春,是华夏诗词中最鲜活的意象,从初萌的新意到繁盛的烂漫,再到暮春的缱绻,每一寸春光都被诗人凝于笔端。唐诗的俊朗明快,宋诗的细腻婉转,在描摹春日的篇章里各有风华。杨巨源的城东早春,见得春之初醒;杜牧的江南春,绘出春之壮阔;僧志南的郊野春风,拂出春之温柔;叶绍翁的园门春色,藏着春之灵动……十首唐宋诗,从早春到晚春,从郊野到园林,从盛景到惜春,勾勒出春日最完整的模样。这些诗作语言浅切却意蕴悠长,无需深研格律,便能从字句间触摸到春日的温度,品出藏在风花雪月里的人生意趣。今撷取这十首咏春名作,逐篇赏读,于平仄韵律中,赴一场跨越千年的春日之约,感受唐宋诗人们独有的春日情怀。
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正文
1. 唐•杨巨源《城东早春》:早春初萌,清新生趣藏眉间
原文
诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦,出门俱是看花人。
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诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀
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诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀
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若待上林花似锦,出门俱是看花人
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白话翻译
诗人最喜爱的清新景致,总在初春的时节,嫩绿的柳枝刚透出嫩黄,颜色还参差不齐。倘若等到御花园里繁花似锦,出门去的,便全是前来赏花的游人了。
赏析
以诗人视角写早春,对比繁花盛景,凸显早春清趣,寄寓独赏新意的审美追求,笔调轻快。
2. 唐•杜牧《江南春》:江南春浓,烟雨繁花入画来
原文
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
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。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中
白话翻译
千里江南,处处黄莺啼鸣,绿树映衬着红花,水边的村落、依山的城郭,酒旗在春风中轻轻飘动。南朝留下的四百八十座古寺,不知有多少亭台楼阁,隐没在朦胧的烟雨之中。
赏析
铺展江南春日全景,声色兼具,融自然风光与历史沧桑,烟雨朦胧间,意境悠远绵长。
3. 宋•僧志南《绝句》:春风拂面,郊野寻春意悠然
原文
古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
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白话翻译
在参天古树的浓荫下,系住小巧的船篷,拄着藜木拐杖,缓缓走到桥的东面。杏花时节的细雨,沾湿衣裳却不觉湿冷,杨柳枝头的春风,拂过脸颊却毫无寒意。
赏析
以寻春之行写春日景致,杏花雨、杨柳风传神,浅白字句间,尽是春日的温柔与悠然。
4. 宋•叶绍翁《游园不值》:春色满园,一枝红杏破墙来
原文
应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。
春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
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白话翻译
大概是园主人爱惜青苔,怕我的木屐踩坏了它,我轻轻敲着柴门,许久也没有人来开。但这满园的春色,终究是关不住的,你看,一枝娇艳的红杏,早已探出了墙头。
赏析
以访友不遇的小憾,衬春色的蓬勃生机,红杏出墙成千古名句,灵动又富有哲理。
5. 宋•王安石《北山》:春日闲游,山光水色解烦忧
原文
北山输绿涨横陂,直堑回塘滟滟时。
细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟。
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白话翻译
北山的绿意不断铺展,涨满了旁边的池塘,笔直的沟渠、曲折的水塘,水波荡漾,波光粼粼。因细细数着飘落的花瓣,便久坐不起,慢慢寻觅着青青芳草,竟归家晚了。
