湖北
当下书坛，碑风盛行、怪笔泛滥，多数作品要么粗犷燥气、刻意造势，要么甜俗轻浮、毫无底蕴。书家增广（言真轻）独守文人帖学正脉，不逐狂怪、不随流俗，深耕二王与唐楷正统，笔墨温润沉静、章法清雅脱俗、文辞意蕴悠长。他的书法楷行兼备、刚柔平衡，兼具古法法度与文人情怀，在浮躁的当代书坛里，自成一股干净纯粹的清流。
观点一：根植魏晋唐楷正脉，法度扎实纯正，无江湖俗气
增广书法最大的底色，是古法端正、根基深厚。他取法二王清雅气韵，融合赵孟頫行楷的温润、褚遂良唐楷的严谨，跳出当代书法两大通病：要么僵硬刻板、匠气十足，要么潦草轻浮、肆意变形。
其楷书工整端庄、点画精致，横平竖直提按分明，结构匀称稳妥，却不呆板凝滞。小字格楷清秀雅致，笔画细腻干净，起收笔一丝不苟，尽显唐楷法度；大字榜书开阔舒展、骨力内含，厚重却不臃肿，雄浑而不暴戾。
行书更是深得晋人精髓，牵丝连带自然克制，转折圆融温润，行笔流畅不浮夸。楷为骨、行为韵，动静相宜、中正平和。全程摒弃夸张飞白、刻意扭曲、粗扫乱抹的江湖习气，每一笔皆有源可溯、有法可依，是当下难得一见、正统纯粹的帖学笔墨。
观点二：碑帖相融笔墨克制，清雅冲淡，尽显文人静气
真正的好书法，技法为表，气韵为魂。增广深谙“碑骨帖魂”的审美真谛，笔墨兼具厚重质感与书卷灵气，形成独属于自己的清淡书风。
用笔以中锋为主，线条瘦硬通神、温润饱满，细而不弱、厚而不滞。墨色层次柔和通透，浓淡干湿恰到好处，不燥不枯、不艳不飘。他写书法不求张扬视觉冲击，只求心境平和、笔墨从容，落笔舒缓沉稳，自带冲淡静气。
结字欹正相生、松紧有度，字形错落自然，不刻意拉大反差、不刻意标新立异。章法疏朗透气、留白从容，字距行距规整雅致，通篇通透干净、气韵连贯。正文沉稳厚重，落款轻盈精巧，大小搭配、疏密相宜，整体布局圆满雅致。
不同于多数创作者炫技式的浮躁笔墨，增广的字越品越静、越看越雅，褪去所有烟火燥气，沉淀出读书人独有的温润内敛，是典型的文人雅书、养心之笔。
观点三：文墨合一意蕴深远，诗书入笔，格调远超普通写字匠
区别于大众书法只重技法、空洞无物的短板，增广书法最大的亮点是笔墨载文、文以养心，真正做到字为心声、书为心境。
他的创作内容从不局限于通俗吉祥套话，题材丰富、立意高级。既有“室雅人和胸怀，途宽云淡风轻”的修身禅语，清雅淡泊、治愈人心，适配书房茶室；也有自作论书诗句，以诗文解读书法气韵、笔墨风骨，见解独到、专业通透；同时兼具咏史咏物、修身悟道的经典诗文，文字底蕴十足。
一笔一画书写淡然处世的心境，一撇一捺承载文人修身的格局。笔墨温润配文辞清雅，笔法中正配立意通透，文与字高度契合、浑然一体。
很多书家终其一生只会写字，无文、无思、无境；而增广是以学养书、以心运笔，技法纯熟是基本功，文学底蕴、人生心境、清雅格局，才是他书法最珍贵的内核。
纵观当代书坛，能守古法者不少，能修文心者寥寥。增广以唐楷立骨、以二王润韵、以诗文铸魂，笔法干净、气韵清雅、格局端正。不追流量、不跟风潮，坚守传统文人书法的中和之美，笔墨纯粹、意境悠远。这份温润、从容、端正、清雅，正是当代书法最稀缺的正统风骨。
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