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齐豫《橄榄树》新格首版封面。
（文/爱地人）习惯上，人们总是会将1975年的6月6日，认定为台湾现代民歌的诞生日，因为就在这一天，杨弦发起的“现代民谣创作演唱会”在台北中山堂举行，而他所倡导的节奏鲜明、旋律轻快，又带有浓厚书卷和人文气质的音乐，也很快成为台湾现代流行音乐往后发展的一个标准，不仅奠定了台湾流行音乐的根基，即使是它的稀释产品，也照样能够在九十年代，打遍两岸三地乐坛无敌手。
但教科书式的历史总是需要某个人和某个事件来作为词条，以供后人祭奠和怀念。而真实的历史却永远散布于辽阔又旷远的时空，需要用更精细的画笔，才能将线条临摹的更接近历史真相。事实上，早在“现代民谣创作演唱会”举行的五年前，李泰祥就已经开始了他的现代民歌创作实践。只不过，由于有着古典音乐背景的他，即使是有心下凡，也会因为他身后那对古典的翅膀，而让普通大众觉得高不可攀。但最为重要的，恐怕还是当时的李泰祥还没能找到一位诠释者，能将他的古典流行歌，变得真正流行起来。
李泰祥1961年从国立艺专毕业时的毕业照。
与杨弦、李双泽、吴楚楚等一大批以美国民谣为养分、以吉它弹唱为形式走向歌坛的民歌手不同，李泰祥即使是从一开始就想把东方元素融合进西洋音乐里，也是由一种学院化的形式、理论化的高度，由上至下进行创作实践。正因为如此，早年的李泰祥，反倒在古典和流行两端两面不是人。不过，在东西方结合的过程中，最终让李泰祥获得成功的，就是他以民谣音乐作为润滑剂，在古典音乐家普遍不太可能写出干净、简洁流行旋律的同时，他却因为有了那些来自田野山间的纯朴旋律，而让作品首先有了流行的潜质。为此，在1970和1971年，他陆续向三毛、余光中、叶维廉等作家和诗人邀词，并以其子李奕青的谐音逸之青为笔名发表。不过，由于1973年李泰祥获选了美国洛克斐勒基金会访问学者，他也将这些作品打包卖断给了歌林唱片，为日后的《橄榄树》留下了一段伏笔。
直到1978年，李泰祥才终于找到了他那些压箱之作的理想诠释者——齐豫。当时的齐豫，还是台大历史系大四的学生，出于对民歌的喜爱，齐豫同时报名参加了第二届“金韵奖”和首届“民谣风”的比赛并都获得了优胜。她也因此和郑怡一起成为这两个派系分明比赛的历史上，仅有的两个同时获得优胜的歌手。
齐豫清新、飘逸的嗓音，很快就被当时“金韵奖”评委之一的李泰祥相中，并邀其在《金韵奖第三辑》中演唱了他1970年的旧作《春天的故事》，而齐豫高亢又细腻、尖锐却不单薄的声线，几乎完美的演绎出李泰祥作品的神韵，这也使得李泰祥毫不犹豫的担纲起这位新人首张专辑的制作人来。而与其说他当时想捧红一位歌手，倒不如说他正争需要一位理想的歌手，来捧红自己的作品。
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