赏析
写春日北山闲游之景,融情于景,细数落花、缓寻芳草,尽显淡然闲适的心境。
6. 宋•徐元杰《湖上》:湖光春盛,晴风暖景醉人心
原文
花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞。
风日晴和人意好,夕阳箫鼓几船归。
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白话翻译
红花满树,群莺啼鸣,声音纷乱,青草茂盛,铺满湖边,白鹭自在地飞翔。春风和煦,阳光明媚,人们的心情格外舒畅,夕阳西下时,伴着箫鼓之声,几多游船悠然归来。
赏析
绘湖上春日晴和之景,声色动静兼具,景美人和,满是春日的热闹与欢愉,意境明快。
7. 宋•曹豳(Bīn)《春暮》:暮春闲景,人间烟火藏春趣
原文
门外无人问落花,绿阴冉冉遍天涯。
林莺啼到无声处,青草池塘处处蛙。
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白话翻译
门外无人在意那飘落的春花,浓郁的绿荫,缓缓铺满了天涯。林中的黄莺,啼叫到声音消散,青草萋萋的池塘边,处处都能听到蛙鸣声声。
赏析
从落花到绿阴,从莺啼到蛙鸣,勾勒暮春之景,动静转换间,藏着自然更替的悠然。
8. 宋•朱淑贞《落花》:暮春惜花,芳心暗许总堪怜
原文
连理枝头花正开,妒花风雨便相催。
愿教青帝常为主,莫遣纷纷点翠苔。
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白话翻译
相依相偎的连理枝上,花儿正开得绚烂,那忌妒鲜花的风雨,却频频前来摧残。我愿让春神永远做春日的主宰,莫让这缤纷的落花,零落在青青的苔藓之上。
赏析
以连理花遭风雨摧残,抒暮春惜花之情,暗寓自身境遇,情真意切,婉转动人。
9. 宋•刘克庄《莺梭》:莺飞春忙,织尽人间满园春
原文
掷柳迁乔太有情,交交时作弄机声。
洛阳三月花如锦,多少工夫织得成。
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洛阳三月花如锦,多少工夫织得成
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白话翻译
黄莺在柳枝间穿梭,飞向高树,这般有情,啾啾的啼叫声,时时像织布机的声响。洛阳的三月,繁花似锦,这满园的春色,该是黄莺用多少工夫,才织就而成。
赏析
以莺梭喻黄莺,将莺飞啼鸣比作织布,想象奇特,生动写出春日的繁盛与生机。
10. 宋•王淇《春暮游小园》:小园春暮,一花一木总关情
原文
一从梅粉褪残妆,涂抹新红上海棠。
开到荼蘼花事了,丝丝天棘出莓墙。
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一从梅粉褪残妆,涂抹新红上海棠
白话翻译
自从梅花的粉色褪去,卸下了残妆,海棠花便涂上了娇艳的新红,绽满枝头。等到荼蘼花盛开,春日的繁花盛事,便就此落幕,丝丝缕缕的天棘,从长满青苔的墙头探了出来。
赏析
以花事更迭写暮春,从梅到海棠再到荼蘼,脉络清晰,暗含春光易逝的淡淡怅惘。
结语
十首唐宋诗,十幅春日画,从杨巨源笔下“绿柳才黄半未匀”的早春新景,到王淇诗中“开到荼蘼花事了”的暮春终章,我们跟着诗人的脚步,走完了春日的全程。唐诗的开阔,让春日有了“千里莺啼绿映红”的壮阔;宋词的细腻,让春日多了“沾衣欲湿杏花雨”的温柔,也藏了“愿教青帝常为主”的惜情。这些诗作,没有晦涩的典故,没有拗口的格律,却将春日的形、声、色、味,描摹得淋漓尽致:有莺啼蛙鸣的声响,有绿柳红花的色彩,有杏花雨的温润,有杨柳风的轻柔;也有寻春的悠然,惜花的怅惘,闲游的闲适,赏春的欢愉。
春日是自然的轮回,也是诗人情感的寄托。杨巨源赏早春的清趣,是不随波逐流的审美;叶绍翁见红杏出墙,是对生机的赞叹;朱淑贞惜落花飘零,是对美好事物的珍视;王安石细数落花,是内心的淡然……千百年前,诗人们将春日的所见所感凝于笔端,千百年后,我们读这些诗句,依旧能感受到那份跨越时空的共鸣。因为春日的美好,从来都是共通的;对自然的热爱,对美好的珍视,对生活的感悟,也从未因时光流逝而改变。
这些咏春的唐宋诗,是刻在华夏文化里的春日记忆,也是藏在字句间的生活智慧。它们告诉我们,春日不仅有繁花盛景,也有落花飘零,正如人生,有顺遂的美好,也有遗憾的怅惘,而真正的美好,在于懂得欣赏每一个阶段的风景,于早春见新意,于盛春感热烈,于暮春悟淡然。愿我们都能从这些唐宋诗里,拾起对春日的热爱,对生活的期许,在平凡的日子里,寻得属于自己的“春日景致”,让心永远向暖,永远有花开。
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