中考必背的142首诗词第六期，这是20首不可错过的精彩诗词

前五期我们已品读了100首精彩诗词，涵盖从《诗经》到明清的精华，本文再分享20首经典诗词，同样是中考的必考篇目，更是中华诗词不可替代的珍品。

第1首 唐朝张若虚的《春江花月夜》（节选）

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

这首诗被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰中的顶峰”，张若虚也因这一首诗被称为“孤篇横绝，竟为大家”。

全诗以“春、江、花、月、夜”五景交织，三十六句如九曲连环，以“月”为核心展开铺陈，将离别之情升华为对宇宙与人生的终极追问，境界阔大，意蕴绵长。

中考考点提示：写景与哲理的交融、“月”的核心意象、对偶句的工整、闻一多“诗中的诗”的评价。

第2首 唐朝陈子昂的《登幽州台歌》

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下！

陈子昂随武攸宜出征契丹，屡献奇策不被采纳，反遭贬斥。他登上幽州台，想到了战国时燕昭王在此筑台礼遇乐毅等贤士的往事，而自己报国无门，于是写下了这首千古绝唱。

“前不见古人”写历史纵深，往古的贤君已不可追；“后不见来者”写未来遥深，后世的知音亦不可期；“念天地之悠悠”写空间无垠，天地如此辽阔，自己却如此渺小；“独怆然而涕下”则是诗人独立的姿态，在这苍茫时空中，唯有一滴清泪，证明一个“人”曾经站过。

这首诗以直白至极的语言，写出了人类共通的孤独感与悲剧意识，是唐诗不可多得的精品。

中考考点提示：直抒胸臆的手法、时空对照的苍凉意境、“悠悠”一词的妙处、怀才不遇的情感。

第3首 唐朝王维的《山中》

荆溪白石出，

天寒红叶稀。

山路元无雨，

空翠湿人衣。

这是王维山水小诗中被低估的杰作。荆溪水落石出，白石显露；天寒红叶稀疏，秋意萧瑟。

“山路元无雨，空翠湿人衣”是全诗精华，走在山间小路上，明明没有下雨，却被满山的翠色沾湿了衣裳。

王维用通感的修辞手法，将视觉的“翠”转化为触觉的“湿”，打破了感官的界限，写出了山中空气的湿润与草木的葱茏。这种超越感官的写法，正是王维“诗佛”境界的体现。

中考考点提示：白描手法、通感修辞（“空翠湿人衣”）、色彩的表现力、王维“诗中有画，画中有诗”的风格。

第4首 唐朝王维的《杂诗》

君自故乡来，

应知故乡事。

来日绮窗前，

寒梅著花未？

这是一首构思极为精巧的思乡诗。诗人遇到一位从故乡来的故人，心中千言万语却不知从何问起，最终只问了一句：你来的时候，我家窗前的寒梅开了没有？

全诗的妙处在于“不言而言”，不直接写对家人的思念，不写对故园的牵挂，只问一株梅花。但寒梅是诗人离家前朝夕可见之物，是故乡记忆的化身，问梅花就是问故乡，问梅花就是问家人。

这种以具体之物写抽象之情的手法，比千言万语更动人。

中考考点提示：以物代情的写法、白描手法、思乡主题的独特表达、含蓄蕴藉的风格。

第5首 唐朝刘眘虚的《阙题》

道由白云尽，春与青溪长。

时有落花至，远随流水香。

闲门向山路，深柳读书堂。

幽映每白日，清辉照衣裳。

刘眘虚是盛唐诗人，与孟浩然、王昌龄交好。这首诗流传到清代时已无标题，故以“阙题”为名，是《唐诗三百首》中被严重低估的作品。

“道由白云尽”奇峰突起，通向山中别墅的路，从白云的尽头开始，地势之高峻可想。第二句“春与青溪长”写春色与清溪相伴延伸，溪水有多长，春色就有多长，将抽象的“春”化为可延展的“长度”。

“时有落花至，远随流水香”以动态写花香，落花随水流去，芬芳也随之远播。后两句写读书堂的幽静，门对着山路，静谧而深远；庭院深深，掩映于柳树丛中。即使白日当空，阳光经过柳荫的过滤，洒在衣裳上也是清亮的光辉。

