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当下书坛,碑风盛行、怪笔泛滥,多数作品要么粗犷燥气、刻意造势,要么甜俗轻浮、毫无底蕴。书家增广(言真轻)独守文人帖学正脉,不逐狂怪、不随流俗,深耕二王与唐楷正统,笔墨温润沉静、章法清雅脱俗、文辞意蕴悠长。他的书法楷行兼备、刚柔平衡,兼具古法法度与文人情怀,在浮躁的当代书坛里,自成一股干净纯粹的清流。
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观点一:根植魏晋唐楷正脉,法度扎实纯正,无江湖俗气
增广书法最大的底色,是古法端正、根基深厚。他取法二王清雅气韵,融合赵孟頫行楷的温润、褚遂良唐楷的严谨,跳出当代书法两大通病:要么僵硬刻板、匠气十足,要么潦草轻浮、肆意变形。
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其楷书工整端庄、点画精致,横平竖直提按分明,结构匀称稳妥,却不呆板凝滞。小字格楷清秀雅致,笔画细腻干净,起收笔一丝不苟,尽显唐楷法度;大字榜书开阔舒展、骨力内含,厚重却不臃肿,雄浑而不暴戾。
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行书更是深得晋人精髓,牵丝连带自然克制,转折圆融温润,行笔流畅不浮夸。楷为骨、行为韵,动静相宜、中正平和。全程摒弃夸张飞白、刻意扭曲、粗扫乱抹的江湖习气,每一笔皆有源可溯、有法可依,是当下难得一见、正统纯粹的帖学笔墨。
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观点二:碑帖相融笔墨克制,清雅冲淡,尽显文人静气
真正的好书法,技法为表,气韵为魂。增广深谙“碑骨帖魂”的审美真谛,笔墨兼具厚重质感与书卷灵气,形成独属于自己的清淡书风。
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用笔以中锋为主,线条瘦硬通神、温润饱满,细而不弱、厚而不滞。墨色层次柔和通透,浓淡干湿恰到好处,不燥不枯、不艳不飘。他写书法不求张扬视觉冲击,只求心境平和、笔墨从容,落笔舒缓沉稳,自带冲淡静气。
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结字欹正相生、松紧有度,字形错落自然,不刻意拉大反差、不刻意标新立异。章法疏朗透气、留白从容,字距行距规整雅致,通篇通透干净、气韵连贯。正文沉稳厚重,落款轻盈精巧,大小搭配、疏密相宜,整体布局圆满雅致。
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不同于多数创作者炫技式的浮躁笔墨,增广的字越品越静、越看越雅,褪去所有烟火燥气,沉淀出读书人独有的温润内敛,是典型的文人雅书、养心之笔。
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观点三:文墨合一意蕴深远,诗书入笔,格调远超普通写字匠
区别于大众书法只重技法、空洞无物的短板,增广书法最大的亮点是笔墨载文、文以养心,真正做到字为心声、书为心境。
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他的创作内容从不局限于通俗吉祥套话,题材丰富、立意高级。既有“室雅人和胸怀,途宽云淡风轻”的修身禅语,清雅淡泊、治愈人心,适配书房茶室;也有自作论书诗句,以诗文解读书法气韵、笔墨风骨,见解独到、专业通透;同时兼具咏史咏物、修身悟道的经典诗文,文字底蕴十足。
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一笔一画书写淡然处世的心境,一撇一捺承载文人修身的格局。笔墨温润配文辞清雅,笔法中正配立意通透,文与字高度契合、浑然一体。
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很多书家终其一生只会写字,无文、无思、无境;而增广是以学养书、以心运笔,技法纯熟是基本功,文学底蕴、人生心境、清雅格局,才是他书法最珍贵的内核。
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纵观当代书坛,能守古法者不少,能修文心者寥寥。增广以唐楷立骨、以二王润韵、以诗文铸魂,笔法干净、气韵清雅、格局端正。不追流量、不跟风潮,坚守传统文人书法的中和之美,笔墨纯粹、意境悠远。这份温润、从容、端正、清雅,正是当代书法最稀缺的正统风骨。
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