裴钰在博客力挺《团长》是方言剧“鼻祖”。（去他的网易博客看全文）
网易娱乐3月12日讯（文/花卷 SUSU）《我的团长我的团》在江苏卫视等四大卫视热播，过高的关注度和期望度引来了不少话题，它里面囊括多种方言的现象也成了热议话题。最近，因在《一虎一席谈》炮轰山寨现象而出名的人文学者裴钰在网易博客力挺《团长》，认为该剧把“方言当作了主要的艺术手段”，是“母语剧”鼻祖。
《团长》比《亮剑》制作精良 预示“母语剧”时代来临
《我的团长我的团》对白基本都是各地方言， 孟烦了一口北京话，迷龙说的是东北话，不辣随口而出的是湖南话，兽医说的陕西话，范雷是广东腔，段奕宏则是在剧中秀了十多种方言，该剧被称为一部方言大杂烩的电视剧。裴钰在接受网易独家专访时称：“该剧比《亮剑》要制作得精良，部正剧出现了艺术的巨大创新，就是基本用方言当作对白，把方言当作了主要的艺术手段，这在喜剧方面很平常，但在主流正剧，提高到战争和人性思考的层面上，则是第一部，预示‘母语剧’时代来临。”裴钰对于“母语剧”和“方言剧”这两个概念之间的关联，解释说：“‘母语剧’等同于‘方言剧’，‘方言剧’这个名称，只是一个约定俗成的叫法，今天，从现代人文主义的角度来看，方言是我们的母语，那么，就应该用一个国际文化的标准概念来称呼它，所以，我说是《我的团长我的团》是‘母语剧’鼻祖。”他还建议，以后国内的电视剧要多用方言拍摄，提高方言普及度。
《团长》方言不标准可以原谅
《团长》播出后，主角“不辣”的湖南话被网友指出相当的不标准，剧组方面也承认演员在方言方面有问题，很多演员本身都不是说剧中那种方言的，是为了演这部剧特意去学的。对于这个瑕疵，裴钰接受网易独家专访时称值得原谅：“我们应该宽容地看待给《团长》的方言挑错，对方言的地位长期忽视，演员说不好方言，说不准方言，这不是演员和导演的错，而是我们的语言教育存在着问题，普通话推广做得很好，同时，对方言教育还没有给予足够的重视。”
裴钰简介
人文学者、资深媒体人，南开大学历史系毕业，代表作品：《莎士比亚眼里的林黛玉》；北京《竞报》、《华夏时报》等媒体专栏作家；网易、凤凰网、人民网等网站特约作家。之前因上《一虎一席谈》炮轰山寨现象而成网友热议对象。
裴钰博客原文节选： “团长”火爆，中国电视的“母语剧”时代来临
如今，《我的团长我的团》火爆大江南北，各地收视率一线飘红。该剧的火暴，是有着深刻的文化层面的原因，“团长”一剧的对白基本都是各地方言， 孟烦了一口北京话，迷龙说的是东北话，不辣随口而出的是湖南话，兽医说的陕西话，范雷是广东腔，段奕宏则是在剧中秀了十多种方言，所以，“团长”是一个标志，表明“方言剧”在全面走向复兴，中国电视的“母语剧”时代到来了。
在这里，我特别要分析一个人物，迷龙，他最大的人物特点是“真性情”，他一口东北腔，更是白山黑水文化塑造的人，他那么率直，那么感性，那么自然，那么本性，他能在大雨中洗澡洋洋得意，他不懂得中庸之道，一个猪肉炖粉条，让他一下子思乡心切，他为了回家可以不顾一切，我们说，人物性格的塑造，通过方言的使用，变得丰满，变得立体，也让人性的冲突能够直接而又顺利的体现出来。剧中的人物，说着不同的方言，导演和编剧希望用方言来让观众更快、更便捷地理解人物性格，这一点，“团长”做得非常好……【详细】
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国内的电视剧要多用方言拍摄
网易娱乐：《团长》这部剧你有追看么？你觉得这部剧好看么？为什么你会特别关注该剧的方言现象呢？
裴钰：我觉得这部剧不用追看，因为很多卫视在“追播”，我只用在不同的频道里来回调台，就可以追回看，对一个人物，或者情节，反复观察。
这部剧是战争类大剧，是正剧，制作比较精良，比康红雷之前的作品，都做得用心，比《亮剑》要制作得精良，这在国内主流正剧领域，应该说是少有的大制作。而且，这部正剧出现了艺术的巨大创新，就是基本用方言当作对白，把方言当作了主要的艺术手段，这在喜剧方面很平常，但在主流正剧，提高到战争和人性思考的层面上，则是第一部，所以，“团长”非常独特，让我不由自主地去观察她，思考她。
我一直都在关注方言问题，我是从现代人文的视野反思中国方言问题，我也提出了“方言是母语，需要全面复兴”观点，我在2月28日，北京商务图书馆涵芬楼，发表了主题演讲——“现代人文视野下的方言（母语）复兴”。如今，一部大制作的电视大片，用方言当作基本的艺术表现手段，自然就引起了我的高度关注。
