(来源:新安晚报)
转自:新安晚报
“造化钟神秀,阴阳割昏晓。”泰山是中国传统山水画的重要表现题材,历代画家投身其间,留下了许多不朽的画作。安徽籍画家、清代“扬州八怪”中最年轻者罗聘,即曾数度挥毫泼墨,创作了以“登岱”为主题或摹绘泰山雄奇风姿的画作,在美术史上被传为佳话。
一绘《张体乾登岱图》
罗聘(1733—1799年),字遯夫,号两峰、花之寺僧等,祖籍安徽歙县,自幼博闻强识,才华横溢,24岁拜金农为师,习诗学画,绘画题材广泛、技艺全面,擅长人物、山水、花鸟等,尤精于画佛像、鬼怪,以《鬼趣图》著称,讽时喻世,揭露世态,清奇拙奥,别具一格。
乾隆三十六年(1771年),罗聘第一次北上京师,受到曾任内务府总管大臣英廉的礼待,还与纪昀(字晓岚,时任编修,后任《四库全书》总纂官)、翁方纲(书画大家、金石学权威,时任内阁学士)、钱载(著名诗人、画家、鉴赏家,时任礼部侍郎)、程晋芳(学者、藏书家,时任编修)、钱大昕(著名学者、金石鉴赏家,时任詹事)等显宦、名流时相雅集酬唱。其间,罗聘完成了他山水画中的扛鼎之作《张体乾登岱图》,其卷尾款识:“癸巳闰三月,应荆圃司宪大人命,扬州罗聘画于独往园之石鼓山房。”据此可知,罗聘于乾隆三十八年(1773年),应诗人、藏书家兼好友,“司宪大人”(刑部尚书)张体乾(字荆圃)之请,在英廉的独往园中绘制了此幅“登岱图”。
《张体乾登岱图》(绢本设色,纵52.2厘米,横309.8厘米,广东省博物馆藏)布局宏大,气势磅礴,以青绿淡赭为主色调,描绘了泰山峰峦起伏、巍然耸立,林木蓊郁、山径逶迤,巨石突兀、绝谷幽深;山顶屋舍细致俨然,人物形态准确生动。
令人感到惊奇的是,罗聘作此山水长卷时,竟然未曾登过泰山,完全是根据张体乾当年的日记体游记《东游纪略》中的诗文记载、登泰线路的描述,以及自己的想象,以鸟瞰式全景构图、写实性笔法,将岱宗坊、万仙楼、五大夫松、十八盘、南天门、碧霞祠、无字碑、玉皇庙等泰山标志性景点,一一立体地呈现在观者眼前。因此,与其说它是“登岱”图卷,不如说是画家罗聘胸中连绵不绝、雄奇壮阔的泰山景象,寄寓了他内心对泰山的敬仰和神往。
二绘《雨中泰山图》等
乾隆三十八年春,罗聘离开京城南归途中,适逢有“二十年之交”的挚友、诗人和画家朱孝纯被朝廷任命为泰安知府,主政东岳。朱孝纯擅长山水画,在泰安曾绘制《泰山全图》,其石刻画至今仍保存在岱庙里。应朱孝纯邀请,罗聘欣然前往游玩。
罗聘在泰安的三个月内,曾三次攀跻岱岩,登临岱巅,身凌绝顶,寻幽访胜。泰山雄浑神奇的景色,令他神魂激荡,深深陶醉。他因此写下了《登岱顶》《雨中复上岱宗遇聂二》等百余首咏岱诗作,并将它们编为《登岱集》二卷。朱孝纯在《罗两峰〈登岱诗〉小叙》中记述:“罗君生平材艺,与山川秀美,相为映发;而又能杖履岩壑,不悭所遇,有如此者。”蒋士铨在《罗两峰〈登岱诗〉跋》中写道:“予读记与诗,奇峭奥博,不啻偕君曳履天梯石磴间,惊喜危惧,一时并见。是君既能摄有形之泰岱于行墨中,又能摄读者心魄于无形之泰岱中,神妙固如此者……识者故称其画由无形而有形,虽有形而终归于无形,可云仙矣!”
旅居泰安期间,罗聘还绘制了《登岱图》长卷及《雨中泰山图》《游岱图》等多幅画作。何道生在《题两峰〈登岱图〉》中写道:“我友罗两峰,形骸得天放。云昔游岱宗,三至屐一两。某峰某邱壑,经营入心匠。示我一卷图,灵怪出纸上。”(《方雪斋诗集》卷六)《雨中泰山图》上则有朱孝纯、钱泳等人的题跋,该画曾由“甲骨四堂”之一的罗振玉收藏。
然而,罗聘的这些诗画之作包括那部诗集,后来皆散佚,仅有五首诗作,因王昶采录于《湖海文传》中,才得以保存下来。
三绘《邓石如登岱图》
乾隆五十五年(1790年),罗聘携幼子允缵第三次北游京师,此时他已是闻名遐迩、各方瞩目的画家。他寓居宣武门外琉璃厂观音禅寺,与吴锡麒、张问陶、伊秉绶、曾宾谷、王文治、孙星衍、法式善、姚鼐等著名书画家、诗人、学者频频往来,谈学论艺。在京城,他重逢了早年在扬州结交的好友、著名碑学大师、篆刻家邓琰。
邓琰(1743—1805年),怀宁(今安徽安庆)人,字石如,号完白山人,以篆刻名世,有“邓派”之称,兼善书法。邓石如进京途中经过山东,欣然登览泰山,写下《登岱》诗:“岱秩巍巍秉节旄,峻嶒直上走猿猱。一无所限唯天近,百不如人立脚高。过眼云烟失齐鲁,增封诸岳视儿曹。尊岩莫讶风尘迹,终古乾坤几布袍。”(《完白山人诗存》)罗聘以此为素材,创作了《邓石如登岱图》(纵83.5厘米,横51.1厘米,故宫博物院藏)相赠,邓石如则为罗聘篆刻“写真不貌寻常人”朱文印,并刻下边款:“余与两峰遇于京师,两峰为余作《登岱图》,因作此篆以报之。”
《邓石如登岱图》以当时盛行的人物山水画、城市山林画的构图方式,截取泰山日观峰顶一隅为画面的主体,且向左上方倾斜,留出右上方的空白,由此描绘出邓石如头戴斗笠,独立于万仞之巅,四周空无一物的图像,他双手负背,衣袂飘逸,正极目远眺,沉思遐想……而悬崖之下,云烟缭绕。整幅作品淡墨皴染,浓墨点苔,人物刻画采用特写式白描手法,头部较大,略显夸张,但用笔凝练,刻画精细,营造了一种“险境造以心,孤怀自延伫”的深远意境,突出了邓石如儒雅、沉稳的气质和旷达、豪迈的心境,同时亦抒写出画家自己对当年畅游泰山的追忆和怀想,堪称罗聘晚年的精品力作,因而深得邓石如的珍爱。画作左下角款识“扬州罗聘写”,下钤“写真不貌寻常人”印。
罗聘的好友法式善在《邓石如登岱图》题诗:“居高易为力,处晦命难侣。山上一雨雪,城中三尺雨。独立松凫中,看碑悄无语。”而《邓石如登岱图》的诗堂中,更有左宗棠等人的题诗。1915年,康有为在《邓石如登岱图》的右上方题诗并署款:“云气苍茫日观峰,登高望海若能从。精神飞扬天地外,始识畸人亦赤松。乙卯四月,南海康有为题。”
《邓石如登岱图》一度由邓石如的五世孙、著名美学家邓以蛰(“两弹元勋”邓稼先之父)收藏,后归入北京故宫博物院。
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