江苏
混迹画画圈子多年，发现一个很有意思的艺术规律：油画拼的是“巧”，水墨守的是“拙”。油画极尽技法之精妙，精准的调色、立体的光影、细腻的笔触，把所有技巧、功底、审美全部展露在外，一眼就能让人看到精湛功力，靠外露的聪慧惊艳众人。而水墨恰恰相反，最高级的笔墨从不是刻意炫技，而是懂得藏巧于拙，褪去浮华机巧，留住质朴本真。
翻看各类油画作品，无论是风景、静物还是人物，都在极致展现“完美与精巧”。每一处色彩过渡自然无痕，每一处光影层次精准考究，每一处细节刻画精致入微，没有多余的笔墨，没有突兀的瑕疵，处处透着精心雕琢的巧思。这种外放的精巧，和当下大多数人的处世心态一模一样。
身处当下的时代，我们太擅长“露巧”了。做人要精明通透，做事要滴水不漏，处事要左右逢源，恨不得把自己的聪明、能力、优势全部展现出来，生怕别人看不到自己的优秀。职场上刻意表现锋芒，生活里刻意彰显通透，社交中刻意展现圆滑，处处耍小聪明、事事算计得失，活成了一幅精致精巧、毫无破绽的“油画人生”。
年少时，我也偏爱这种外放的精巧。学画时刻意追求笔触精致、构图繁复、墨色华丽，总想用娴熟的技法证明自己的功底，画得越精致、越花哨，越觉得是好作品。那时候笃定，人生就要锋芒外露、聪慧尽显，笨拙和普通，都是需要刻意遮掩的缺点。
可深耕水墨越久，越懂得：真正的高级，从来不是极尽精巧，而是适度藏拙。很多新手学水墨，总爱堆砌技法、炫弄笔墨，线条追求极致工整，墨色追求极致华丽，画面满满都是刻意的机巧，看似精致无比，实则俗气满满，毫无意境与风骨。
反观历代水墨名家的传世之作，大多带着一份“拙气”。八大山人的山水简淡疏朗，线条不刻意规整，带着随性质朴的质感；齐白石的花鸟不求极致精致，寥寥数笔朴拙自然，天真烂漫。这些画作没有繁复的炫技，没有刻意的完美，褪去了所有机巧浮华，反而自带温润厚重、耐人细品的韵味。
水墨的“拙”，从来不是笨拙、平庸、不懂技法，而是历经娴熟之后的主动收敛。是明明身怀精湛技艺，却不刻意张扬；明明深谙世事通透，却不处处精明算计。巧是功底，拙是格局；巧是本事，拙是智慧。外露的技巧只能惊艳一时，内敛的质朴方能沉淀一生。
这也解开了我多年的生活困惑。从前我总以为，做人越精明、越会表现，人生越顺遂。于是凡事精打细算，遇事锱铢必较，处处彰显聪明，不肯吃一点亏，不肯露一丝破绽。可越精明越疲惫，越算计越内耗，看似赢了眼前的利弊，实则输了人心与格局。太过外露的聪明，从来都是人生的大忌。
真正成熟的人生，都带着水墨的藏拙智慧。大巧若拙，大智若愚，真正有本事、有格局的人，从不会处处卖弄聪明、炫耀能力。他们深谙世事却不世故，通透通透却不张扬，身怀本领却不外露，待人温和质朴，做事沉稳低调，看似平平无奇，实则底蕴十足。
油画的巧，是外在的修饰，是刻意的完美，终究流于表面。那些精致的光影、华丽的色彩、娴熟的技法，一眼惊艳，久看乏味，少了岁月沉淀的厚重感。而水墨的拙，是内在的修行，是本心的坚守，褪去机巧、回归质朴，初看平淡无奇，越品越有韵味，越看越显风骨。
做人亦是如此。精明外露的人，容易让人戒备、让人疏远；藏拙内敛的人，自带温柔气场，让人安心亲近。生活不需要时时聪明、处处精巧，偶尔糊涂、适度质朴、懂得退让，不是愚笨，而是最通透的处世智慧。
为人处世，巧能成事，拙能养心。太精明的人，事事看得透彻、处处算计利弊，活得紧绷、疲惫、孤独；懂得藏拙的人，不较真、不攀比、不炫耀，接纳平凡、包容缺憾，活得松弛、安然、自在。我们可以练就一身处世的本事，但不必处处展露一身锋芒。
如今提笔画水墨，我再也不执着于炫技求巧。不再刻意雕琢精致线条，不再刻意堆砌华丽墨色，随心落笔、随性晕染，保留笔墨最本真的质朴之感。少了几分刻意的机巧，多了几分自然的拙气，画面反而愈发通透、意境悠长。
人生最好的状态，莫过于油画炼巧，水墨藏拙。年轻时苦练本事、修炼技艺，练就安身立命的精巧；成年后收敛锋芒、褪去浮华，习得藏拙守心的格局。不张扬、不炫耀、不精明过头，于质朴中守本心，于低调中攒底气，平淡自在，岁月安然。
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