为那些有孩子心的成人写作。

“不能光靠

动画片来伴随孩子”

女儿的出生让虹影的作品多了几分温暖。从2006年开始，给女儿讲故事成为虹影生活中最重要的一件事。怀上孩子以后，虹影就开始看儿童文学，“我把所有西方儿童文学都翻了一个遍”，虹影介绍说，“孩子出生以后，听完西方的童话故事，就问我 有没有我们国家的故事 。”虽然父亲是英国人，但女儿瑟珀认为自己是中国人。

虹影开始关注中国儿童文学。先看《西游记》，由于此前有动画片，孩子也可以接受。但一圈书看下来，虹影没有找到解决难题的答案。“不是我看不上眼，我女儿从五岁开始就往地下扔书。一边扔一边说 这是什么故事，这个图太丑了 。”

“我非常虔诚地看一些中国名家的儿童文学，但确实非常失望，这些所谓的儿童文学留给孩子的想象空间非常少。大部分都有先入为主的固定模式。要么是道德说教的，要么是限定在一个体系内的”。虹影发现“中国儿童文学最大的特点实际上是成人文学。”她进一步解释，孩子的想象力丰富，飞翔的能力非常强，但中国儿童文学没有给孩子自由的思想。

“我们总不能全靠《喜羊羊》、《熊出没》来伴随孩子的成长吧。孩子张着很饥饿的眼睛看着母亲能给她提供什么。”虹影决定自己写儿童文学。

2013年，虹影带女儿去了重庆奥当兵营，该兵营在重庆南岸的滨江路上，民国时成为法国领事馆。虹影小时候经常路过这座白色的城堡，但却不能进去。在城堡前她给女儿讲了一个故事，女儿瑟珀非常喜欢这个故事，最终成了《奥当女孩》这本书。

虹影说，该书共出版七本，第二本预计在2015年2月推出。

“创作儿童文学

就像手里捏着一颗鸡蛋”

东方早报：你认为成人文学与儿童文学最大区别是什么？

虹影：最大的区别在性方面，儿童文学不能描写性，孩子太小不懂这个。

创作《奥当女孩》难度特别大，儿童文学创作语言上非常讲究，就像鸡蛋摆在你面前，稍不小心就弄破了。要孩子能听懂，一定要用最简单的词来描写，想象自己就是一个孩子。

在动笔前，我会先把细节想得特别透彻，就像动漫一样，细致到主人公穿的靴子，我会考虑到这个靴子是巴国时代的，它应该是什么样。如果出现一条白色的狗，我一定要考虑好这条狗和这个人的关系。

东方早报：你如何去判断作品的好坏？

虹影：写给孩子的书，一定要名字简单、故事简单，但道理深刻，让孩子有想象的余地，有哪里可以让她感慨万千。孩子会听，会判断，如果不好，她就会说不对，她不会接受。深深的话，浅浅地说。

以前给我女儿讲过德国的一本书《永远讲不完的故事》，讲到中间，她就说“那么多人，我怎么能记住他们的名字？”她让我从头介绍。终于讲到最后，她抱怨“真的是永远讲不完的故事，我都忘了所有的名字。”

东方早报：你此前的作品调子比较沉重、比较暗，给孩子写书会调整得更阳光积极吗？

虹影：这世界是什么样的，就给她展示什么样的世界。可能有地震，可能有拐卖儿童等。你不可能每天在她身边，可能有一天你不在了，她必须自己面对整个世界。

东方早报：女儿对你的创作影响大吗？

虹影：我女儿是一个很有主意的姑娘。“你要写什么首先要告诉我。”她说。比如我取了很多书名都不满意，她和我说，“妈妈我给你取一个《里娅传奇》？”我问她懂什么是传奇吗，她说，“我不懂，但是我知道这个书名特别好。”我最后用了她取的这个。

孩子会给你提供灵感，提供想象的空间。孩子是最聪明的读者，她超过你，她的心是无限的。这就要求你不能随意对待，不能随便讲个故事就行。

本来她想为《奥当女孩》画插画，而且有一个星期自己在那儿裁纸做插图，当知道出版社请了英国插图师切丽·登曼时，她伤心了好久，一直哼哼唧唧地抱怨。后来看到了桑桑和小妹手拉着手的画时，就不再吭声了。但她每幅画都挑刺，其中有一幅奥当的插画，是我让瑟珀穿着裙子让英国插画师照着画的。出来图后，瑟珀说没有鞋子，赶快去掉，直到看到修改后的图才说好了。