对于古典乐迷而言,莉蒂亚·莫德高维契(Lydia Mordkovitch)这个名字或许不像穆特、海菲茨、梅纽因那样家喻户晓,但是只要你曾听过她演绎的肖斯塔科维奇《小提琴协奏曲》,就一定会明白为什么业内会将她称作“20世纪下半叶最被低估的小提琴声音”,这份经典录音曾为她摘得《留声机》杂志大奖与法国《金音叉》奖双料肯定。
其实在莫德高维契的身上,还有一个更具分量的名号“大卫·奥伊斯特拉赫第一女弟子”。1944年莫德高维契出生于萨拉托夫,早年在敖德萨音乐学院打下扎实根基,随后进入莫斯科柴可夫斯基音乐学院师从大卫·奥伊斯特拉赫并担任他的助教。
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这份师承绝非普通的学业履历:奥伊斯特拉赫与肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫等20世纪作曲大师的深度交往,让莫德高维契从学生时代起就得以直接触摸到那些作品最本真的创作温度。
她的演奏承袭俄罗斯小提琴学派醇厚饱满、深情内敛的正统底蕴,摒弃炫技式的浮夸张扬,以极具叙事感的演奏、温润厚重的音色与细腻极致的情感表达在古典乐坛占据特殊地位。
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1969年,莫德高维契在隆-蒂博国际小提琴比赛中获奖后正式踏上职业演奏之路;1974年移居以色列,在耶路撒冷音乐学院执教;1980年定居英国后演奏事业全面绽放,与伦敦交响乐团、伦敦爱乐乐团等顶级名团长期合作,在索尔蒂、穆蒂、雅尔维等指挥大师麾下留下数个高光时刻。
乐评人曾这样形容道:“她的琴声里没有多余的闪光,却能把乐谱深处最暗的褶皱照亮,那些别人轻易带过的音符,在她的弓弦下会长出沉甸甸的情绪。”
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莫德高维契的唱片生涯几乎与英国Chandos深度绑定,一生留下超过60张录音。在当时的乐坛,她是出了名的“20世纪音乐守护者”,其他演奏家常会优先录制帕格尼尼、门德尔松等热门协奏曲,而她却一头扎进肖斯塔科维奇、普罗科菲耶夫、西曼诺夫斯基的作品里,或是耗费大量精力挖掘并推广一些冷门佳作。
然而,正是这样一位把深度刻进演奏骨子里的小提琴家,才能让当代乐迷在这张《小提琴艺术诗曲集》专辑中感受到其独树一帜的演奏魅力。
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不同于那些主打名曲串烧的通俗小提琴精选,这张专辑从诞生之初,就带着强烈的“私人审美印记”:它没有收录任何一首炫技性的大部头协奏曲,而是将录音设备对准小提琴艺术里那些容易被忽略的诗意瞬间。
于此,她与Marina Gusak-Grin、Clifford Benson、Julian Milford三位钢琴家合作演录肖松《音诗》、德沃夏克《斯拉夫舞曲》、拉赫玛尼诺夫《练声曲》等,用13首横跨浪漫主义至二十世纪的小提琴珠玉之作拼贴出莫德高维契演奏艺术里最柔软、最深情的一面。
此外,本辑也似Chandos所说的那样:“若有人怀疑小提琴的抒情潜力,这张专辑将证实它作为‘乐器中的诗人’的真正地位。”
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专辑开篇,安东·鲁宾斯坦的《浪漫曲》情意浓郁,莫德高维契以浸透蜜糖般的音色,将斯拉夫式的深情层层铺展,紧随其后的是瓦格纳《Album Leaf》,这两首作品均由August Wilhelmj改编为小提琴与钢琴合奏版本,风格一脉相承,两曲并置宛如同一匹丝绸上裁下的两片布料。
第三首耳熟能详的拉赫玛尼诺夫《练声曲》经大提琴家伦纳德·罗斯巧妙改编,适配小提琴抒情的特质,此曲在莫德高维契弓下如歌吟唱,幽远而温暖,线条干净利落,余韵绵长;
德沃夏克《斯拉夫舞曲》Op.72 No.2经由克莱斯勒改编,自带浓郁的民族风情,她以松弛灵动的演奏,勾勒出舞曲的悠扬韵律,既有民间旋律的质朴鲜活,又不失古典演奏的精致规整。
夹在以上两曲之间的肖松《音诗》是本辑的核心曲目,这首专为小提琴与管弦乐队创作的浪漫杰作,被改编为小提琴与钢琴合奏版本更显细腻纯粹。
莫德高维契于此的演绎褪去常见版本的浮华绚烂,以沉稳绵长的运弓、细腻渐变的强弱控制,慢慢铺陈出绵延的旋律线条,直到情感推向顶峰时,也没有太多外放的激昂,反而把所有张力都收在弓弦内部,琴声温润通透,层层递进间兼具力量与柔情。
除此之外,专辑后半部分收录的小众佳作更是整张专辑的点睛之笔:埃尔加《叹息》Op.70曲风肃穆温柔,琴声低沉细腻,藏着岁月沉淀的淡然与悲悯;莫德高维契精准捕捉拉威尔《Sonate posthume》的细腻情绪,音色层次丰富;
而威廉·克罗尔《班卓琴与小提琴》灵动俏皮,节奏轻快跳跃,与搭配旁白的Alan Ridout《Ferdinand》形成巧妙呼应,为整张偏抒情的专辑增添了鲜活趣味,让曲目层次更加多元饱满。
录音方面,专辑中大部分曲目录制于萨福克郡历史悠久的斯内普麦芽音乐厅(Snape Maltings Concert Hall),少数曲目录制于伦敦海格特的圣迈克尔教堂(St Michael's Church,Highgate London)。
两个场地的声学特质都被录音师精准捕捉——前者开阔通透,后者温暖亲密,为不同作品营造恰到好处的听感享受!
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【原装进口】
莫德高维契《小提琴艺术诗曲集》
(英版CD)
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