北京
纪录片《Shoot The People》刚上线流媒体，主角Misan Harriman就亲身演示了一遍什么叫“被拍的人成了被攻击的人”。这位靠拍摄全球抗议运动出圈的摄影师，最近被英国右翼媒体围剿，原因只是他问了一句：为什么有媒体对伦敦一起伊斯兰恐惧症袭击不报。
片子由英国纪录片导演Andy Mundy-Castle操刀。Mundy-Castle的前作《White Nanny Black Child》（2023）追访了上世纪被白人家庭领养的西非黑人儿童的受虐史，全片让九位幸存者从各自讲述到坐到一起，镜头从追问切换成观察，后劲极大。更早的《The Fade》（2012）干脆连旁白都省了，只是请观众静静看着四个大洲的社区理发师剪头发。到了《Shoot The People》，他又玩起形式实验：把Misan Harriman本人的采访，和他自己采访马丁·路德·金三世等人的片段交错剪辑，拼出一幅艺术家肖像。
Harriman为什么愿意授权拍自己？访谈里他拎得很清。他引用妮娜·西蒙的名言说“艺术家的天职是映照时代”，又搬出费拉·库蒂做对比，直言“艺人”和“艺术家”是两码事，他选后者。纪录片前半程便老老实实追溯他如何靠2020年那些电影感十足的抗议影像名声鹊起，后半程却开始探头去戳他职业生涯里的矛盾——一个黑人政治艺术家，偏能在通常不允许黑人说太多话的场合公开表达。这股子张力，在最近几周意外引爆。
冲突的导火索是Harriman公开质疑新闻机构漏报伦敦一起伊斯兰恐惧袭击。右翼报纸和评论员随即对他展开报道，被他的支持者——包括格雷塔·通贝里、特雷西·艾敏和加里·莱因克尔——联名发公开信斥为“不诚实的抹黑运动”。刚从负面报道的炮火里抽身的Harriman倒很坦然，聊起近况只说自己“很好”，仍坚决站在“搭桥艺术家”的队列里。毕竟，镜头前后，他都在践行同一句话：拍人，以及被拍。
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