北京
在读《永恒和一日——安哲罗普洛斯访谈录》，因为这几天晚上我一遍重看了《尤利西斯的凝视》，还计划接下来再看他的《永远和一日》——我最喜欢的、也是我认为安哲最成熟的两部电影。
我在书中看到了安哲在他接受的采访中说到的一个观点，这个观点出现在上世纪的1996年，接近世纪之交，而我们又知道安哲是一位影史上伟大的电影诗人，他以胶片为纸，以镜头为笔，一再地抒写萦绕徘徊他心中的长诗，一再地回眸他家乡（希腊）这片土地上曾发生过的历史，但他则是以当代性的名义予以追述与还原。
安哲始终是个悲观论者，一如他的影像，几乎彻底避开了地中海明媚的阳光和蔚蓝，而痴迷于雾幔、雨水与漆黑的夜晚，当然这一切均又发生在寒冷的冬季。
对于艺术电影的未来，安哲则像一名古希腊智慧的卜者已然预告了它可能的命运，所以他说：
＂欧洲电影近些年做的并不好,电影票房更低了,今日的影院不再是创意艺术家与观众相遇的专有场所，现在仍有一小部分精英人士还在寻找这种相遇，但广大民众更喜欢美国电影，在我看来，这些美国电影并非电影，而只是印在胶片上的图像。＂
在此，安哲的最后一句话彷佛亮了，亦让我为之一振，他似乎点击到了某种存在的本质，隐隐约约，只是此一＂本质＂已然是个奥德赛中的＂独眼巨人＂，庞然大物，难以撼动！
安哲最终意外而蹊跷地倒在他拍电影的拍摄现场———过马路时，被一辆急驰而至的摩托车撞倒在地，悠然地驾鹤西去，他远逝的身影，在我看来一如艺术电影在当代影院的遭遇与宿命。
2026年8月30日
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