翻车！从平安神宫到日本太鼓，朱一龙两次踩红线，工作室给出回应

前言

近期文娱领域最具冲击力的舆论焦点，非朱一龙长城击鼓事件莫属。

本应是一场彰显东方气韵的国潮商业展演，却意外演变为一场关于文化归属与历史自觉的公共讨论，更将尘封五载的平安神宫影像旧事重新推至聚光灯下。

两度风波，如出一辙的静默姿态，令大批观众在心底悄然划下重重疑点。

这究竟是执行环节的偶然疏漏，还是深层文化理解存在结构性盲区？

早年低调避锋芒，如今旧痕再被聚焦

2006年，朱一龙参加北京电影学院艺考，才艺展示项目选定为日本剑道形演练。

彼时互联网尚未深度渗透大众生活，一位准艺人的临场发挥鲜少被置于民族叙事框架中审视，此事便悄然沉寂于时光深处，长达十余年无人提及。

真正首次触动公众文化神经的时间节点，是2016年。

当年11月14日，朱一龙在其个人社交平台发布一组赴日本京都旅行的影像记录。

其中一张自拍，背景正是平安神宫那抹标志性的朱红应天门。

该组照片初时并未引发显著反响，直至2021年行业启动艺人涉日宗教场所行为专项核查——多位艺人因参拜靖国神社遭全网封禁，朱一龙这张旧照方才被大规模翻出、传播并置于放大镜下审视。

此处需明确一个基本事实：平安神宫与靖国神社在性质、主祭对象及历史渊源上截然不同。

其供奉主体为历代天皇，从祭祀谱系看，并未直接关联近代侵华战争史实。

但不可忽视的是，该神宫历史肌理并不纯粹——曾任最高宫司的小松辉久，系经远东国际军事法庭确认的二战乙级战犯，任内多次主导美化侵略战争的仪式活动。

尤为关键的是，平安神宫隶属日本神道教核心建制体系。

而神道教曾在军国主义狂飙年代，系统性地被改造为对外扩张的精神引擎，为日本发动侵略战争提供意识形态背书与信仰动员力量。

普通游客赴日观光，在知名景点驻足留影，本属再自然不过的旅行表达。

可公众人物不同于常人，其形象承载着广泛的社会期待与价值引导功能。

每一次公开亮相、每一张对外传播的画面，都在无形中参与塑造大众的文化认知图谱，因而更须秉持审慎态度，主动承担正向文化示范责任。

2021年那轮争议持续发酵数周，豆瓣小组、天涯社区均出现长帖讨论，但朱一龙工作室始终未就行程动因、拍摄背景或立场倾向作出任何说明，既未澄清细节，亦未表明态度，仅以“不发声、不删图、不介入”的被动策略等待舆情自然冷却。

这种看似稳妥的应对逻辑，短期内虽规避了即时风险，却在公众信任账户中悄然累积了信用赤字。

五年之后，这笔迟来的账目终于全面清算。

2026年5月30日，运动生活方式品牌lululemon在北京黄花城水长城举办主题为“瑜见长城”的沉浸式瑜伽文化嘉年华。

活动整体调性锚定东方美学，旨在借长城雄浑气魄烘托身心合一的东方哲思。

作为品牌全球代言人，朱一龙担纲压轴环节，携手凡响HiiKo鼓团完成震撼开场的鼓乐演绎。

品牌对外所有传播物料统一采用“擂响中华大鼓”表述，强调对华夏传统礼乐精神的致敬与活化。

活动落幕后的十余日内风平浪静，直到6月9日，多位国内打击乐领域权威人士陆续公开表态。

晋南威风锣鼓国家级非遗传承人张勇、中央音乐学院打击乐教授徐洋等专业人士，分别从乐器形制结构、传统制作工艺及典型演奏范式三大维度展开专业辨析。

结论清晰指向一点：现场所用之鼓，绝非宣传所称的“中华大鼓”，而是标准规格的日本长胴鬼太鼓。

中国本土大鼓与日本太鼓存在本质差异。

前者多呈宽扁圆筒状，鼓面以金属铆钉密实固定；后者则为细长桶形，鼓皮边缘明显外翻，依靠粗韧麻绳呈“X”形交叉捆扎紧固，二者在轮廓比例、结构逻辑与安装方式上判然有别。

当日舞台所见之鼓，其绳结编排方式、鼓腔纵向延展比、以及高架悬置的呈现形态，无一不符合日本太鼓的典型技术参数与视觉特征。

更有热心网友溯源至活动内部执行手册，发现曲目单中明确标注为“太鼓合奏”，表演过程中领队还以日语口令指挥节奏推进。

事件真正的引爆原点，在于空间语境的极端特殊性。

长城从来不是普通文旅场地，它是刻入民族基因的精神图腾，一座横亘古今的文明界碑。

其砖石间沉淀着十四年抗战的烽火记忆，是中华民族不屈意志与集体尊严最凝练的空间象征。

在此类承载厚重历史情感的国家地标之上，将源自他国的仪式性乐器包装为中华传统文化符号进行对外传播，无异于在公众文化认同的敏感带反复试探。

舆论升温速度远超常规预判。

6月15日，“朱一龙长城敲鼓事件”与“瑜见长城文化误读风波”双话题同步冲上微博热搜TOP1与TOP2，全网总阅读量迅速突破5800万次，互动讨论量逾42.3万条。

