一部足以毁掉正常人三观的电影

近日，一部即将上映的电影引发了全网的关注。

这部名叫《监狱里来的妈妈》的影片定档于5月30公开上映，制作方和演员都对电影充满了信心，毕竟，这是一部在某女明星推送下获得了国外电影节大奖的作品，宣称是反对家暴的影片，按理应该获得网友的支持，然而，在网上随便一刷，却是铺天盖地的质疑与指责。

这部影片讲述的是一个面对家暴的女性在维护自己权力的时候，失手将丈夫打死，出狱之后重拾人生的希望的故事。女主强调，这个故事来源于自己真实的过往。

按常规来说，这样的一个设定，网友们应该大力支持才对。毕竟，在婚姻关系中，被家暴的女性还是很多的。然而，该影片最大的争议恰恰来自于这个女主。虽然说在某浪平台、某些媒体和某明星的大力推荐下，这部靠着国际电影节镀金被吹捧的励志大片，却让人看到了其颠倒黑白、毒害社会的作品。（目前大嘴这条帖子已经自行删除）

一、公然洗白杀人重罪。这部影片所讲述的故事，确实是多年前的一起案件。查阅当年公开案情，主演赵萧红（本名赵晓红）仅因琐碎家事冲动持刀杀夫，被定性为故意伤害致死，全程无家暴无正当防卫片。网上可以搜索到法院判决书白纸黑字：2009年，赵晓红与丈夫张勃只因一点家务琐事吵架厮打，他主动退到客厅，拿起水果刀直接刺向丈夫胸口，致其当场死亡。法院定的是故意伤害罪，判15年，不是过失杀人，不是防卫过当，陕西高院二审明确家暴证据不足，不予采纳。

然而，经过影片方的刻意篡改事实，把一桩恶性刑案包装成受家暴绝境反抗、失手杀夫的悲情人设。更可怕的是恶劣示范效应。一旦这种叙事被默许，只要事后刻意包装，蓄意行凶都能拿家暴洗白脱罪，这不是艺术创作，分明是在美化行凶杀人。

网友大象观点说：杀人犯可以靠杀人故事当明星赚票房拿大奖，那以后抢劫犯就可以演我是如何抢劫的？诈骗犯罪，我的诈骗生涯只要卖惨说母爱说救赎，就能把重罪洗成励志？法律的尊严在哪儿？受害者的公道在哪？社会的底线在哪？为什么居然还能在国外拿奖？

二、挑战道德法律底线。女主赵晓红2020年刑满出狱。原判剥夺政治权利5年，即便减刑，2023年前仍处在刑罚约束窗口期。根据我国《刑法》54 条之规定：剥夺政治权利包含言论、出版、制作音像。也就是说，在2025年6月15日之前，女主赵晓红是不能拍电影的。然而，片方明知其身份特殊，尚在刑罚约束期依旧高调邀请其担任电影大女主，大规模全国宣发送往国际赛事，镀金刻意钻规则缝隙，漠视刑罚严肃性，将杀人重刑犯快速包装成公众励志偶像，把践踏法治精神挑战大众良知。一个服刑释放人员出演电影，这在电影历史上并不多见。

这部颠倒黑白的影片，以迎合西方叙事的方式，刻意解构中式家庭根基，制造性别对立，放大普通家庭矛盾绑定家暴标签，撕裂婚恋信任，否定传统家庭价值。也正因为精准踩中西方抹黑中国的叙事套路，刻意渲染放大家庭内部矛盾，在某明星的极力推荐下才会在国际电影节轻松拿奖，这类奖项从来不是艺术认可，而是对制造撕裂瓦解我们社会根基的刻意纵容与背书。在我看来，就是一种赤裸裸的文化和意识形态的渗透。

三、公然对抗全民良知。民众纷纷质疑抵制片方却无视民意，逆势营销，把资本逐利践踏伦理，混淆善恶包装成小众清醒，敢于破冰的勇敢。说到底，影片标榜的不是人性的坚强，更不是坚守与救赎，而是是造假和伪善，为罪恶洗白、煽动撕裂家庭，迎合外部偏见，还能拿个听都没听说过的国际奖，这是踩着法律和公序去捞取流量，下一步是不是可以拿到诺贝尔文学奖了？

文艺创作可包容瑕疵，但绝不包容美化犯罪。影视宣发可正常造势，但绝不能把无底线包装成勇敢，它模糊了“悔过自新”与“洗白牟利”的界限，挑战了现有的劣迹艺人惩戒框架，也是对受害者的二次伤害。

面对网友铺天盖地的质疑声也使得该影片的导演不胜其烦，甚至在评论区直接点评网友：网友的网暴不亚于家暴。

这部影片不是真实改编，是谎言编造。不是母爱救赎，而是罪犯洗白。不是艺术创作，是消费苦难。不是女性力量，是性别对立。所谓母爱救赎，不过是她用来洗白、用来赚钱、用来翻身的工具。如果任由这种错误价值导向的影片公映，必将颠覆很多人的三观，引发更多类似的模仿与尝试，整个社会稳定的基础也必将受到极大的冲击。

行业对涉“黄赌毒”的劣迹艺人通常“零容忍”（暂且抛开封存不谈），但这部影片却能在全国公映，这种双标才是最无法容忍的。另外，这部影片也是全球罕见的创作模式，这种让真实罪犯出演自身经历，在全球主流商业影视中都极为罕见且饱受争议，甚至被誉为一种“创举”；即便在美国，也有《山姆之子法》等法律禁止罪犯通过其罪行获利。

前有三联与OPPO发布的母亲有第二个老公的营销创意，如今又以母亲的名义为杀人犯洗白美化，甚至动用在国内影响力巨大的社交平台、媒体和明星为其造势，其背后究竟又是什么样的暗流在汹涌？