北京
蒂姆·克里这周走了，80岁。很多人第一时间想起的是《洛基恐怖秀》里那个穿着紧身束腰、踩着渔网袜的弗兰克博士。这个角色太怪了，怪到成为一种文化符号。他站在反主流文化和朋克之间的缝隙里，像是经典歌舞片和上世纪三十年代B级片共同生出来的孩子。克里演得大胆、古怪、反常，又带着一种让人无法拒绝的魅惑。可即便那么张扬，他始终没有失控，没有把角色推过头。
弗兰克博士最迷人的地方，不是他多疯，而是他一点都不为自己的怪感到羞耻。他穿着模糊性别的衣服，得意洋洋地展示自己的欲望，身边还围着一大群心甘情愿跟着他的人。他们看起来挺喜欢他，甚至愿意随时跳起编排整齐的歌舞。这明明是个疯狂科学家，但克里把他演成了一个比反派更有意思、更奇怪的存在。他让我们看见，拥抱自己的怪，原来可以那么痛快。
但真正让我记住蒂姆·克里的，是另一个角色
不是弗兰克博士，是潘尼怀斯。1990年汤米·李·华莱士执导的迷你剧版《小丑回魂》里，那个躲在阴沟里笑的小丑。和后来安迪·穆斯切蒂那两部票房大爆的电影相比，这部迷你剧显得朴素，甚至有点土。全片只有三个小时，华莱士不得不把斯蒂芬·金那本厚得吓人的原著大幅删减，砍掉场景，删掉人物，还要为了符合电视播出标准把很多内容收着拍。
但限制反而逼出了巧思。华莱士用另一种方式把金的文字搬上小屏幕，而且从一开始就做得很聪明。那是个下雨天。一个穿黄色雨衣的小男孩，追着一只用报纸叠成的小船，看着它顺着水流漂进排水沟。小船掉进下水道，男孩凑过去想捡回来。黑暗里慢慢浮出一张脸——一个小丑。白得不正常的皮肤，圆鼓鼓的红鼻子，乱蓬蓬的红头发。他操着一口布朗克斯口音，开始跟男孩搭话。
最可怕的不是他出现，而是他出现时那么开心
潘尼怀斯最让人发毛的地方，是他那种发自内心的愉悦。他不是阴沉着脸吓你，而是笑着靠近你，像在玩一个只有他觉得有趣的游戏。克里演出了这种“开心的恐怖”。他的小丑不靠突然跳出来那一套，而是用语气、用眼神、用那种慢悠悠的节奏，让你明知道不对劲，却还是忍不住听下去。这种恐怖不是砸过来的，是渗过来的。
很多人小时候看过这部迷你剧，长大后别的剧情都忘了，只记得那个笑脸。他站在阴沟里，仰着头，露出牙齿，声音又尖又软。你甚至说不清他到底想干什么，但你就是知道，这个笑不是善意。克里没有把小丑演成一个单纯的怪物，他演的是某种更让人不安的东西——一个把恐惧当成乐趣的存在。
弗兰克博士让人想跟着他跳舞，潘尼怀斯让人想拔腿就跑。两个角色差了十万八千里，却有一个共同点：他们都活在自己的世界里，完全不在乎别人怎么看。克里演怪人，从来不是演“怪”这个标签，而是演那个人自己有多享受。这种享受，才是他最厉害的地方。
他让我们看见，怪本身可以是一种力量
蒂姆·克里演过太多让人印象深刻的怪角色。他们有的滑稽，有的阴森，有的性感，有的让人起鸡皮疙瘩。但无论哪一种，他都能演出一种“我就这样，怎么了”的底气。这种底气不是傲慢，是自由。他不替角色道歉，也不替观众找台阶。你爱看不看，他照演不误。
所以当人们怀念蒂姆·克里时，怀念的不只是一个演员，更是一种银幕上越来越少见的放肆。今天的反派常常被解释得太多，要给他童年创伤，要给他合理动机，要让他“可以理解”。但克里那个年代的反派，可以就是怪，可以就是坏，可以就是让人不舒服。而他把这种不舒服，演成了一种奇异的快乐。
潘尼怀斯在阴沟里笑的那一刻，没有解释，没有背景故事，没有“他曾经也是个可怜人”。他就是出现了，笑着，问你想要什么。这种纯粹的、不解释的恐怖，反而更接近我们小时候
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