全诗句句写景，却句句含情，展现了盛唐山水诗的极高境界。

中考考点提示：五言律诗的格式、“春与青溪长”的妙处、“远随流水香”的通感、幽静意境。

第6首 唐朝韦应物的《滁州西涧》

独怜幽草涧边生，

上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，

野渡无人舟自横。

韦应物曾任滁州刺史，这首诗写的是滁州城西涧的暮春景色。

“独怜幽草涧边生”，诗人偏爱涧边幽静的野草；“上有黄鹂深树鸣”，黄鹂在树丛深处婉转鸣叫。

“春潮带雨晚来急”，春潮挟着暮雨，水流湍急；“野渡无人舟自横”，荒野渡口空无一人，只有一只小船在急流中悠然横斜。“自横”二字写出小舟的从容自在，任凭潮水如何湍急，它自有其姿态。

全诗以“无人”之境写“有人”之心，那只“自横”的孤舟，正是诗人不随波逐流的孤傲人格的写照。

中考考点提示：动静结合的手法、“舟自横”的象征意义、“独怜”的情感基调、借景抒情。

第7首 唐朝韩愈的《早春呈水部张十八员外》

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

韩愈以散文笔法写早春景色，捕捉了初春最微妙的瞬间。长安街头的细雨，细腻如酥油一般，远远看去，草色依稀青翠；走近细看，反而看不清了。

这种若隐若现的绿色，是初春独有的生命气息，远看有色，近看却无，写出了早春草色“将绿未绿”的美感。

后两句直抒胸臆，这才是春天最美的时候，远远胜过暮春时节杨柳如烟的景象。韩愈不写繁花似锦的暮春，而写万物刚刚苏醒的早春，正体现了他对“生机”的敏锐捕捉。

中考考点提示：细节描写的精准（“草色遥看近却无”）、对比手法（早春与暮春）、比喻（“润如酥”）、抓住瞬间的写景能力。

第8首 唐朝刘禹锡的《竹枝词》

杨柳青青江水平，

闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，

道是无晴却有晴。

《竹枝词》是巴渝一带的民歌，刘禹锡被贬夔州时学习当地民歌，创作了十一首《竹枝词》，这首是最著名的一首。

前两句写景叙事，柳色青青、江水如镜，少女听到心上人在江上唱歌，心生情愫。

“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”妙笔生花，“晴”与“情”谐音双关，东边出太阳，西边下着雨，你说这样的天气是“晴”还是“不晴”？

看似在说天气，实则是在说女儿的心事，他对我的情意，到底是“有情”还是“无情”？这种含蓄而巧妙的双关，将初恋少女的忐忑与娇羞写到了极致。

中考考点提示：民歌特色、谐音双关的手法（“晴”与“情”）、“东边日出西边雨”的妙用、人物心理的含蓄表达。

第9首 唐朝白居易的《暮江吟》

一道残阳铺水中，

半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，

露似真珠月似弓。

这首诗中白居易写暮秋江景，捕捉了两个时间点，黄昏与夜晚。

前两句写黄昏江景，“一道残阳铺水中”，夕阳的余晖“铺”在水面上，一个“铺”字写出阳光的柔和与辽阔；“半江瑟瑟半江红”，江水一半是青绿色，一半是红色。

后两句写夜晚景色，“可怜九月初三夜”，“可怜”是“可爱”的意思；“露似真珠月似弓”，露水像真的珠子一样晶莹，月亮像弯弓一样挂在天空。

全诗以两个比喻收尾，“真珠”写露之晶莹，“弓”写月之形状，形象生动，画面感极强。

中考考点提示：写景的时间顺序、“铺”字的妙用、对比色彩（瑟瑟与红）、精准的比喻手法。

第10首 唐朝贾岛的《题李凝幽居》

闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿池边树，僧敲月下门。

过桥分野色，移石动云根。

暂去还来此，幽期不负言。

贾岛是唐代著名的“苦吟诗人”，“推敲”的典故就出自这首诗中的“僧敲月下门”。

当时贾岛骑着驴走在长安街上，嘴里反复念叨“僧推月下门”还是“僧敲月下门”，因入神冲撞了韩愈的仪仗队。韩愈知道真相后，不仅没有责怪他，反而建议他用“敲”字，“敲”字以有声衬无声，更显得月夜的静谧，也暗示访客的礼貌。