随着声浪持续扩大，2016年平安神宫影像、2006年艺考剑道视频等历史素材被系统性打捞、串联与重释。

新旧线索彼此印证，质疑声量层层叠加，形成极具穿透力的公共追问矩阵。

争议爆发整整七日后，6月16日下午，相关责任方才相继作出回应。

三方先后致歉，艺人全程未发一言

率先发布致歉声明的是凡响HiiKo鼓团创始人叶松源。

文中坦承鼓具选用引发文化归属争议，宣布即日起全面撤除所有含争议鼓具的图文视频内容，暂停一切相关宣传物料使用。

后续将强化文化属性前置审核机制，深入研习中外传统打击乐发展脉络，确保内容表达的专业性与准确性。

随后，品牌方lululemon发布正式声明。

承认在前期策划阶段存在专业认知盲区，未能充分预判道具选择可能触发的文化联想风险，对审核流程的严谨性与文化敏感度把控不足。

现就此事向全体公众及朱一龙先生致以诚恳歉意，并已紧急下架全部涉事宣传素材。

最后发声的是朱一龙工作室。

声明篇幅精简，核心传达三层信息：已督促合作方全面复盘执行全流程；正组织内部开展系统性梳理与反思；朱一龙及其团队始终以弘扬中华优秀传统文化为使命，坚持文化表达的本真性与严肃性。

未来将持续提升专业研判能力，自觉接受社会各界监督，切实履行文化传承者的责任担当。

三份声明横向对比，尤以工作室这份最引人深思。

通篇未见“致歉”“歉意”“遗憾”等基础情感词汇，更接近一份原则性立场申明。

整起事件中，作为绝对主角的朱一龙本人，自始至终未现身镜头前，亦未通过任何渠道发表个人见解或态度表达。

相较之下，龚俊此前处理同类舆情的方式，被大量网友反复援引作为参照坐标。

2021年龚俊被卷入日本神社争议后，工作室于事发当日即发布逾千字详细说明，同步附上完整行程轨迹、实时定位截图、同行人员书面证言，并特邀民俗学专家出具权威解读报告。

龚俊本人亦第一时间转发声明，明确表示“从未进入神社境内，今后亦绝不涉足此类场所”。

响应迅捷、证据扎实、态度果决，风波在48小时内迅速平息。

同为涉及日本宗教场所的舆论危机，一方主动亮剑、直面问题，一方选择蛰伏、交由时间稀释。

两种路径折射出的公众信任成本，呈现鲜明反差。

当前讨论中，有人认为网民反应过度，一面鼓而已，无需上升至文化主权高度；也有人强调此事不容轻忽，文化主权的边界必须清晰且不可退让。

客观而言，将全部责任归咎于朱一龙个体，确有失公允。

鼓具由品牌方最终选定，演出团队由品牌方统筹邀约，艺人更多处于执行配合角色。

但这并不意味着艺人及其团队可完全豁免主体责任。

公众人物签署商业合约，绝非仅凭报价数字决策。

活动主旨立意、核心视觉符号、对外传播话术等关键要素，理应在签约前完成合规性与文化适配性双重审查。

尤其当“长城”与“国风鼓乐”形成强绑定组合时，其天然具备的高度文化能见度与象征负荷，本就要求团队具备更高阶的风险预判意识。

只要多查一份资料、多问一句来源、多核一次形制，这场席卷全网的信任危机本可避免。

此类文化符号的错位挪用，往小处说是策划粗糙、把关失守；往大处讲，则是对文化主体性的消解与稀释。

当越来越多受众难以准确辨识何为本民族文化基因、何为外来文化转译，文化认同的根基便会悄然松动、日益模糊。

近年来日本在软性文化输出层面的战略投入有目共睹——从动漫、游戏到茶道、花道，皆以高度工业化包装与精细化叙事，潜移默化影响着全球年轻一代的文化感知坐标。

此前已有先例：某头部汉服品牌推出的“盛唐风”系列产品，被服饰考古学者指出其剪裁结构、袖型比例及系带方式均严格复刻日本江户时代和服形制；另有地方文旅机构主办的“华夏古乐盛典”，大量启用日本雅乐编制中的笙、筚篥、鞨鼓等乐器，却冠以“复原大唐宫廷燕乐”之名对外宣发。

此类案例最终大多止步于舆论微澜，极少进入实质性追责或整改程序。

文化传承不怕质疑，最怕集体失语。

许多人习惯以“不就是一面鼓”“不就是一张老照片”淡化事件分量，殊不知文化底线恰是在一次次“不必较真”的妥协中悄然退守、步步失守。

公众人物坐拥巨大流量势能与话语权重，更应怀持一份对文化根脉的敬畏之心。并非苛求人人成为考据学家，但基本的文化甄别素养与价值判断底线，理应成为职业操守的刚性标配。

至于朱一龙本人，两次重大文化争议均采取静默策略，谈不上违法失德，却难称得上成熟稳健的危机应对范式。

首次靠时间缓冲渡过难关，第二次仍沿用同一套逻辑，公众情绪早已不再买账。

工作室所宣称的“坚定中华文化传承者”身份，终究不能仅靠文字承诺来证成，而须以持续、透明、有温度的实际行动去兑现。

信源：齐鲁晚报网 2026-06-16 朱一龙疑似在长城击日本鼓？鼓团、品牌方、工作室接连回应 光明网 2026-06-16 朱一龙工作室解释击鼓争议

结语

相较于格式工整却缺乏情感温度的标准化声明，公众真正期待的，是掷地有声的态度表达与看得见的改进动作。