网易娱乐：《团长》现在很受欢迎，你觉得方言因素在其中起了多大的作用呢？
裴钰：《团长》很受欢迎，有几个让人费解的地方，第一，她是一部方言大戏，能在全国范围内如此火暴，这就颠覆了我们一个既有的观念——方言的短板是地域限制，你看先前的方言戏，《刘老根》下不了江南，《杨光的快乐生活》出不了天津，象《亮剑》、《集结号》这些战争大戏，都没有把方言当作基本对白，所以，《团长》的艺术魅力颠覆了既有的文艺评论概念。第二，很多影视导演都会用方言来塑造人物，一部以方言为基本对白的大剧，显然，康红雷有着不一般的文艺诉求，他的诉求如今成功了，所以，我们要分析他艺术实践的原因是什么。
对白对一个电视剧作用是什么，就是方言对“团长”的作用。方言是我们的母语，她是汉语最真实、最原生态的语言传承，她对人物性格的塑造、对主题思想的提升，特别是，对电视剧这样一个通俗快餐文化，对其内在的思想挖掘和人文关怀，都有着巨大的文化作用，“团长”出来，又比《士兵突击》提升了一个档次，她更象电影的层次，为什么？一个主要的原因，就是方言的使用，或者说，是母语的使用。
网易娱乐：你文章中反复提到三个概念，方言、母语和国语，他们之间的关系能给我们解释一下么？“国语”和“普通话”是一个意思么？
裴钰：我们都明白汉语是我们的母语，这个没有异议。同时，我们又可以看到，方言就是各个地区人民使用的汉语，汉语就是各个地区人民使用的汉语，语言和文字是两个概念，虽然各个地区的人民都在用同一种文字——汉字（书同文），但是，却存在着各自的方言体系。国语是民国时期对标准汉语（国音）的一种称呼，民国之前，明代以后，称为“官话”。
民国时期，将“国音”叫做“国语”，解放后，出于尊重国内少数民族语言的考虑，我们取消了“国语”，改称“普通话”，当然，“普通话”和“国语”有着很大的不同。
网易娱乐：到目前为止，哪一部方言剧给你印象最深？
裴钰：在“团长”之前，是《杨光的快乐生活》，我出生在天津，所以，对津剧非常熟悉。《马大帅》、《关东大先生》，包括《武林外传》，都非常精彩，但是，最和我内心贴近的还是《杨光的快乐生活》，我想这就是母语文化的魅力吧。
网易娱乐：《团长》中不辣的湖南话被网友指出相当的不标准，剧组方面也承认演员在方言方面有问题，很多演员本身都不是说剧中那种方言的，是为了演这部剧特意去学的。对于这种“为方言而方言”的做法，你怎么看呢？
裴钰：这个现象很有趣，任何一个艺术作品，都是遗憾的艺术，存在瑕疵很正常。我们对方言教育长期很忽视，对方言的地位长期忽视，演员说不好方言，说不准方言，这不是演员和导演的错，而是我们的语言教育存在着问题，普通话推广做得很好，同时，对方言教育还没有给予足够的重视。
我想，我们应该宽容地看待给“团长”的方言挑错，因为，挑错本身就是一个方言文化普及的过程，方言使用提高的过程。如果通过《团长》，大家关注方言文化的问题，并在挑错中，提高对方言文化的认识，我想，这就是我们通常所说的“文化建设”。
《团长》在方言方面出现了瑕疵，我想真正值得反思的是我们的语言教育，我们关注文化重建，就是要对象方言这样的具体问题进行分析。《团长》启发了我们对方言的关注，可能是无心插柳柳成荫吧。
网易娱乐：为什么说““团长”火爆标志“母语剧”时代来临？能否简要地解释一下么？
裴钰：“方言剧”这个名称，只是一个约定俗成的叫法，今天，从现代人文主义的角度来看，方言是我们的母语，那么，就应该用一个国际文化的标准概念来称呼它，所以，我说是“母语剧”。
以前是，方言剧只是喜剧，或者社会生活剧，视野关注民生，主题比较微观。方言多被导演和编剧当作“佐料”来使用，往往是个别人物使用，当作一个艺术表现的补充之用。
我说了，《团长》是主题宏大、制作宏大的历史正剧，它使用方言，是全面的，是纵深的，是题材的突破，创作的突破，思想的突破。如果方言可以用来表现这么宏大的作品，可以用来表现这么深刻的主题，又有这么好的市场收益，那么，方言作为电视艺术的方式，应该在今后大大复兴。
当然，方言复兴是一个大的文化发展趋势，《团长》只是电视领域的一个体现，现代人文倡导语言的多样性，倡导积极保护母语教育，《团长》领人文风气之先，应该是会在文化语言的历史上留下自己的一个身影的。
本文来源：网易娱乐专稿
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王晓易_NE0011