此诗写贾岛拜访友人李凝的幽居却未能相遇的经历。“鸟宿池边树”写鸟归巢的宁静，“僧敲月下门”写敲门声打破了寂静，却反衬出夜色更深。“过桥分野色”，过桥之后，田野的景色更加开阔；“移石动云根”，山石移动，仿佛连云彩的根基都随之晃动，写出山间的云雾缭绕。

尾联“暂去还来此，幽期不负言”表达自己还会再来，不会辜负相约的承诺。

中考考点提示：“推敲”典故、“敲”字的妙用（以动衬静）、意象的选择、贾岛“苦吟”诗风。

第11首 唐朝杜牧的《山行》

远上寒山石径斜，

白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花。

这首七绝是杜牧写秋景的名篇，全诗四句，一句一景。“霜叶红于二月花”是千古名句，打破了“春花最美”的常规，以“霜叶”胜“春花”，写出了秋天独有的热烈与壮美。

中考考点提示：色彩的表现力（“红”）、对比手法（霜叶与二月花）、“坐”字的含义（因为）、一句一景的结构。

第12首 唐朝杜牧的《过华清宫》

长安回望绣成堆，

山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，

无人知是荔枝来。

这首绝句是杜牧咏史诗的代表作，借唐玄宗与杨贵妃的荒唐事讽刺统治者的奢靡。

杜牧以“一骑红尘”与“妃子笑”的对比，不动声色地写出了帝王的荒唐与百姓的血汗，为了吃一口新鲜的荔枝，动用驿站传递系统日夜兼程，不知跑死了多少马匹、累倒了多少驿卒。

“无人知”三字讽刺入骨，表达了诗人对当权者奢靡腐败的愤慨。

中考考点提示：借古讽今的手法、对比（“一骑红尘”与“妃子笑”）、“无人知”的讽刺效果、咏史诗的特点。

第13首 北宋林逋的《山园小梅》

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

林逋是北宋著名隐士，隐居杭州西湖孤山，终生不仕不娶，唯以种梅养鹤自娱，人称“梅妻鹤子”。

这首《山园小梅》是他的代表作，写尽了梅花的风骨。颔联“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是咏梅的千古绝唱，“疏影横斜”写梅枝的姿态，稀疏而斜出；“暗香浮动”写梅香的缥缈，若有若无。水之“清浅”与月之“黄昏”，共同营造出一个清幽高洁的境界。

后人评价这一联“写梅之形神俱到”，成为咏梅诗中无法逾越的高峰。

中考考点提示：咏物诗的写法、对偶句的工整（“疏影”对“暗香”）、“横斜”、“浮动”的炼字、“梅妻鹤子”的典故。

第14首 北宋王安石的《书湖阴先生壁》

茅檐长扫净无苔，

花木成畦手自栽。

一水护田将绿绕，

两山排闼送青来。

王安石晚年隐居江宁，在湖阴先生杨德逢的墙上题写了这首诗。

此诗前两句写湖阴先生居所的整洁与雅致，“茅檐长扫净无苔”，茅草屋檐常常打扫，干净得没有青苔；“花木成畦手自栽”，院子里的花木一排排整齐栽种，都是亲手培育的。

后两句是全诗的精华，“一水护田将绿绕”，一条溪水环绕着农田，像保护农田的母亲一样；“两山排闼送青来”，两座山推开院门，把满山的青色送到眼前。

“护”、“绕”、“排”、“送”四个动词将山水拟人化，赋予了景物人的情感与动作。

全诗动静结合，将居所与山水融为一体，展现了王安石隐居生活中的宁静与开阔。

中考考点提示：拟人手法（“护”、“绕”、“排”、“送”）、动词的妙用、动静结合、写景与写人的统一。

第15首 北宋苏轼的《六月二十日夜渡海》

参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。

云散月明谁点缀？天容海色本澄清。

空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。

九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。

苏轼被贬海南儋州，元符三年遇赦北归，渡海时写下了这首诗。此时的苏轼已经六十三岁，经历了大半生的贬谪流放。

“参横斗转欲三更”，参星横斜、北斗转向，已是将近三更；“苦雨终风也解晴”，连日的风雨终于停歇，天空放晴。

“云散月明谁点缀？天容海色本澄清”，云散了、月明了，是谁点缀的这一切？天地和海水的本色本就是澄澈清明的。这两句既是写景，更是写人生哲理，风雨终究会过去，人心的澄澈本就不会被玷污。

