日前，北京师范大学文学院新增一个硕士专业方向——“文学创作”，并聘请格非、严歌苓、李洱等知名作家出任学生导师。此前，北大、复旦等名校也曾开设写作专业，但高调喊出“培养作家”的，北师大还是独一家。(11月3日《人民日报》)
北师大“培养作家”的豪言壮语，不出意外又招致了广泛质疑。即便在一般民众看来，作家一职的特殊性，也显然是不言而喻的……所以，意图经由大学课程，来实现作家的批量生产，总给人以痴人说梦之感。
“作家”非但不能制造，甚至“很多杰出作家，往往并非科班出身”。此一现象，当然很可以理解：写作职业，高度仰赖于个体的天赋秉性、生命体验，因而本就充满不确定性；作家的特殊之处在于，其超越于世俗的社会生产分工，因而无法加以标准化培训和大面积复制。北师大固然可以就写作技巧、文字素养等，对“文学创作”硕士加以强化，然而这些训练远远不足以“培养作家”。
作家，一种形而上的职业。相较于文本技巧，强烈的道德自觉、敏感的反思意识、对终极命题的思考欲，对于作家而言或许更为关键。北师大设立的“文学创作”专业，借助理论教学、作家亲授、写作练习等等方式，虽然能特训出一定的写作能力，但终究无法培育出作家型人格和相应的思维模式。既然如此，其口口声声宣称“要培养作家，不是写手”，究竟底气何来？
旨在“培养作家”的大学专业，实则体现了，高等教育日益明显的功用化和全能主义膨胀。为了迎合社会分工的日益细化，现代大学悄然间由涵养教育、通识教育向着技能教育、定向教育转向——乃至如北师大一般，将教育目标精确定位为“培养作家”，更是此一趋势最为极端的体现。说到底，当高校的存在感和社会认同发生动摇，便愈发要将其教育目标具体化、明晰化，来藉此力证自身的存在价值。
功用化的大学教育，其核心逻辑就在于，以标准化课程以及技能训练，来培养匹配特定行业的从业者。但可惜的是，作家职业显然不适用于此一模式。必须重申，高校教学自有“生效边界”，其一方面只能对有限的、高度体系化的知识加以传承；另一方面，对教育结果也只能怀着开放的、坦承的接受态度。以此比照，动辄信誓旦旦“培养作家”的教育宣言，更像是一种自负却狭隘的自我标榜而已。 □蒋璟璟(华西都市报评论员)
本文来源：四川在线-华西都市报
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