麦兆辉与庄文强都认为女人戏不好拍。
导演篇：
女人戏曾是过不去的坎 和周迅聊成闺中密友
网易娱乐：我们的印象里，从《无间道》到现在你们故事的人物一直都是那种“双雄”对立又统一的关系，为什么那么喜欢写两个男人的戏？
庄文强：在我们的印象里，在《龙虎风云》时候就开始了。
麦兆辉：两个男人的组合，是比较容易写的，能表达的东西多一些，也可以说是情意结吧。而且坦白说，我们写过女人戏，但转不过来。（《大搜查》吗？）之前在《伤城》里徐静蕾这个角色我们就写得不够好，可以再深入一点的，甚至《头文字D》里那个女孩戏也应该再多一点，但我们并没有那样做。其实我们心里是有点想避开她。当时我还没结婚，他跟他老婆关系也很勉强（笑），就变得不敢挑战那件事。《大搜查》就是一个很好的例子，我们确实想尝试一下，也找到复出的郑秀文，可还是失了手。市场也在要求我们重复写那种两个男人的戏，自己也还没找到解决方法，直到《听风者》才真正出现了改观的机会。我们一直想写好一个女人的角色，又找到周迅这个我们一直都很喜欢的女演员，我想这次大家的看法会不一样，一男一女的对手戏里，女人的分量很重。
庄文强：《大搜查》是个很严重的教训。一路下来我发现自己需要一样东西：以前拍女人戏拍不好，其实是因为我跟女演员的沟通也不多。男演员要求你给的资料、信息没那么多，或者他们也不太敢问；而女演员的安全感相对要低一点，毕竟一个女孩子在一个豺狼当道的行业，一帮臭男人大夏天一身汗跑去跟她说戏，对讲机里脏话乱飞，多吓人啊！我在《大搜查》之后一直在思考这个问题，后来也跟郑秀文聊过-我们成了朋友，家又住得近，经常在路上碰到，她现在也不怕在大街上驻足聊天，聊多了发现对她不太公平，关于戏的想法交流得不够多。到《窃听风云》,张静初和黄奕更惨，她们从内地来，又听不懂粤语，但脏话是明白的，所以虽然这两部她们戏份不多，但我会跟她们聊得很多，也为她们写了很多资料，慢慢能看到她们身上的火花多起来。这次周迅就更厉害了！简直就成了闺中密友！出来的效果也不错，我才明白有的导演为什么能尤其拍得好女人戏，尤其是同志导演，他们愿意去理解。男人对女人确实有种防卫、这种防卫需要时间去冲破，不过有时候我跟她们说话都会变得娘娘腔。
网易娱乐：这些经验你们做编剧是根本学不到了，非得亲力亲为在片场干过了才能明白。甚至还能帮助你们改进编剧的工作。
麦兆辉：一定是这样的，甚至有了那么多经验，下一次面对新的演员还是得重头再来。一部电影需要那么多人才能完成，在这个行业做哪个位置，能不能做好，最重要看是看你愿不愿意与人合作。
网易娱乐：文隽以前在文章里写你们和刘伟强拆伙之后，《情义两心知》、《大搜查》都表现出迷失的状态。你们自己有过那样的感觉吗？
庄文强：：《情义两心知》的时候还没有拆伙，刘伟强是那部片子的监制。
麦兆辉：他也跟刘伟强合作过，“最佳拍档”的年代，后来拆伙后他自己也迷失过很长时间（笑）。
庄文强：我得澄清一件事，我们没跟刘伟强拆过伙！只是不在一起拍而已，我不承认我跟刘伟强分手这件事的（笑）！
麦兆辉：那时候其实我们的合作并不紧密，既不是我们去他公司打工，也没有共同成立自己的公司，作品完全是刘伟强的公司主导，我们并不拿工资，有兴致就过去看看，有剧本就开工，和自由工作者没区别。外界肯定觉得我们拍过档也拆过伙，不重要，我们现在还是好朋友。要说之后有没有迷失？我觉得那时候的情况是题材想创新，要闯出新的路子就一定有一段时间陷入低潮。
网易娱乐：《无间道》总是被拿来作为衡量刘伟强和你们的标尺，会不会很烦？
庄文强：没办法。我们不敢担保接下来的作品会比《无间道》好，但也不代表不会。我们又不是炸薯条的，天天都清楚炸出来的东西好不好。创意行业，每拍一部戏都是新的冒险。有时候很奇怪的，人们会看一个人的往迹来判断他下一部作品的质量，可冯小刚也说过，每一次都是新的开始，有时候你会赢到开银行，下一盘连内裤都输掉。但我们还在在拍我们信任的题材。那时候我不觉得迷失了，其实在《伤城》之后，我们就计划拍《窃听风云》了，但那时也是每一家投资方都说没法拍，因为可能会过不了审。直到尔冬升看到了剧本，他说，怎么会过不了？你稍微这里那里改一下就能过了。照他说的改还真的批过了。尔冬升又找到那时的保利博纳投资。后来，博纳就上市了，哈哈哈！
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