“九死南荒吾不恨”，在南方蛮荒之地九死一生，我一点也不怨恨；“兹游奇绝冠平生”，这次贬谪的经历，是我一生中最奇绝的旅程。这是苏轼对苦难的态度，不怨天尤人，甚至将苦难视为人生中独一无二的风景。

中考考点提示：借景抒情、“云散月明”的哲理内涵、对比（苦雨与晴空）、“九死南荒吾不恨”的旷达胸怀。

第16首 唐朝韩愈的《同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人》

漠漠轻阴晚自开，

青天白日映楼台。

曲江水满花千树，

有底忙时不肯来。

这首诗写的是春日曲江的景色。“漠漠轻阴晚自开”，淡淡的阴云到了傍晚自己散开了；“青天白日映楼台”，青天白日映照着楼台亭榭。

“曲江水满花千树”，曲江池水涨满，岸上千树花开；“有底忙时不肯来”，你究竟有什么要紧的事，不肯来这里看看？末句以口语入诗，语气诙谐，似问非问，将春天的生机勃勃与对友人的期盼融为一体。

中考考点提示：七绝的格式、以景写情的含蓄表达、口语入诗的活泼风格。

第17首 南宋朱熹的《观书有感》

半亩方塘一鉴开，

天光云影共徘徊。

问渠那得清如许？

为有源头活水来。

朱熹是南宋理学家，这首诗以池塘为喻，形象地说明了读书的道理。

半亩大小的方形池塘，像一面打开的镜子，天光与云影在水面上共同徘徊。问池塘的水为什么这样清澈，因为源头有活水不断流进来。

全诗表面写池塘，实则喻学习，人的心就像这池塘，只有不断汲取新知（源头活水），才能保持思想的清澈与活力。

这是宋诗“以理趣见长”的典范，将抽象的道理化为具体的形象，读来既有诗意又有启发。

中考考点提示：借物喻理的手法、比喻（池塘喻人心、活水喻新知）、“问渠那得清如许”的设问、宋诗的理趣。

第18首 南宋翁卷的《乡村四月》

绿遍山原白满川，

子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，

才了蚕桑又插田。

翁卷是“永嘉四灵”之一，这首诗描写江南四月的乡村风光。

前两句写景，山野和原野被绿色覆盖，水田里的水映照着白色的天光，杜鹃鸟的啼叫声中，细雨如烟。

后两句写农事，四月的乡村里没有闲人，农人们刚忙完蚕桑的活计，又要下田插秧了。

全诗以“闲人少”和“又”字写出了农忙时节的紧张与充实，展现了劳动的生机与乡村的活力。

中考考点提示：色彩的表现力（绿、白）、写景与写人的结合、“才了……又……”的时间感、田园诗的特点。

第19首 南宋赵师秀的《约客》

黄梅时节家家雨，

青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，

闲敲棋子落灯花。

赵师秀是“永嘉四灵”之一，这首《约客》写的是江南梅雨季节等待友人的情景。

梅子黄熟的季节，家家户户都笼罩在雨幕中，青草丛生的池塘边，到处是蛙鸣声。约好的朋友到半夜还没有来，主人公无聊地敲着棋子，震落了灯芯上的火花。

“闲敲棋子落灯花”，看似写一个漫不经心的动作，实则写透了等待中的无聊、焦躁与寂寞。

全诗有声有色，有静有动，将一段简单的等待写得韵味无穷。

中考考点提示：环境描写的烘托、以动写静的手法（蛙鸣衬寂静）、“闲敲棋子”的细节刻画、人物心理的含蓄表达。

第20首 清朝纳兰性德的《蝶恋花·出塞》

今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。

从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

纳兰性德曾随康熙帝出巡塞外，面对边塞的荒凉景象，写下了这首苍凉悲壮的怀古词。

这首词将家国兴亡的感慨与个人的悲悯情怀熔铸一体，是纳兰词中境界最为开阔的作品之一。

中考考点提示：怀古词的写法、意象的选择（画角、牧马、青冢）、结尾的自问自答、“深山夕照深秋雨”的意境。