北京
彼得·谢弗的《莫扎特传》又要拿奖了——如果这次能拿下艾美奖，这部IP就将集齐托尼、奥斯卡、格莱美和艾美，完成娱乐圈罕见的"EGOT"大满贯。
1981年，谢弗的剧本首登百老汇便斩获托尼奖最佳戏剧；1984年，米洛斯·福尔曼将其搬上大银幕，一举拿下奥斯卡最佳影片，原声专辑更在1985年摘得格莱美最佳古典专辑。四十年的等待，如今迎来第三形态：由英国编剧乔·巴顿改编的迷你剧，已于周五在Starz首播。
巴顿此前的作品《职责/羞耻》与《黑鸽》已证明其功力——前者将日式黑帮 noir 拍出真实人情，后者在暴力间谍惊悚中注入可信角色。但《莫扎特传》是另一回事：18世纪维也纳宫廷，莫扎特与萨列里的恩怨，一个被神化的天才与一个被嫉妒吞噬的凡人。谢弗的原作聪明地绕开了"如何理解天才"这个无解命题，转而聚焦萨列里——他认出了莫扎特的伟大，却永远无法理解，这种痛苦让观众既厌恶又共情。
巴顿的五集版本（总长约四个半小时）显然背负着当代历史剧的复杂期待。色盲选角、强化女性角色、现代口吻的台词——"自我 sabotage""relatability""cost effectiveness"这些词从18世纪人口中说出，走的是《毒蛇王后》《大帝》那种喜剧式时代错位的路线。问题是，当萨列里诅咒上帝、策划摧毁莫扎特时，这种现代腔调是否还能承载原作中那种令人战栗的凡人对神性的绝望仰望？
福尔曼的电影用华丽的视觉完成了对天才的献祭，而巴顿似乎更想拆解这桩献祭背后的权力机制。这不是翻拍，是借尸还魂——借两百年前的一桩公案，质问我们今天如何消费"天才"这个概念。至于艾美奖？剧评人没兴趣预测，但建议观众：礼服可以先熨着，也别太当真。
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